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【古代部分】 宋代·王灼 易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無(wú)歸。作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也?！侗屉u漫志》卷二） 宋代·朱彧 本朝女?huà)D之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩(shī)之典贍。無(wú)愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見(jiàn)其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨(dú)厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可談》卷中） 宋代·胡仔 近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云："昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。""綠肥紅瘦"，此語(yǔ)甚新。又《九日》詞云："簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。"此語(yǔ)亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云："猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。"傳者無(wú)不笑之?！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十） 易安歷評(píng)諸公歌詞，皆摘其短，無(wú)一免者。此論未公，吾不憑也。其意蓋自謂能擅其長(zhǎng)，以樂(lè)府名家者。退之詩(shī)云："不知群兒愚，那用故謗傷，蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量。"正為此輩發(fā)也。（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三） 《詩(shī)說(shuō)雋永》云：今代婦人能詩(shī)者，前有曾天人魏，后有易安李。李在趙氏時(shí)，建炎初，從秘閣守建康，作詩(shī)云："南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒。"又云："南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨。"（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三） 宋代·朱棄 趙明誠(chéng)妻，李格非女也。善屬文，于詩(shī)尤工。晁無(wú)咎多對(duì)士大夫稱之。如"詩(shī)情如夜鵲，三繞未能安"，"少陵也自可憐人，更等來(lái)年試春草"之句，頗膾炙之口。格非，山東人，元祐間作館職。（《風(fēng)月堂詩(shī)話》卷上） 朱熹 本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩(shī)，大略云"兩漢本繼紹，新室如贅疵。所以嵇中散，至死薄殷周"云云。中散非湯、武得國(guó)，引之以比王莽。如此等語(yǔ)，豈女子所能?（《朱子語(yǔ)類》卷一百四十） 宋代·張端義 易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來(lái)，常懷京洛舊事。晚年賦《元宵·永遇樂(lè)》詞云"落日熔金，暮云合璧"，已自工致。至于"染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許"，氣象更好。后迭云："于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。"皆以尋常語(yǔ)度人音律。煉句精巧則易，平淡人調(diào)者難。且《秋詞·聲聲慢》："尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四迭字者，用《文選》諸賦格。后迭又云："梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。"又使迭字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云："守定窗兒，獨(dú)自怎生得黑。""黑"字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。有《易安文集》。（《貴耳集》卷上） 宋代·魏仲恭 嘗聞搞藻麗句，固非女子之事。間有天姿秀發(fā)，性靈鐘慧，出言吐句，有奇男子之所不如，雖欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人，近時(shí)之李易安，尤顯顯著名者。各有宮詞、樂(lè)府行于世。然所謂膾炙者，可一二數(shù)，豈能皆佳也。（《斷腸詩(shī)集》） 宋代·趙彥衛(wèi) 李氏自號(hào)易安居士，趙明誠(chéng)德夫之室，李文叔女。有才思，文章落紙，人爭(zhēng)傳之。小詞多膾炙人口，已版行于世。他文少有見(jiàn)者。（《云麓漫抄》卷十四） 宋代·無(wú)名氏 易安居士李氏，趙丞相挺之之子諱明誠(chéng)字德夫之內(nèi)子也。才高學(xué)博，近代鮮倫。其詩(shī)詞行于世多。（《瑞桂堂暇錄》） 元代·楊維禎 女子誦書(shū)屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩(shī)一簡(jiǎn)，類有動(dòng)于人。然出于小聽(tīng)挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時(shí)文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。（《東維子集》卷七） 明代·楊慎 宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^"以故為新，以俗為雅"者，易安先得之矣。（《詞品》卷二） 明代·陳霆 聞之前輩，朱淑真才色冠一時(shí)，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨(dú)斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二） 明代·姜南 宋趙明誠(chéng)內(nèi)子李易安居士，有才致，能詩(shī)文，晦庵亦稱之。其《祭湖州文》曰："白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷。堅(jiān)城自墮，憐杞婦之悲深。"（《蓉塘詩(shī)話》卷八）） 明代·董谷 自漢以下女子能詩(shī)文者，若唐山夫人、曹大家，立言垂訓(xùn)，詞古學(xué)正，不可尚已。蔡文姬、李易安失節(jié)可議。薛濤倚門(mén)之流，又無(wú)足言。朱淑貞者，傷于悲怨，亦非良婦。竇滔之?huà)D亦篤于情者耳。此外不多見(jiàn)矣。