|
中國(guó)青銅器的歷史 青銅，是指紅銅和其它元素的合金，如銅和錫的合金為錫青銅，銅和鉛的合金為鉛青銅，其他的還有鉛錫青銅、鎳青銅、磷青銅等等。中國(guó)的青銅器主要是錫和鉛的合金，即錫青銅和鉛青銅。其實(shí)當(dāng)年剛生產(chǎn)出來的時(shí)候是黃澄澄的，經(jīng)過時(shí)間、空氣和地下埋藏、腐蝕等過程才形成了后來的一層綠銹。 中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前2000年左右形成，經(jīng)夏、商、西周和春秋時(shí)代，大約經(jīng)歷了15個(gè)世紀(jì)。在商的晚期和西周早期，青銅的冶鑄作為生產(chǎn)力發(fā)展的標(biāo)幟而達(dá)到高峰。在當(dāng)時(shí)的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業(yè)所產(chǎn)生的青銅藝術(shù)，是一顆光彩奪目的明珠。春秋晚期是初期的鐵器時(shí)代，但是鐵器時(shí)代的到來并沒有立即導(dǎo)致青銅工業(yè)的衰退，相反，由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代生產(chǎn)技術(shù)的普遍提高，使得青銅器的鑄造技術(shù)亦有新的發(fā)展。大約到了戰(zhàn)國(guó)晚期，高水平的青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進(jìn)而完成了歷史所賦予的使命，在產(chǎn)品的其他領(lǐng)域中，繼續(xù)發(fā)揮它的作用。
漢代的青銅鑄造工藝，仍然呈現(xiàn)出美麗的余輝。雖然青銅器走向了衰落，但是銅鏡在唐朝又走向了新的高峰。佛像從北魏開始，一直到唐、明、清，制作水平都很高。到了明代，又出現(xiàn)了宣德爐，這是銅器制作的最后輝煌。 青銅器的分類 農(nóng)具和工具 包括犁鏵、鋤、鐮、鏟、斧、錛、鑿等。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，生產(chǎn)工具是最重要的。青銅工具的出現(xiàn)，帶動(dòng)了整個(gè)手工業(yè)、制造業(yè)的發(fā)展。但至今發(fā)現(xiàn)的青銅工具的量很少。因?yàn)殂~是稀有金屬，回爐熔化后制作成其他器物，可以反復(fù)使用。
禮器 青銅器歷代都被稱為國(guó)之重寶。它的制作對(duì)象是皇帝或者王公大臣，地位非常高。國(guó)家有大事的時(shí)候都要用青銅器作為禮器，所以青銅器以禮器為主。最主要的器形包括鼎、鬲、簋、簠、豆、敦、爵、斝、觚、觶、觥、尊、卣、彝、壺、盤等。這些名稱在宋代就已經(jīng)定了，主要來源于青銅器的銘文，沒有銘文的就約定俗成，一直流傳至今。比如彝字，泛指各種青銅器，具體到某種器形就是指造型似小方房子、帶蓋的銅器。 樂器 包括鐃、鐘、鉦、鐸、鼓等。 玉刃矛，通高18.3cm，寬4.8cm，重0.1kg 兵器 包括戈、鉞、矛、戟、劍、刀、弩機(jī)等。兵器是青銅器制造中很重要的一項(xiàng)內(nèi)容，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的兵器的數(shù)量不多，也是因?yàn)榍嚆~器可以回爐熔化后繼續(xù)制作使用的緣故。 車馬器 包括轄、銜、軛、鑾、當(dāng)盧、馬具等。車馬器原來屬于雜器。這兩年隨著青銅器市場(chǎng)的活躍，收藏車馬器的人也多了?，F(xiàn)在車馬器見到最多的地方是內(nèi)蒙古，以赤峰、通遼、包頭這一帶為最多。這里的埋藏環(huán)境比較干燥，容易保存，流傳的車馬器也非常多，價(jià)格普遍上漲。
度量衡 度量衡的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值非常，收藏意義重大，包括尺子、量具、詔版、權(quán)等。
