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陸曙輪先生的書畫作品具有真情實(shí)感，充滿詩的意境。他的畫，無論是山水還是花卉，都是有感而發(fā)，有意而為，有情而寄，或表抒對歷代名家名作的切身感受，或抒發(fā)對世事人情的獨(dú)特慨嘆，或表達(dá)對江山風(fēng)物的贊美，或直白自己對人生的感悟，充滿了朝氣蓬勃的生命活力和藝術(shù)情愫，積淀著豐富的人生歷練和藝術(shù)追求。他有一段畫跋云：“墨井道人仿宋元巨冊，丘壑深邃，氣象高渾，筆墨之外別具意匠，真畫家正法眼藏也?！笨芍湓诠P墨之外，極力追求“別有意匠”，即以意造境。 —王振德（天津美術(shù)學(xué)院教授）  陸曙輪 林惲南田山水冊之二  欣賞陸曙輪先生的畫作，感覺有股清新之氣撲面而來，淡雅淳厚，筆墨絕無一點(diǎn)兒火氣。無論山水、花卉，下筆精妙，設(shè)色講究，都有很高的造詣。陸曙輪畫學(xué)南宗，對元代吳鎮(zhèn)，明代沈周、董其昌，清代惲南田、吳歷等大家都曾著意臨摹，領(lǐng)悟其精髓。他的畫超脫于形跡之上，從一丘一壑中體現(xiàn)氣象和人格，這種對畫外之境的追求，正是元、明以來文人畫的主旨。他題《仿沈石田山水》云：“此石田翁仿黃鶴山樵之筆，然自有其本色，真所謂善學(xué)古人者。”審美趣好決定藝術(shù)取舍，取法不同關(guān)乎個(gè)人風(fēng)格的差異，性情最終與畫風(fēng)相統(tǒng)一，而臻古我交融之境，這就是陸曙輪先生揭示的藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律。 —顧工（清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后）  鈐?。宏懠海ㄖ欤?/p>
陸曙輪 林惲南田山水冊之五 鈐?。菏镙啠ㄖ欤?/p>
他的繪畫作品往往是詩、書、畫融為一體，以情入畫，以詩入畫，以文入畫。其作品充盈著中國文人的藝術(shù)才情。如其己丑年（1949）所畫梨花，筆墨健美遒勁，花葉顧盼多情，搖曳生姿，含潤春意，楚楚動人。其題詩云：“剪水凝霜妬蝶群，曲闌風(fēng)味玉清溫。粉痕浥露春含淚，夜色籠煙月斷魂。千里香云迷短夢，誰家細(xì)雨鎖重門。洗妝見說清明近，檢點(diǎn)春衣置酒樽?！笔巩嬛睢⒃娭p綿、書之婉約、印之靜雅，珠聯(lián)璧合于一圖，令人讀之動心，味之無極。其己卯年（1939）新秋所作《秋溪放棹圖》，秋林蕭疏，山石清曠，一隱士放舟自任，得自然天成之趣，筆墨簡括有力，靈動活潑。畫面題詩云：“扁舟浸寒玉，人影落清波。高情誰得似，詩興料應(yīng)多?！鼻鍟缰剿枇峙c高逸之詩合為一境，非高尚文士則不能為。 —王振德（天津美術(shù)學(xué)院教授） 陸曙輪 林惲南田山水冊之七 鈐?。菏镙啠ㄖ欤?/p>
“靜氣”是陸曙輪畫風(fēng)的一個(gè)重要特征。陸曙輪一生所處的是20世紀(jì)最動蕩的年代，他生于書香門第，然家道衰落，自己又有先天聲帶殘疾，盡管有圍棋“國手”之譽(yù)，卻不受國民政府重視，為生計(jì)迫，多次輾轉(zhuǎn)蘇、滬，以鬻畫為業(yè)。他畫中之“靜”，正是包含有對動蕩現(xiàn)實(shí)的反思。抗戰(zhàn)爆發(fā)后陸曙輪在滬上賣畫，生活極其艱苦，但卻有時(shí)間靜下心來研究書畫理論。陸曙輪畫風(fēng)清新疏淡，他的“靜氣”表現(xiàn)得從容而自適，絕無浮躁乖張，表面上冷雋而不覺枯槁，靜穆中寓含情意，真所謂淡而實(shí)腴，外虛內(nèi)盈。 |
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