（《碧里雜存》卷上） 明代·王世貞 《花間》以小語(yǔ)致巧，《世說(shuō)》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號(hào)稱詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩(shī)啴緩而就之，而不知其下也。之詩(shī)而詞，非詞也;之詞而詩(shī)，非詩(shī)也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險(xiǎn)，長(zhǎng)公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂(lè)府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂(lè)府與詞之亡，其調(diào)亡也。（《弇州山人詞評(píng)》） 孫夫人："閑把繡絲撏，認(rèn)得金針又倒拈"?？芍^看朱成碧矣。李易安："此情無(wú)計(jì)可消除，方下眉頭，又上心頭。"可謂憔悴支離矣。秦少游："安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒熱，雨打梨花深閉門(mén)。"則十二時(shí)無(wú)間矣。此非深于閨恨者不能也。易安又有"寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣"，"寵柳嬌花"，新麗之至。（《弇州山人詞評(píng)》） 明代·胡應(yīng)麟 李于文稍愧雅馴，第其好而能專，專而能博，博而能讀，殆有過(guò)于歐、蘇兩公所謂者。因頗采摭其語(yǔ)，著于篇。（《少室山房筆叢》卷四，甲部，《經(jīng)籍會(huì)通》四） 辛、李皆南渡前后人，相去不遠(yuǎn)，又二人皆詞手，安得謂辛剽李語(yǔ)耶?。ā渡偈疑椒抗P叢》卷二十一，續(xù)乙部，《藝林學(xué)山》三） 明代·陳繼儒 孟淑卿，蘇州人，訓(xùn)導(dǎo)澄之女，工詩(shī)，號(hào)荊山居士。嘗論朱淑真詩(shī)曰："作詩(shī)貴脫胎化質(zhì)。僧詩(shī)無(wú)香火氣乃佳，鉛粉亦然。朱生故有俗病，李易安可與語(yǔ)耳。"（《太平清話》卷三） 明代·黃河清 夫詞體纖弱，壯夫不為。獨(dú)借篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝》者，其聲宛轉(zhuǎn)易窮耳。所刻《續(xù)集》中如李后主之"秋閨"，李易安之"閨思"，晏叔原之"春景"，蕭竹屋之"紀(jì)夢(mèng)"、"懷舊"，周美成之"春情"……以此數(shù)闋，授一小青蛾，撥銀箏，倚綠窗，作曼聲，則繞梁遏云。亦足令多情人魂銷也。（《草堂詩(shī)余續(xù)集》） 明代·秦士奇 有六十家詞，至二百余調(diào)。其間可歌可誦如李、晏、柳五、秦七，"云破月來(lái)花弄影"郎中，"紅杏枝頭春意鬧"尚書(shū)，閨秀若易安居士，詞之正也。至溫、韋艷而促，黃九精而刻，長(zhǎng)公騷而壯，幼安辨而奇。（《草堂詩(shī)余正集》 明代·董復(fù)亨 章城當(dāng)山水盤(pán)踞之鄉(xiāng)，負(fù)齊魯文學(xué)之譽(yù)。于中，勛跡行誼翹楚一時(shí)者，別有人物傳。而其間一察，自好先覺(jué)特秀，裒然名能文章者，亦代各有作。若安成領(lǐng)必間之前茅，文叔步子瞻之后塵，清照掞閨閣之秦、黃，敬簡(jiǎn)稱文章之朱、李，名篇大章，光映后先。（萬(wàn)歷《章丘縣志》卷二十八） 明代·張丑 古來(lái)閨秀工丹青者，例乏豐姿。若李易安、管道升之竹石、艷艷、阿環(huán)之山水，無(wú)忝于士氣也。（《清河書(shū)畫(huà)航》申集） 易安居士能書(shū)、能畫(huà)，又能詞，而又長(zhǎng)于文藻。迄今學(xué)士每讀《金石錄序》，頓令精神開(kāi)爽。何物老嫗生此寧馨?大奇，大奇! （《清河書(shū)畫(huà)舫》申集引《才婦錄》） 明代·朱錫綸 若易安、淑真，素表表于詞林;薛濤、蘇小，更錚錚于粉部。故集中不妨于迭見(jiàn)偏收也?！豆沤衽贰罚?BR>明代·江之淮 自古夫婦擅朋友之勝，從來(lái)未有如李易安與趙德甫者，佳人才子，千古絕唱。迨德甫逝而歸張汝舟，屬何意耶?文君忍恥，猶可以具眼相憐。易安更適，真逐水桃花之不若矣。（《古今女史》卷一引） 明代·俞彥 子瞻詞，無(wú)一語(yǔ)著人間煙火，此自大羅天上一種，不必與少游、易安輩較量體載也。其豪放亦止"大江東去"一詞。何物袁綯，妄加品騭，后代奉為美談，似欲以概子瞻生平。不知萬(wàn)頃波濤，來(lái)自萬(wàn)里，吞天浴日，古豪杰英爽都在。使屯田此際操瓤，果可以"楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?命句否?（《爰園詞話》） 明代·陳宏緒 李易安詩(shī)余，膾炙秋，當(dāng)在《金荃》、《蘭畹》之上。古文如《金石錄后序》，自是大家舉止，絕不作閨閣妮妮語(yǔ)。《打馬圖序》，亦復(fù)磊落不凡。獨(dú)其詩(shī)歌無(wú)傳。僅見(jiàn)《和張文潛浯溪中興碑》二篇，亟錄出之，……二詩(shī)奇氣橫溢，嘗鼎一臠。已知為駝峰、麟脯矣。古文、詩(shī)歌、小詞并擅勝場(chǎng)。雖秦、黃輩猶難之，稱古今才婦第一，不虛也。（《寒夜錄》卷下） 明代·毛晉 《草堂詩(shī)余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊(cè)，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏"寵柳嬌花"、"燕航鶯吭"等語(yǔ)，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識(shí)。（汲古閣本《宋六十名家詞》） 明代·徐士俊 余謂正宗易安第一，旁宗幼安第一。二安之外，無(wú)首席矣。（《古今詞》） 趙明誠(chéng)夢(mèng)得"言與司合，安上已脫，芝芙草拔"十二字，卜其為詞女之夫，既而果娶易安，定情金石。如"簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦"等句，即暗中摸索，亦解人憐。此真能統(tǒng)一代之詞人者矣。（《古今詞統(tǒng)》） 明代·宋祖法等 歷下山川奇秀，激為清音。李家一女郎，猶能駕秦軼黃，凌蘇轢柳，而況稼軒老子哉!搜漁廢麓，附于詩(shī)文之后，亦以見(jiàn)歷人負(fù)有奇情，即樂(lè)府小道，亦足擅絕宇內(nèi)云。（崇禎《歷城縣志》卷十五《藝文志》） 明代·徐伯齡 趙明誠(chéng)妻李氏，號(hào)易安居士，詩(shī)詞尤獨(dú)步，縉紳咸推重之。其"綠肥紅瘦"之句暨"人與黃花俱瘦"之語(yǔ)傳播古今。又"寵柳嬌花"之言，為詞話所賞識(shí)?；掴种熳釉疲航駮r(shí)婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有《詠史》詩(shī)云："兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。"中散非湯、武得國(guó)，引之以比王莽。如此等語(yǔ)，豈女子所能。以是方之，淑真似不及也。然易安晚年失節(jié)汝舟，而為其反目。至與綦處厚手劄言："猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下才?！