雜項(xiàng) 過去把俎、禁(承放酒器的專用器座)、爐、燈、洗、鏡等都?xì)w入雜項(xiàng)類，現(xiàn)在銅鏡、錢幣、佛像都已經(jīng)獨(dú)立出來成為專項(xiàng)。 收藏角度的分類 青銅器有三種實(shí)用功能，禮器、實(shí)用器、冥器。禮器價(jià)值最高，最具收藏性，實(shí)用器價(jià)值低于禮器，冥器價(jià)值最低。 青銅器的收藏自古以來就有，商代王和天子的東西在周代就開始收藏，周代的器物到春秋戰(zhàn)國(guó)又被收藏，到漢代漢武帝的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一個(gè)圓鼎，漢武帝就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這個(gè)圓鼎，就改年號(hào)為元鼎，可見當(dāng)時(shí)青銅器的重要性。自古以來玩青銅器被奉為一個(gè)非常高雅的藝術(shù)，從事的人大多數(shù)是文人、士大夫、官僚，沒有學(xué)問的人也玩不了青銅器。民國(guó)時(shí)期青銅器收藏達(dá)到頂峰，從宋代金石學(xué)到民國(guó)時(shí)期出版過上百本書，那個(gè)時(shí)期沒有一本是寫中國(guó)藝術(shù)品方面的專業(yè)書籍，唯一例外的是青銅器。 青銅器的收藏似乎還不是普通收藏愛好者可以輕易涉足的，尤其是商周時(shí)期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，還要有相當(dāng)?shù)难哿徒?jīng)驗(yàn)，所以我覺得一般人還是不去觸及青銅器為好，但是檔次稍低的春秋、戰(zhàn)國(guó)、秦漢的青銅類物品，價(jià)格并不高，廣大收藏者都可以試試身手。 大盂鼎銘文 青銅器的紋飾和銘文 中國(guó)青銅器的紋飾自成一體。常見的獸面紋以饕餮紋為主，其次最多的是龍紋，鳳紋也比較多，其他還有各種各樣的動(dòng)物紋、獸面變形紋、火紋、幾何紋、人物畫像等。人物畫像在戰(zhàn)國(guó)以后才出現(xiàn)。 夏晚期的青銅器基本都不帶銘文，到商代中期以后出現(xiàn)了一個(gè)字或一個(gè)族徽的銘文，字?jǐn)?shù)逐漸增多，到西周達(dá)到幾十字或幾百個(gè)字，西周中期出現(xiàn)了二百多字、三百多字的銘文。字?jǐn)?shù)最多的是西周中晚期的毛公鼎，將近四百個(gè)字。銘文的內(nèi)容一般包括王室的祭典、戎事等。 青銅器鑒定的幾種術(shù)語 科學(xué)鑒定 科學(xué)鑒定通常是指利用現(xiàn)代化的儀器進(jìn)行元素分析、放射性元素的年代測(cè)定等。 眼學(xué) 根據(jù)系統(tǒng)知識(shí)進(jìn)行綜合判斷，俗稱“眼學(xué)”。“眼學(xué)”的依據(jù)是考古發(fā)掘的標(biāo)本、標(biāo)準(zhǔn)器形成的類型學(xué)、器形學(xué)、圖案學(xué)等，運(yùn)用了大量系統(tǒng)知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。例如，對(duì)于青銅器上銘文的鑒定常常成為對(duì)于有爭(zhēng)議器物的強(qiáng)有力的證據(jù)，特別是數(shù)十字以上的長(zhǎng)銘，今人很難編出可考卻未見著述而又文意通暢的上古銘文，很難刻寫出古意燦然、毫無造作且不出錯(cuò)誤的古文字，這絕不是儀器可以解決的。又如，早期范鑄法的錯(cuò)范痕跡和分隔內(nèi)外范的墊痕與偽造的痕跡，目前的儀器還無法判斷，但專家、有經(jīng)驗(yàn)的文物工作者和收藏家只要借助肉眼或放大鏡就可以判斷。所以，積累經(jīng)驗(yàn)、掌握青銅器的一般性特征和內(nèi)在規(guī)律性的東西，是收藏活動(dòng)必不可少的。 生坑、熟坑、水坑、“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑” “生”或者“生坑”，是指新出土與早些年出土，但保持了出土?xí)r的本來面貌，沒有經(jīng)過出土后的進(jìn)一步處理，沒有受到生活中油垢等污染和長(zhǎng)期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。 “熟”或者“熟坑”剛好相反，譬如明清時(shí)期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經(jīng)過了“傳世”的經(jīng)歷，器物表面已經(jīng)表現(xiàn)出自然的“熟”“老”。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上蠟等，加之常年把玩，形成了“黑漆古”。 俗語中的“水坑”“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則不僅是指器物呈現(xiàn)的表面特征，還特指出土地相應(yīng)的土壤環(huán)境以及器物呈現(xiàn)的品質(zhì)特征。 “水坑”器的出土地點(diǎn)多為湖南、湖北以及浙江，通常表現(xiàn)為色彩鮮亮、表面大多光潤(rùn)如鏡?；蚓G得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水里撈出來的。因此，常與“水坑”器伴隨出現(xiàn)的俗語還有“綠漆古”和“黑漆古”。