断r精雋》卷十四） 明代·宋征璧 吾于宋詞得七人焉：曰永叔，其詞透逸;曰子瞻，其詞放誕;曰少游，其詞清華;曰子野，其詞娟潔;曰方回，其詞新鮮;曰小山，其詞聰俊;曰易安，其詞妍婉。他若黃魯直之蒼老，而或傷于頹;王介甫之劖削，而或傷于頹;晁無(wú)咎之規(guī)檢，而或傷于樸;辛稼軒之豪爽，而或傷于霸;陸務(wù)觀之蕭散，而或傷于疏。此皆所謂我輩之詞也。（《倚聲初集》卷二） 清代·劉體仁 周美成不止不能作情語(yǔ)，其體雅正，無(wú)旁見(jiàn)側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時(shí)有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如"我不合太撋就"類。下此則蒜酪體也。惟易安居士"最難將息"。"怎一個(gè)愁字了得"，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。（《七頌堂詞繹》） 清代·沈謙 男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。（《填詞雜說(shuō)》） 清代·尤侗 松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺(tái)》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨(dú)秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子?。ā杜咏^妙好詞選》） 眉山二蘇，風(fēng)流競(jìng)爽，獨(dú)至填詞，則丈六琵琶偏讓老髯，而穎濱不得一語(yǔ)，以此定其為兄弟耳?，樼鸲跫床蝗?。向讀阮亭《衍波詞》，每出一語(yǔ)，落落如有香氣，固當(dāng)奴視七郎，婢視清照。今遇西樵于邘上，出《炊聞危語(yǔ)》，讀之靜情艷致，撮花草之標(biāo)似未肯放。阮亭獨(dú)步，何也?古人佳句，多在歌眉舞袖酒粘花壓之間。（《清名家詞》） 清代·毛先舒 詞家刻意、俊語(yǔ)、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出"醉頭扶起寒怯"，便動(dòng)人工妙。李易安《春情》，"清露展流，新桐初引，"用《世說(shuō)》全句。渾妙。嘗論詞貴開(kāi)拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠(yuǎn)，所為妙耳。如游樂(lè)詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云"多少游春意"、"更看今日晴未"，忽爾開(kāi)拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺(jué)耳。（《詩(shī)辨坻》卷四） 清代·王士祿 《神釋堂脞語(yǔ)》云：易安落筆即奇工?！洞蝰R》一賦，尤稱神品，不獨(dú)下語(yǔ)精麗也。如此人自是天授，湖州乃為"簾卷西風(fēng)"損卻三日眠食，豈不癡絕。又云：班、馬作史，往往于瑣屑處極意摹寫(xiě)，故文字有精神色態(tài)。易安《金石錄后序》中間數(shù)處，頗得此意。至蕭繹江陵陷沒(méi)一段，文人癖好圖書(shū)，過(guò)于家國(guó)性命，尤極濃至。洪容齋《夷堅(jiān)》所載，乃悉為節(jié)去，遂覺(jué)減色，粗具始末而已?！洞蝰R圖序》堯、舜、桀、紂、擲豆起蠅一段，議論亦極佳，寫(xiě)得尤歷落警至可喜。女子乃有此妙筆!易安動(dòng)以千萬(wàn)世自期，以彼奇才，想亦自信必傳耳。昔人謂雞林宰相，以百金購(gòu)香山詩(shī)一篇，真贗輒能辨，文至易安，到眼自不同，如此語(yǔ)不虛也。乃其集十三卷，目見(jiàn)于史，而今所傳不數(shù)篇，能毋珠玉銷沉之嘆哉！又善畫(huà)，莫廷韓曾買得易安墨竹一幅。（《宮閨氏籍藝文考略》） 清代·王士填 弇州謂蘇、黃、稼軒為詞之變體，是也;謂溫、韋為詞之變體，非也。夫溫、韋視晏、李、秦、周，譬賦有《高唐》、《神女》而后有《長(zhǎng)門(mén)》、《洛神》，詩(shī)有古詩(shī)錄別而后有建安、黃初、三唐也。謂之正始則可，謂之變體則不可。（《花草蒙拾》） 宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢(mèng)窗諸子極妍盡態(tài)，反有秦、李未到者，雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句至晚唐。劉賓客、杜京兆，妙處反進(jìn)青蓮、龍標(biāo)一塵。（《花草蒙拾》 張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣。（《花草蒙拾》） 宋閨秀李清照，號(hào)易安居士，吾郡人，詞家大宗。其集名《漱玉》，而詩(shī)不概見(jiàn)。兄西樵昔撰《然脂集》，采摭最博，止得其詩(shī)二句云："少陵也是可憐人，更待明年試春草。"此外了不可得。陳士業(yè)《寒夜錄》乃載其《和張文潛浯溪碑》歌詩(shī)二篇，未言出于何書(shū)。予撰《浯溪考》，因錄入之?！?shī)未為佳作，然出婦人手亦不易，矧易安之逸篇乎?故著之。（《香祖筆記》卷五） 凡為詩(shī)文，貴有節(jié)制，即詞曲亦然。正調(diào)至秦少游、李易安為極致，若柳耆卿則靡矣。變調(diào)至東坡為極致，辛稼軒豪于東坡而不免稍過(guò)。若劉改之則惡道矣。學(xué)者不可以不辨。（《分甘余話》卷二） 余作《浯溪考》成，又得唐蔡京，鄭谷、宋·釋惠洪數(shù)詩(shī)，錄為補(bǔ)遺。適見(jiàn)《清波雜志》。一條，姑錄于此云〕"浯溪《中興頌碑》，自唐至今，題詠實(shí)繁。零陵近雖刊行，止薈萃已入石者，未暇廣搜博訪也。趙明誠(chéng)待制妻易安李氏嘗和張文潛二長(zhǎng)句，以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?"李易安詩(shī)二篇，曩?gòu)年愂繕I(yè)宏緒《寒夜錄》抄出，已人集中，忘其出處本周煇也。（《分甘余話》卷二） 詩(shī)之為功既窮，而聲音之道，勢(shì)不可以中廢。于是溫、和生而公《花間》作，李、晏出而《草堂》興，此詩(shī)之余而樂(lè)府之變也。詩(shī)余者，古清之苗裔也。語(yǔ)其正，則景、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛，高、史其大成也。語(yǔ)其變，則眉山導(dǎo)其源，至稼軒、放翁而盡變，陳、劉其余波也。有詩(shī)人之詞，唐、蜀、五代諸君子是也;有文人之詞，晏、歐、秦、李諸君子是也;有詞人之詞，柳永、周美成、康與之之屬是也;有英雄之詞，蘇、陸、辛、劉之屬是也。（《倚聲初集·序》） 清代·鄒袛謨 楊用修云：詩(shī)圣如子美，而集內(nèi)填詞無(wú)聞。少游、易安，詞極工矣.而詩(shī)殊不強(qiáng)人意。揆之通論，夫豈盡然。（《遠(yuǎn)志齋詞衷》） 序《衍波詞》者，唐祖命云：極哀艷之深情，窮倩盼之逸趣，其旖旎而秾麗者，則璟、煜、清照之遺也;其芊綿而俊爽者，則淮海、屯田之匹也。（《遠(yuǎn)志齋詞衷》） 清代·沈雄 李易安"被冷香消清夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起"，又"于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去"，楊用修以其尋常語(yǔ)度入音律，殊為自然。但"守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑"，又"梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴"，正詞家所謂以易為險(xiǎn)，以故為新者，易安先得之矣。（《古今詞話·詞品》卷下） 清代·王又華 沈去矜曰："男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。"前此太白，故稱詞家三李。（《古今詞論》） 《秦樓月》，仄韻調(diào)也，孫夫人以平聲作之;《聲聲慢》，平韻調(diào)也，李易安以仄聲作之。豈二調(diào)原皆可平可仄，抑二婦故欲見(jiàn)別逞奇，實(shí)非法邪?然此二詞，乃更俱稱絕唱者，又何也？（《古今詞論》引毛稚黃） 清代·裴暢 易安自恃其才，藐視一切，語(yǔ)本不足存;第以一婦人能開(kāi)此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也?！病对~苑萃編》九引〕 清代·徐釚 董文友《一剪梅》云："慣得相攜花下游，蘇大風(fēng)流，蘇小風(fēng)流。而今別況冷于秋，燕去南樓，人去南樓。等閑平判十分愁，儂在心頭，卿在眉頭。少年心事總悠悠，一曲揚(yáng)州，一夢(mèng)蘇州。"商邱宋牧仲謂其酷似李易安。（《詞苑叢談》卷五） 清代·周銘 詞雖發(fā)源于隋唐，而體格詳明、聲調(diào)修整，至宋始備。一時(shí)學(xué)士大夫，不獨(dú)以為摹寫(xiě)性靈之資，而且以為潤(rùn)色廟廊之具。以至閨閣之中，其諧音諧律，如抗如墜，彬彬大雅。如此，由上之所尚在是也。故余之論次，斷自宋始?；尬逃醒裕?我朝能文女子.惟李易安、魏夫人而己。"然則弁斯集者，舍易安居士而誰(shuí)乎?（《林下詞選》凡例） 清代·宋長(zhǎng)白 伉儷之篤者，莫如徐淑、秦嘉，往還贈(zèng)答，何其悱惻纏綿耶!《白頭吟》可以卻茂陵之聘，《織錦詩(shī)》可以息陽(yáng)臺(tái)之妒。吾獨(dú)怪夫王子敬之于郗，李易安之于趙，非所謂士女中之錚錚者，而何以迷謬至此耶!"一別懷萬(wàn)恨，起坐為不寧。"憂來(lái)如循環(huán)，匪席不可卷。"不能不三復(fù)于此言。（《柳亭詩(shī)話分卷二十七》 朱紫陽(yáng)云："今時(shí)婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩(shī)曰："兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周口"中散非湯武得國(guó)，引之以比王莽。如此等語(yǔ)，豈婦人所能："愚按：易安在宋，自是閨房勝流。然以殷周比莽，殊覺(jué)不倫。況"桑榆"一札，未免被人點(diǎn)檢耶！若魏夫人《詠虞美人草》，方見(jiàn)英雄氣概。（《柳亭詩(shī)話》卷一二十九） 清代·陳景云 趙明誠(chéng)《金石錄》三十卷。李易安后序，明誠(chéng)之室，文叔之女也。其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。"中郎有女堪傳業(yè)"，文叔之謂耶。（《絳云樓書(shū)目》卷四金石類注） 清代·李調(diào)元 易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。（《雨村詞話》卷三） 清代·永溶等 《漱玉詞》一卷，宋·李清照撰。清照號(hào)易安居士，濟(jì)南人，禮部郎提點(diǎn)京東刑獄格非之女，湖州守趙明誠(chéng)之妻也。清照工詩(shī)文，尤以詞擅名?！盾嫦獫O隱叢話》稱其再適張汝舟，未幾反目，有啟事上綦處厚云："猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。"傳者無(wú)不笑之。今其啟具載趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》中。李心傳《建炎以來(lái)系年要錄》載其與后夫構(gòu)訟事尤詳。此本為毛晉汲古閣所刊。卷末備載其軼事逸文，而不錄此篇，蓋諱之也。案陳振孫《直齋書(shū)錄解題》載清照《漱玉詞》一卷，又云："別本作五卷。"黃升《花庵詞選》則稱《漱玉詞》三卷，今皆不傳。此本僅詞十七闋，附以《金石錄序》一篇。蓋后人裦輯為之，已非其舊。其《金石錄后序》，與刻本所載詳略迥殊，蓋從《容齋五筆》中抄出，亦非完篇也。清照以一婦人，而詞格乃抗軼周、柳。張端義《貴耳集》極推其元宵詞《永遇樂(lè)》、秋詞《聲聲慢》，以為閨閣有此文筆，殆為間氣，良非虛美。雖篇帙無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》集部詞曲類一） 《漱玉詞》一卷，宋李清照撰。清照雖女子，而詞格高秀，乃與周、柳抗行。此本僅十七闋，附以《金石錄后序》一篇，蓋后人掇拾而成，非其完本，然已見(jiàn)大概矣。（《四庫(kù)全書(shū)簡(jiǎn)明目錄》集部詞曲類） 清代·周濟(jì) 閨秀詞惟清照最優(yōu)，究苦無(wú)骨，存一篇尤清出者。（《介存齋論詞雜著》） 清代·宮懋讓等 清照博雅，有雋才，為詞家大宗。詩(shī)文集多散佚，惟《漱玉詞》及《打馬圖》二書(shū)猶存?！督鹗浐笮颉纷饔诮B興二年，或曰紹興中。以目錄十卷，辯證二十卷上表于朝，而《后序》未之及。（乾隆《諸城縣志》卷三十六列傳第八） 清代·陸昶 清照詩(shī)不甚佳，而善于詞，雋雅可誦。即如《春殘》絕句"薔薇風(fēng)細(xì)一簾香"，甚工致，卻是詞語(yǔ)也。（《歷朝名媛濤詞》卷七） 易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛(ài)其"草綠階前，暮天雁斷"，極似唐人。其《聲聲慢》一闋，張正夫稱為公孫大娘舞劍器一手，以其連下十四迭字也。此卻不是難處，因調(diào)名《聲聲慢》，而刻意播弄之耳。其佳處，后又下"點(diǎn)點(diǎn)滴滴"，迭四字，與前照映有法，不是草草落句。玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一） 清代·馮金伯 詞以少游、易安為宗，固也。然竹屋、梅溪、白石諸公.極妍盡致處，反有秦李所未到者。譬如絕句，至劉賓客、杜京兆，時(shí)出青蓮、龍標(biāo)一頭地。（《詞苑萃編》卷二，引漁洋山人） 仆最愛(ài)上仲英,"學(xué)繡青衣艱刺風(fēng)，自把金針、代補(bǔ)瓴毛空"之句，大然神駿，不數(shù)易安。及讀阮亭"郎似桐花"二語(yǔ)，不覺(jué)叫絕。昔卓珂月以太白、后主、易安為三李名齋，今即以仲英、阮亭為二王，自堪并垂天壤。（《詞苑萃編》卷八，引鄒程村） 清代·丁紹儀 宋時(shí)詞學(xué)盛行，然夫婦均有詞傳，僅曾布、方喬、陸游、易拔、戴復(fù)古五家。方、戴、易姓氏且無(wú)考，戴、陸更系怨偶。易妻詞亦甚怨抑，惟子宣與魏夫人克稱良匹。他如趙明誠(chéng)妻李易安，盛以詞名，而明誠(chéng)詞無(wú)傳。趙德麟詞甚工，其妻王夫人只傳"白藕作花風(fēng)已秋，不堪殘醉更回頭。晚云帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁"一詩(shī)而已。琴鳴瑟應(yīng)，天固若是靳惜耶?