“臟坑”器的出土地點(diǎn)在北方一些地區(qū)，表現(xiàn)為銅器表面銹色斑駁而雜亂，并伴有大量“有害銹”，甚至使得器物嚴(yán)重受損。 “發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則指出土物不僅表面，而且質(zhì)地本身都受到嚴(yán)重侵蝕，呈現(xiàn)出一種類似發(fā)酵、發(fā)泡狀的疏松、漲裂。大部出現(xiàn)這種墳起、鼓泡、漲裂現(xiàn)象的俗稱“發(fā)坑”，部分或局部出現(xiàn)的古玩行里習(xí)稱“半發(fā)坑”。 “綠漆古”和“黑漆古” “綠漆古”是銅器綠銹生成之后，由于水文地質(zhì)條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠(yuǎn)，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱“綠漆古”。 “黑漆古”的道理與“綠漆古”相似，主要是取決于當(dāng)?shù)厮|(zhì)和土壤的酸堿度等，有器物長(zhǎng)期傳世形成的自然“包漿”，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來說，器物出土?xí)r即黑亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋、戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期，而且戰(zhàn)國(guó)、西漢的情況更加普遍，其中約90%屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄造的。紅、藍(lán)色銹斑大多也出現(xiàn)在晚期青銅器上，尤以漢代突出，當(dāng)為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時(shí)期絕對(duì)不會(huì)發(fā)生。 棗皮紅 有些青銅器綠銹下呈現(xiàn)的暗紅色，琉璃廠習(xí)語稱之為“棗皮紅”。 包漿 “包漿”是指沒有浮銹，器物表面卻通體呈現(xiàn)一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現(xiàn)象，有時(shí)也用于泛指器物表面“生”“熟”情況與呈色情況。所以，可以用于出土器，也可對(duì)傳世品而言?！鞍鼭{”通常是鑒別青銅器的重要依據(jù)，當(dāng)然也有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經(jīng)過不同的混合液體浸泡，然后烘烤，會(huì)出現(xiàn)各種呈色的“包漿”。反復(fù)浸泡、焙燒之后，甚至?xí)霈F(xiàn)非常美麗的厚厚“包漿”。這在近些年蘇州仿“宣德爐”上被廣泛應(yīng)用。 水銀浸 “水銀浸”亦稱“水銀古”，也是一種青銅器的自然“包漿”現(xiàn)象，有局部的，也有通體銀白的，多見于銅鏡。主要為戰(zhàn)國(guó)到漢代時(shí)期制品，其中又以戰(zhàn)國(guó)為多見，大多出土于中原地區(qū)。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。
“泛金” “泛金”與“水銀浸”的情況相仿，并非器物鑄造之時(shí)鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環(huán)境中形成的特殊氧化層，舊時(shí)也稱“返金”或者“返銅”。這種現(xiàn)象通常只出現(xiàn)在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就入土的青銅器上，而且?guī)缀跞砍鐾劣诤幽习碴柛浇纳檀貙又?，陜西只存在個(gè)例，其他地區(qū)從未見到類似情況的報(bào)道。所以，非典型安陽類型的“泛金”器，大可直指其假。 品相 “品相”是對(duì)文物自身質(zhì)地與完殘情況的綜合評(píng)價(jià)的習(xí)語。以金屬鑄幣為例，“祖錢”或“雕母”的品質(zhì)注定優(yōu)于脫胎而成的“母錢”；“部頒樣錢”或“進(jìn)呈樣錢”的品質(zhì)注定優(yōu)于“初爐錢”；“初爐錢”則優(yōu)于一般流通幣，在這里“品相”是一級(jí)高過一級(jí)的。