（《聽(tīng)秋聲館詞話》卷八） 清代·陸鎣 歐陽(yáng)公，宋代大儒，詩(shī)文外，喜為長(zhǎng)短調(diào)。凡小詞多同時(shí)人作，公手輯以存者，與公無(wú)涉。一時(shí)忌公者藉口以興大獄。司馬溫公，兒童走卒咸共尊仰。輕薄子捏造艷詞以為公作，轉(zhuǎn)相傳誦。小人之無(wú)忌憚如此。至乃趙明誠(chéng)妻易安居士，黃尚書(shū)妻惠齋居士，皆以人才藻蒙污。易安文詞具在其全集中。雅雨堂《金石錄序》曾為之辨。近世俞君理初就易安全集考證年月，引據(jù)舊聞，力為昭雪。易安被謗之由，始白干世?；蔟S居士胡氏始以尚書(shū)與趙師睪有隙，繼以指摘碑文。師睪守臨安，惠齋前卒，遂坐罪其門(mén)客，斥罷尚書(shū)。先廣文云：南渡風(fēng)氣，每藉端閨閫，陷人于罪。流傳至今，耳食者引為故實(shí)，可慨之尤甚者也。（《問(wèn)花樓詞話》） 清代·李慈銘 閱趙明誠(chéng)《金石錄》，其首有李易安《后序》一篇，敘致錯(cuò)綜，筆墨疏秀，蕭然出町畦之外。予向愛(ài)誦之，謂宋以后閨閣之文，此為觀止。趙氏援碑刻以正史傳，考據(jù)精慎，遠(yuǎn)出歐陽(yáng)文忠《集古錄》之上。于唐代事尤多訂新、舊唐兩書(shū)之失。當(dāng)時(shí)新史方行，而德夫?qū)页馄渲囌`，悉心厘正，務(wù)得其平;于《舊書(shū)》亦無(wú)所偏詢，真善讀書(shū)者也。（《越縵堂讀書(shū)記》九，藝術(shù)一） 清代·端木采 蛾眉見(jiàn)嫉，謠諑謂以善淫;驥足籋云，駕駘誣其覂駕。有宋以降，無(wú)稽競(jìng)鳴。燈籠織錦，潞國(guó)蒙讒。屏角簸錢(qián)，歐公受謗。青蠅沾璧。赤舌燒天。越在偏安，益煽騰說(shuō)。禮法如朱子，而有帷薄穢污之聞;忠勇如岳王，而有受詔逗遛之譖。矧茲閨闥，拒免躉言。易安以筆飛鸞聳之才，際紫色蛙聲之會(huì)。將杭作汴，剩水殘山。公卿容頭而過(guò)身，世事跋胡而疐尾。而乃蹌洋文史，跌宕詞華。頌舜歷之靈長(zhǎng)，仰堯天之巍蕩。思渡淮水，志殲佛貍。風(fēng)塵懷京洛之思，已增時(shí)忌;金帛止翰林之賜，益怒朝紳。宜乎飛短流長(zhǎng)，變白為黑。誣義方之閨彥，為潦倒之夫娘。壺可為臺(tái)，有類鹿馬之指;啟將作訟，何殊薏珠之冤?此義士之所拊心，貞媛之所扼腕者也。圣朝志貞教，發(fā)潛闡幽，掃憾樹(shù)之蚍蜉，蕩含沙之虺蜮，凡在呫嗶毫之彥，咸以彰善癉惡為心。是以黔山俞理初先生著《癸巳類稿》，既為昭雪于前;吾鄉(xiāng)金偉軍先生主戊申詞壇，復(fù)用參稽于后。皆援志乘，尚論古人，事有據(jù)依，語(yǔ)殊鑿空。吾友幼霞閣讀，家擅學(xué)林，人游蓺圃，汲華劉井，攫秀謝庭。偶翻《漱玉》之詞，深恫爍金之謬。將刊專集，藉雪厚誣，以仆同心，屬為弁一首。嗚呼!察詞于差，論占貴識(shí)。三至讒亟，終啟投柕之疑;《十香詞》淫，竟種焚椒之禍。所期哲士，力掃妄言。如吾子之之用心，恨古人之不見(jiàn)。苕華琢玉，允光淑女之名;漆室鉅幽，齊下貞姬之拜。光緒七年正月，古黎陽(yáng)端木采子疇序。（四印齋所刻詞《漱玉詞》） 清代·王鵬運(yùn) 右易安居士《漱玉詞》一卷。按：此詞雖見(jiàn)于《宋史·藝文志》、《直齋書(shū)錄解題》，世已久無(wú)傳本。古虞毛氏刻之《詩(shī)詞雜俎》中者，僅詞十七首，《四庫(kù)》所收，即是本也。此刻以宋曾端伯《樂(lè)府雅詞》所錄二十三首為主，復(fù)旁搜宋人選本說(shuō)部.又得二十七首，都為一集，而以俞理初孝廉《易安居士事輯》附焉。易安晚節(jié)，世多訾議，甚至目其詞為不祥。得理初作，發(fā)潛闡幽，并是集亦為增重。獨(dú)是聞見(jiàn)無(wú)多，搜羅恐尚未備。然即此五粉首中，假托污蔑之作，亦已屢見(jiàn)。昔端伯錄六一翁詞，凡屬偽造者，皆從刊削，為六一存真。此則金沙雜揉，使人自得于披揀之下，固理初之心，亦猶之端伯之心云。光緒辛巳燕九日，臨桂上鵬運(yùn)志于都門(mén)半截胡同寓齋。（四印齋所刻詞） 敘曰：夫握蘭金荃，本源騷辯，元、明以降，余音漸漓。緣情依性，詠嘆長(zhǎng)言，厥擅勝場(chǎng)，斷推南宋。清苕煙月。故國(guó)河山，名士風(fēng)流，王孫涕淚。白石、白云，又其至也。至于柳絮才人，司言兆夢(mèng)，雖在巾幗，諒為大家。何來(lái)謗書(shū)，砧及清節(jié)？理初論著，我心實(shí)獲。殿以易安，意蓋有在。差夫！司于文章，小小道耳，茍歧其途，迷不知方。宮商偶忤，猶曰絕學(xué)，雅鄭無(wú)別，伊誰(shuí)之諐。破觚為圓，看朱成碧，鑿枘不入，趻踔何之。噫!其顛矣。燕云初生，舊雨時(shí)至，酒邊燈下，前喁后於。瓣香之虔，端屬之子，欲廣流播，并付剞劂。迦陵鳥(niǎo)聲，眾響斯備，奢摩它路，宗風(fēng)可尋。古人有言：殷勤永嘉，希蹤正始，三復(fù)斯篇，其庶幾乎?戈氏訂韻，晚出益工，躋之前賢，附庸靡作。校仇崖略，贉尾其詳，聊述鄙懷，望古遙集。光緒七年，歲在重光大荒落余月。臨桂王鵬運(yùn)幼霞纂。（《四印齋詞選》） 清代·江順詒 比詞于詩(shī)，原可以初、盛、中、晚論，而不可以時(shí)代后先分。如南唐二主似唐之初，秦、柳之瑣屑，周、張之纖靡，已近于晚。北宋惟李易安差強(qiáng)人意。至南宋，白石、玉田始稱極盛，而為詞家之正軌。以辛擬太白，以蘇擬少陵，尚屬閏統(tǒng)。竹山、竹屋、梅溪、碧山、夢(mèng)窗、草窗，則似中唐退之，香山、昌谷、玉溪之各臻其極。晚唐之詩(shī)，未可厚非。（《詞學(xué)集成》卷一） 清代·許玉琢 宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才，同被奇謗。而《漱玉》一編，既得盧抱經(jīng)諸君辨誣于先，又得幼霞同年重刊于后?！稊嗄c詞》則曙星孤懸，缺月空皎?！端膸?kù)提要》論定以后，迄無(wú)繼者。譬之姬姜，依然憔悴，雖有膏沐，尚淪風(fēng)塵。乃白璧同完，新铏迭發(fā)。此難得者一也。顧水流不停，云散無(wú)跡，世罕善本，亦恝而置之耳。是本出自毛抄，著錄甚富。兵燹以后，散在市廛，輾轉(zhuǎn)為常熟翁大農(nóng)年丈所得。去冬假歸案頭，將乞幼霞補(bǔ)刊一二，以存其舊。夔笙乃欣賞不輟，眠餐并忘，撿得此詞，特任剞劂。依其篇第，存玉臺(tái)之遺;廣其搜羅，補(bǔ)白華之逸。此難得者二也?！稊嗄c詞》就紀(jì)略所著，原有十卷，至陳振孫《書(shū)錄解題》僅存一卷。片玉易碎，單行良難。夔笙與幼霞居同里閈，近復(fù)合并。誠(chéng)與《漱玉詞》都為一編，流傳藝苑，則二女同居，翔華表之鶴;百尺并峙，囀出谷之鶯。紅顏不老，青冢常留。此難得者三也。雖然，由顯而晦，由屈而伸，無(wú)幸致之理，實(shí)賴有表彰之人，藉非然者。投暗之珠，輒遭按劍；屢獻(xiàn)之璞，終于墜淵?！妒瘛窔e！《斷腸》歟！雖潔比羊脂，啼盡鵑血，亦熟得而見(jiàn)也。況物論之顛倒哉!遂此筆而序之如此。吳縣許玉琢。（四印齋所刻詞） 清代·沈曾植 弇州云："溫飛卿詞曰《金荃》，唐人詞有集曰《蘭畹》，蓋取其香而弱也。然則雄壯者固次之矣。"此弇州妙語(yǔ)。自明季、國(guó)初諸公，瓣香《花間》者，人人意中擬似一境，而莫可名之者。公以"香"、"弱"二字?jǐn)z之，可謂善于侔色揣稱者矣?！栋櫵穭僦B，大者演此。余少時(shí)亦醉心此境者。當(dāng)其沈酣，至妄謂《午夢(mèng)》風(fēng)神，遠(yuǎn)在易安以上。又且謂易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也?！短m畹》不傳，或謂亦飛卿詞名，未確（《菌閣瑣談》） 易安跌宕昭彰，氣調(diào)極類少游?？虛辞壹嫔焦?。篇章惜少，不過(guò)窺豹一斑。閨房之秀，固.義士之豪也。才鋒大露，被謗殆亦壓此。自明以來(lái)，隋情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。易安有靈，后者當(dāng)許為知己。漁洋稱易安、幼安為濟(jì)南二安，難乎為繼。易安為婉約主，幼安為豪放主。此論非明代諸公所及。（《菌閣瑣談》 清代·薛紹徽 嗟夫!息媯有同穴之稱，乃謂桃花不語(yǔ);遼后著回心之什，竟蒙片月奇冤。謠琢興則蛾眉見(jiàn)妒，濤張幻而蠅璧易污。長(zhǎng)舌厲階，實(shí)文人之好事;即讒殄行，致淑媛以厚誣。黑白既淆，貞淫莫辨，竟使深閨扼腕。抱讀遺編，愿教彤管揚(yáng)輝，昭為信史。趙宋詞女，李朱名家;《漱玉》則居臨柳絮，《斷腸》則家在桃村。市古寺之殘碑，品茶對(duì)酌;賀東軒之移學(xué)，舉案同心。槧鉛逐逐，隨宦青萊;絲管紛紛，勝游吳楚。迨及殘山半壁，薄迦衾五更，阿婆自發(fā)。已過(guò)大衍之年;怨女歸寧，莫寄傷心之淚。奚至桑榆晚景、更易初心;花市元宵，徘徊密約乎?大抵玉壺頒金之案，已肇妒才;花枝連理之詩(shī)，難言幽恨。露華桂子，招眾口以爍金;細(xì)雨斜風(fēng)，憶前歡而入夢(mèng)。負(fù)盛名以致謗，因清怨而生疑。于是妄改綦崇禮之謝啟，雜竄《廬陵集》之艷詞。李心傳《要錄》，病在疏訛;楊升庵品詞，失于稽考。西蜀去浙數(shù)千里，傳聞不免異辭;有明后宋三百年，持論未曾檢點(diǎn)。且也張汝舟歷官清要，奚言駔儈下才?王唐佐傳述始終，誤作市井民婦。當(dāng)君臣播越之時(shí)，安事文書(shū)催再醮?彼夫婦乖離而后，何必詞賦約幽期。實(shí)際可征，疑團(tuán)自破。所惜者，妄增舉數(shù)，姓氏偶同;為主東君，爵里俱逸。胡元任《叢話》，變俗諺為丹青;魏仲恭《序言》，仗耳食為口實(shí)。好惡支離，是非顛倒耳。然原心定論，據(jù)事探幽，編集雖零落不完，詩(shī)詞尚昭彰若揭。贈(zèng)韓胡二使者，鰲婦猶稱;宴謝魏兩夫人，貴游可數(shù)。寒窗敗幾，已醒曉夢(mèng)疏鐘;鷗鷺鴛鴦，似嘆小星奪月。愿過(guò)淮水，猶存愛(ài)國(guó)之忱；仰望白云，時(shí)起思親之念。忠孝已根其天性，綱常必熟于懷來(lái)。安敢別抱琵琶，偷貽芍藥，花殊旌節(jié)，樹(shù)異女貞哉?推原其故，或出有因。衣冠王導(dǎo)，斥將杭作汴之非;一早晚平津，有稱夫?yàn)槿酥?。奸黠者轉(zhuǎn)羞成怒，輕薄者飛短流長(zhǎng)。胡惠齋摘文之忌，不知道高毀來(lái);《生查子》大曲聽(tīng)傳，遂致移花接木。磽磽易缺，哆哆能張，毒生蠆尾，影射蜮沙。謗孀閨于身后，語(yǔ)涉無(wú)根;疑靜女于生前，冤幾不白。豈弗悖歟??？晒忠?（《黛韻樓文集》） 清代·胡薇元 南北宋之際，有趙明誠(chéng)妻李清照所作《漱玉詞》，抗軼周、柳。張端義《貴耳集》錄元宵詞《永遇樂(lè)》、《聲聲慢》，以為閨閣有此文筆，良非虛語(yǔ)。明誠(chéng)，宋宗室，父為宰輔。易安自記：在汴京與夫共撰《金石錄》。典釵釧,得一碑版，互相搜校。家藏舊書(shū)畫(huà)極夥。亂離買舟南下!擇其精本攜之在西湖，尤相樂(lè)。夫死，戚友謀奪不得者，李心傳、趙彥衛(wèi)，造為蜚謗，誣其再適駔儈?！对坡绰?、《建炎以來(lái)系年要錄》，即彥衛(wèi)、心傳之筆。小人不樂(lè)成人之美如此。況明誠(chéng)守湖州，已中年。夫卒，年六旬，安有再適之理,矧在駔儈耶。（《歲寒居詞話》） 清代·陳廷忡 李易安同，獨(dú)辟門(mén)徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來(lái)。而鑄語(yǔ)則多生造。婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》卷二） 易安《聲聲慢》一闕，連下十四迭字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四迭字者。然此不過(guò)奇筆耳，并非高調(diào)。張氏賞之，所貼亦淺。又"寵柳嬌花"之句，黃叔旸嘆為前此未有能道之者。此語(yǔ)殊病纖巧，黃氏賞之亦謬。宋人論詞且多左道，何怪后世紛紛哉（《白雨齋詞話》卷二） 易安《武陵春》后半闕云："聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。"又凄婉、又勁直。觀此，益信易安無(wú)再適張汝舟事。即風(fēng)人"豈不爾思，畏人之多言"意也。投綦公一啟，后人偽撰，以誣易安耳。（《白雨齋詞話》卷二） 朱晦庵謂："宋代婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。"魏夫人詞筆，頗有超邁處，雖非易安之?dāng)常灰辔匆撞乓?。（《白雨齋詞話》卷二二） 朱淑真詞，才力不逮易安，然規(guī)模唐五代，不失分寸。如"年年玉鏡臺(tái)"，及"春已半"等篇，殊不讓和凝、李珣輩。惟骨韻不高。可稱小品。（《白雨齋詞話》卷二） 閨秀工為詞者，前則李易安。后則徐湘蘋(píng)。明末葉小鸞，較勝于朱椒真，可謂李、徐之亞。（《白雨齋詞話》卷五） 兩宋詞家，各有獨(dú)至處，流派雖分，本原則一。惟方外之葛長(zhǎng)庚，閨中之李易安，別于周、秦、姜、史、蘇、辛外，獨(dú)樹(shù)一幟，而亦無(wú)害其為佳，可謂難矣。然畢竟不及諸賢之深厚，終是托根淺也。（《白雨齋詞話》卷六） 葛長(zhǎng)庚詞脫盡方外氣，李易安詞卻能脫盡閨閣氣。然以兩家較之，仍是易安為勝。（《白雨齋詞話》卷/）1 宋閨秀詞，自以易安為冠。朱子以魏夫人與之并稱。魏夫人只堪出朱淑真之右，去易安尚遠(yuǎn)。（《白雨齋詞話》卷六， 詞人好作精艷語(yǔ)。如左與言之"滴粉搓酥"，姜白石之"柳怯云松"，李易安之"綠肥紅瘦"、"寵柳嬌花"等類，造句雖工，然非大雅。（《白雨齋詞話》卷六） 詞有表里俱佳，文質(zhì)適中者，溫飛卿、秦少游、周美成、黃公度、姜白石、史梅溪、昊夢(mèng)窗、陳西麓、王碧山、張玉田、莊中白是也，詞中之上乘也。有質(zhì)過(guò)于文者，韋端己、馮正中、張子野、蘇東坡、賀方回、辛稼軒、張皋文是也，亦詞中之上乘也。有文過(guò)干質(zhì)者，李后主，牛松卿、晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、晏小山、柳曹卿、陳子高、高竹屋、周草窗、汪叔耕、李易安、張仲舉、曹坷雪、陳其年、朱竹垃、厲太鴻、過(guò)湘云、史位存、趙璞函、蔣鹿潭是也，詞中之次乘也。有有文無(wú)質(zhì)者，劉改之、施浪仙、楊升庵、彭羨門(mén)、尤西堂、王漁洋、丁飛濤、毛會(huì)侯、吳菌次、涂電發(fā)、嚴(yán)藕漁、毛西河、董蒼水、錢(qián)葆酚、汪晉賢、董文友、王小山、王香雪、吳竹嶼、吳谷人諸人是也，詞中之一下乘也。有質(zhì)亡而并無(wú)文者，則馬浩瀾、周冰持、蔣心余、楊荔裳、郭頻伽、袁蘭村輩是也，并不得謂之詞也。論詞者本此推，高下自見(jiàn)?！栋子挲S詞話》卷八） 李易安詞，風(fēng)神氣格，冠絕一時(shí)，直欲與白石老仙相鼓吹。婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前后者。（《云韶集·詞壇叢話》） 朱淑真詞，風(fēng)致之佳，情詞之妙，真可亞于易安。宋婦人能詩(shī)詞者不少，易安為冠，次則朱淑真。次則魏夫人也。（《云韶集·詞壇叢話》） 易安格律絕高，不獨(dú)為婦人之冠，幾欲與竹屋、梅溪分庭抗禮。