但是，除了自身品質(zhì)之外，保存狀況的優(yōu)劣也是決定“品象相好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，鑄造精美的普通流通幣保存如新，“品相”自然是絕好的；“雕母”若損傷嚴(yán)重，也會(huì)被斥為“品相”不好。 故宮藏 春秋青銅器陳侯鼎 青銅器辨?zhèn)问?/strong> 看器型?？赐辍吨袊?guó)青銅器全集》十六卷(文物出版社，1998年)之后，就知道器型對(duì)不對(duì)了。 看范線。一般青銅器四個(gè)足邊都帶范線。有的經(jīng)常使用的就被磨光了。 看銅質(zhì)?，F(xiàn)在我們見到的作假的銅器都是用雜銅鑄造的，屬于雜質(zhì)比較少的銅，鑄造出來的顏色和古代不一樣。古代的銅質(zhì)地沒有現(xiàn)在的銅好，在顯微鏡下看有大大小小的窟窿?，F(xiàn)在的銅質(zhì)地過精。 看工藝。古人制作花紋、紋飾有隨意性，現(xiàn)在專門仿造就顯得過于認(rèn)真，感覺不是特別好。 看花紋。前幾年有些造假的東西不倫不類，比如商代的器型搭配了春秋的花紋。 看銘文。有的造假者照抄古代青銅器上的銘文，不通順。 看重量。在地下埋藏的銅器，被腐蝕后，和原來剛鑄出來相比，手頭發(fā)輕。 看銹蝕?，F(xiàn)在做的假浮銹特別多，一碰就掉。老銹特別少。 看墊片。商周青銅器由于是塊范拼合而成，故而不能保持精確的平衡。在內(nèi)范、外范之間稍有不平衡，就容易造成器壁厚薄不勻，或者產(chǎn)生重大的鑄造缺陷。因此，商周時(shí)代的工匠普遍采用了厚薄相似的小塊銅片墊在內(nèi)范與外范之間，使內(nèi)范與外范之間的空隙保持穩(wěn)定和均勻，提高鑄造質(zhì)量。這在早期的絕大多數(shù)青銅器上都是可以發(fā)現(xiàn)的，只不過有的明顯，有的隱蔽而已。春秋以前的看不太清楚，春秋以后看的特明顯，都是方塊。 看包漿。有包漿的老，沒有包漿的新。
影響青銅器價(jià)格的主要因素 要流傳有緒，出處清楚。以周宜壺為例，在新中國(guó)成立前就有《西清古鑒》《商周金文集成》《三代吉金文存》等幾十個(gè)圖錄介紹過它，而且羅振玉、容庚、于省吾等人都考證過它的銘文。 歷史年代要久遠(yuǎn)。商晚期、周早期的青銅器是最有價(jià)值的，到春秋戰(zhàn)國(guó)以后，尤其是漢代的銅器就不值錢了。 制作精美，造型獨(dú)特，工藝精湛，銅質(zhì)要好。 要有銘文。銘文內(nèi)容與某王或某重大事件有關(guān)的最好。同樣一個(gè)鼎，有銘文的價(jià)值就更高。 保存狀況要好。最好是沒有破損，也沒有修復(fù)過的。 無惡銹。惡銹屬于銅器里的癌癥，屬粉狀銹，去除之后容易復(fù)發(fā)，不易根除。
青銅器收藏注意事項(xiàng) 近幾年來，青銅器的收藏市場(chǎng)逐步升溫，加之國(guó)外拍賣市場(chǎng)中國(guó)青銅器的價(jià)格一次次打破記錄，致使當(dāng)今的收藏界出現(xiàn)這樣一個(gè)說法：瓷器、書畫市場(chǎng)已經(jīng)沒有什么漏可以撿了，唯一剩下的就是青銅器。但投資青銅器需要注意以下幾個(gè)問題： 1、為了保護(hù)文物，國(guó)家限制青銅器的流通，對(duì)青銅器的市場(chǎng)尚未開放。如果今后仍不開放的話，就不會(huì)有太大的升值空間。 2、收藏流傳有緒的或者回流的青銅器，同時(shí)具備合法手續(xù)，這類物品會(huì)有很高的收藏價(jià)值和投資回報(bào)。
3、多學(xué)習(xí)、了解中國(guó)青銅器的發(fā)展史，掌握各年代青銅器的造型和紋飾，了解各地區(qū)青銅器的特點(diǎn)、坑口、銹跡。最簡(jiǎn)單的可以看馬承源主編的《中國(guó)青銅器》(上海古籍出版社，2003年)，屬于國(guó)家文物局文博教材叢書之一。把本書通讀一遍，對(duì)中國(guó)青銅器的基本情況就都了解了。如果再想深入了解，就看《中國(guó)文物精華大辭典·青銅卷》(上海辭書出版社，2005年)。如果再有力量的話就看《中國(guó)青銅器全集》十六卷，看透了，記住各個(gè)時(shí)代的器型，今后再看見任何一件器物馬上就知道它的時(shí)代了。另外，可以到山東、河南、陜西、山西等地的博物館看看，這幾個(gè)地方是青銅大省，每個(gè)地方的土壤和地下水環(huán)境都不一樣，從而造成了不一樣的坑口。 4、多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行、古玩市場(chǎng)看實(shí)物，增長(zhǎng)眼力。
5、不要單打獨(dú)斗，要有一個(gè)小的團(tuán)體，所謂“三人行，必有我?guī)煛保嘟涣鹘?jīng)驗(yàn)。 6、多請(qǐng)教老師和專家，給自己把關(guān)，少走彎路。
|
|
|