（《云韶集分卷十》 易安詞騷情詩(shī)意，高者入方回之室，次亦不減叔原、耆卿。兩宋婦人能詞者不少，無(wú)出其右矣。（《云韶集》卷十） 清代·張德瀛 詞之用字，凡同在一紐一弄者忌相連用。宋人于此，最為矜慎。如柳耆卿《雨霖鈴》詞："令宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?其用字之法，洵可為軌范矣。詞必分清濁輕重，易安作詞論亦云。（《詞微》卷三） 陸永仲《夜游宮》詞用《詩(shī)疏》，（《豹隱紀(jì)談》以為阮郎中作）蘇東坡《戚氏》詞用《山海經(jīng)》，劉潛夫《沁園春》詞用《史》、《漢》。劉后村《清平樂(lè)》詞用《楞嚴(yán)》，李易安《百字令》用《世說(shuō)》，亭然以奇，別出機(jī)杼。若辛稼軒用《四書(shū)》語(yǔ)，氣韻之勝，離貌得神，又非徒以青兕自雄者。（《詞徽》卷元） 男中李后主，女中李易安。極是當(dāng)行本色。前此李太白，故稱詞家三李。此沈去矜說(shuō)也。宋時(shí)嚴(yán)仁、嚴(yán)羽、嚴(yán)參，稱邵武三嚴(yán)。嘉興李武與其兄繩遠(yuǎn)、弟符，亦稱三李?？稍魄昂筝x映（《詞微》卷六） 【現(xiàn)代部分】 謝無(wú)量 宋婦女文學(xué)，李易安最為杰出。兼擅詩(shī)文各體，而尤工詞，惜其集不傳，今儀傳《漱玉詞》一卷耳…… 蓋唐五代之際，婦人為詞者少。宋時(shí)間有作者，在易安前，婦人詞傳者，率不過(guò)一二闋，至易安獨(dú)蔚為大家，睥睨前世。嘗為《詞論》……右見(jiàn)漁隱叢話。蓋易安深明音律，譏彈前輩，既中其病。而詞日益工矣。 《碧雞漫志》謂"易安自少年兼有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。"朱子稱易安詩(shī)"兩漢本繼紹，新室如贅疣……"不圖婦人有此筆力，然不見(jiàn)全篇?！w易安襟懷超邁，故其詩(shī)每有秀逸之氣，惜傳者不多耳。（《中國(guó)婦女文學(xué)史》） 李格非女清照，自號(hào)易安居士，亦以倚聲有名。今傳《漱玉詞》，僅數(shù)十闋，而音調(diào)清新。（《中國(guó)大文學(xué)史》） 劉貞晦 沈雁冰 又有李清照是閨閣詞才，自號(hào)易安居士?！馈⒅馨顝?、李清照并通音律，能自變曲。（《中國(guó)文學(xué)變遷史》 胡毓寰 詞人喜為艷體，宋詞尤多綺羅香澤之態(tài)，如張先、柳永、秦觀、李清照、周邦彥……等之詞，皆婉約蘊(yùn)藉，稱為"南派"。（《中國(guó)文學(xué)源流》） 胡云翼 因?yàn)橹袊?guó)文學(xué)史最缺乏女性文學(xué)的創(chuàng)作，這位稀罕的女詞人李清照便成了我們極珍貴的敘述了?！挥羞@位女詞人李清照，在宋代，雖則詞人濟(jì)濟(jì)的宋代。而她的作品雖擬之于極負(fù)詞名的辛棄疾、蘇東坡，也決不多讓。有人稱清照詞為婉約之宗，更有人說(shuō)李清照是北宋第一大詞人，依我看來(lái)，這都不是過(guò)譽(yù)的批評(píng)。我們知道清照的成就，雖僅及于詞的一方面，而她在文學(xué)史上的地位，已經(jīng)與偉大的騷人屈原、詩(shī)人陶潛、杜甫并垂不朽了。她不僅在女性里面是第一大作家，她的文名與作品，已經(jīng)與世界水存，她的創(chuàng)作集《漱玉詞》，不過(guò)20余首--原刊本有6卷--卻都是精金粹玉之作。（《宋詞研究》） 李清照是樂(lè)府詞人中最偉大的一個(gè)，她能以嚴(yán)格的規(guī)律，寫(xiě)成很自然的白話詞，其成績(jī)更在周邦彥之上?！钋逭盏摹妒裨~》，有人說(shuō)是婉約之宗（王士禛語(yǔ)），這是一點(diǎn)也不錯(cuò)的。清照自己是個(gè)夠溫柔的女性，她寫(xiě)出來(lái)的自然不是英雄的詞，而是兒女的詞;不是粗豪的詞，而是婉約的詞。 清照的詞有兩個(gè)不同的時(shí)期。她少年時(shí)的詞是在北方做的，多半抒寫(xiě)閹中閑情消愁之作;她晚年之詞是在南方做的，多半是愁苦的哀吟。前后兩個(gè)時(shí)期的詞的情調(diào)是完全兩個(gè)樣子的。 清照不僅工小詞，她的長(zhǎng)調(diào)也是寫(xiě)得很好的：《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（略）《聲聲慢》（略）。 李清照最會(huì)寫(xiě)愁情，最會(huì)寫(xiě)相思之情。她不但運(yùn)用詞句很巧妙，而且最長(zhǎng)于創(chuàng)造新詞。如"寵柳嬌花"、"綠肥紅瘦"、"清露晨流，新桐初引"，這些句子都是清新奇麗之甚。其《壺中天》慢詞云：（略）這首詞的意境不能不說(shuō)是平凡的，然而字句卻都是極新鮮的。李清照描寫(xiě)的本領(lǐng)，卻是能夠把那些用慣了的用舊了的淺而且俗的文字，綴成一些極清新鮮朋的詞句，這是作者運(yùn)用文字有特別技巧的地方。……我們?nèi)缑靼桌钋逭胀砭称鄾龅纳?，便知道這些詞完全是寫(xiě)實(shí)的作品（指所舉《如夢(mèng)令》、《武陵春》等）清照的生一平，可以說(shuō)和李后主完全是一樣。前半期是喜劇，后半期是像劇。兩人的詞也有很多的共同點(diǎn)：李后主不喜歡用典，喜歡用自己造的詞句來(lái)描寫(xiě);李清照也不喜歡用典，喜歡用自己造的詞句來(lái)描寫(xiě)。李后主的詞多是用通俗的字句，來(lái)表現(xiàn)極深摯的情感，李清照的詞也多是用通俗的字句表現(xiàn)極深摯的情感。詞家之有二李，真可以說(shuō)是詞史上的雙圣哩。（《國(guó)詞史略》） 胡適 李易安乃是宋代的一個(gè)女文豪，名清照，號(hào)易安居干?！钋逭丈倌陼r(shí)即負(fù)文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時(shí)的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會(huì)做白話詞的。例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》〔略〕，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時(shí)，她已是50歲的老婦人了。但她對(duì)于北宋的大詞家，二晏、歐陽(yáng)、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國(guó)語(yǔ)文學(xué).史》）） 鄭振鐸 經(jīng)過(guò)宋南渡大變動(dòng)的，尚有一個(gè)偉大的女流作家李清照，她字易安，……有《漱玉集》，但她雖經(jīng)這個(gè)大變動(dòng)，在她的詞里卻不甚可見(jiàn)什么痕跡。她的作品并不多，然幾無(wú)一首不是好的，她不善作五七一言詩(shī)，所專致力的乃是詞。……朱熹說(shuō);"本朝夫人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。"但李易安固不僅為婦女中之能文杰出者，即在各時(shí)代的詩(shī)人中，她所占的地位也不能在陶潛、李、杜及歐陽(yáng)修、蘇軾之下。（《文學(xué)人綱》） 李清照是宋代最偉大的一位女詩(shī)人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詩(shī)人。她的詞集凡6卷，她的文集也有7卷;今所傳的詩(shī)文，不過(guò)其中寥寥的一部分而已。然即在那些殘余的"劫灰"里，仍可充分的見(jiàn)出她的晶光照人的詩(shī)才來(lái)。她的五七言舊體詩(shī)并不甚好;她的歌詞卻是她的絕調(diào)。象她那樣的詞，在意境一方面，在風(fēng)格一方面，都可以說(shuō)明"前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。"她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時(shí)了，庸才的作家是絕不能追得上的。無(wú)數(shù)的詞人詩(shī)人，寫(xiě)著無(wú)數(shù)的離情閨怨的詩(shī)詞;他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩(shī)詞，在清照之前，直如糞土似的無(wú)可評(píng)價(jià)（《中國(guó)文學(xué)史》中世卷第三篇上） 趙祖抃 若周邦彥、李清照二人，尤精通音律，善自度曲，為詞學(xué)正宗。（《中國(guó)文學(xué)沿革一瞥》） 趙景深 李清照（1081一1140?）一個(gè)宋代的女文學(xué)家，建她的名在她所作的《漱玉詞》上。她的詩(shī)、四六雜文都不見(jiàn)得好。如果說(shuō)在她的詞外還應(yīng)該有好的文學(xué)作品，那便是她的自敘傳《金石錄后序》。……我從她的詞上看出她的藝術(shù)特點(diǎn)，又從她的詞和《金石錄后序》上看出她的性格。 她曾作過(guò)《詞論》，對(duì)于蘇、黃等詞人，都加了譏評(píng)，可見(jiàn)她的自命不凡。（《中國(guó)文學(xué)小史》） 劉麟生 中國(guó)女文學(xué)家，能夠居第一流者，只有李清照了。她批評(píng)宋代的詞人，都不甚滿意，可見(jiàn)她的眼界很高。南宋的婉約派，沒(méi)有一個(gè)人能在她之上。她的修辭方面，新麗得異常，如"寵柳嬌花"，"綠肥紅瘦"等，皆是。但是她的意境，又很深切。少年的戀愛(ài)，中歲后的凄涼生活，都能充分地新穎地寫(xiě)出來(lái)，使人驚心動(dòng)魄。（《中國(guó)文學(xué)ABC》） 南宋初年大詞人，實(shí)在是北宋的詞人。最著名的為李清照、宋敦儒。 李清照……她的長(zhǎng)處，在以白話的字句，充分表現(xiàn)哀怨的情感，所以非常動(dòng)人。 在我國(guó)文學(xué)史中，女詩(shī)人都不能算大家。唯有女詞人如李清照、朱椒真、魏夫人，實(shí)在很有創(chuàng)造的風(fēng)格。（《中國(guó)文學(xué)史》） 譚正璧 中國(guó)文學(xué)史上很少女性文學(xué)作家，漢之蔡琰，唐之薛濤、魚(yú)玄機(jī)，已屬鳳毛麟角，但是不能站居第一流的地位。只有女詞人李清照，卻在有宋一代詞人中占了個(gè)首要地位，獨(dú)自博得個(gè)大作家的榮名?！捎谏瞽h(huán)境的變幻，把她的詞截成兩片不同的染色：前期的詞寫(xiě)的都是童年的憧憬，少女的情懷，初戀的生活;后期都是奔馳的孤苦，孀居的凄涼，頹廢的晚境。后者是悲觀，前都是喜劇。她又是詞的批評(píng)家，對(duì)于先代作者，不曾允許有一個(gè)完善的詞人;于是可知她的文藝的來(lái)源，決不是薰染先代的遺傳和影響，而是"戛然獨(dú)造"的!她的創(chuàng)作集《漱玉詞》，原刊本有6卷，今本只存20余首了！（《中國(guó)文學(xué)進(jìn)化史》） 當(dāng)我涉筆要寫(xiě)我們有史以來(lái)最偉大的女文學(xué)家李清照而翻讀她的身世和作品的時(shí)候，使我忍不住感情迸裂，屢屢為之?dāng)S筆長(zhǎng)嘆。這樣拙劣又是這樣枯索的我的筆鋒，不知怎樣的去寫(xiě)，才能將我們這位出落得異樣偉大的女文學(xué)家的豐腴的生命和她的超遠(yuǎn)的天才，整個(gè)地活躍而迫真地表現(xiàn)出來(lái)，我?guī)撞恍盼易约河腥L試的大膽！ 宋是詞的黃金時(shí)代，柳永、秦觀、蘇軾、歐陽(yáng)修、晏殊……等都是一時(shí)的臺(tái)柱。你看，清照對(duì)之作何批評(píng)呢?（《詞論》略）一代詞人，俱在言下，她的大膽卓識(shí)可見(jiàn)。由此，可知她的文藝的來(lái)源，決不是薰染先代的遺傳和影像，而自有她"戛然獨(dú)造"的鮮爍的新的生命?。ā吨袊?guó)女性的文學(xué)生活》） 鄭賓于 "易安是一個(gè)最有天才的女子"（胡適之的話），兼好金石，對(duì)于古文四六，書(shū)畫(huà)詩(shī)詞之學(xué)，無(wú)所不工?！藫?jù)此。至謂前此詞人，只是"名家";惟李清照，堪稱"大家"。是亦可以識(shí)其詞之價(jià)值矣! 易安詞之所以有如此成就者，除其資質(zhì)之秉賦以外，悉皆由于其生活環(huán)境之所促成也?！魈幣臅r(shí)候，飽經(jīng)父母的熏陶;出嫁之后，又享夫婦之極樂(lè)。于是她那詞的成就，遂便如日中天。氣勢(shì)蓬勃了。 易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉…… 易安雖然鄙棄東坡，而其作品實(shí)有東坡爽壯的氣味在?！装苍~有了這付氣魄，故能前紹蘇東坡而后啟辛棄疾也。（《中國(guó)文學(xué)流變史》） 劉毓盤(pán) 李清照獨(dú)以蝶戀花詞為深得疊字之法。 唐人善詩(shī)而不作詩(shī)話，宋人善詞而不作詞話，此亦善易者不言易也，不知善言詞者亦莫如宋人。李清照一婦人耳，其論詞曰：（略）陸游《老學(xué)庵筆記》謂其譏彈前輩，既中其病，此但知其一也。至謂詞別是一家，此非深于詞者決不能為此說(shuō)。（《詞史》） 呂思勉 北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學(xué)問(wèn)，長(zhǎng)詩(shī)文，精金石，誠(chéng)一代之才媛也。易安詩(shī)筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無(wú)一字不協(xié)律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見(jiàn)稱也。（《宋代文學(xué)》） 胡懷琛 在北宋末再有一個(gè)著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句"簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦"，尤為人所稱道。（《中國(guó)文學(xué)史概要》） 陳冠同 他如女詞家李清照（易安）的詞，很能曲盡表情的能事，在當(dāng)日即發(fā)生極大的影響。她的《漱玉集》中，作品雖不多，幾無(wú)首不是好的。在文學(xué)史上，她所占的地位，不在陶潛、李、杜、及歐、蘇之下。（《中國(guó)文學(xué)史大綱》） 陸侃如 馮沅君 李清照的詞是被罵為"無(wú)顧籍"的，但就現(xiàn)存者看，作風(fēng)仍以婉約為主。（《中國(guó)詩(shī)史》） 在十一世紀(jì)后期和十二世紀(jì)早年，還產(chǎn)生了幾位與南唐詞人接近的作家。這些作家中以晏幾道、賀鑄，秦觀，李清照四人為較重要。四人中晏與賀近，秦與李近。 李清照（公元1081年--1145年?）……她是個(gè)很有天才的女子。她不獨(dú)工詩(shī)、詞、文，兼能畫(huà)。但因?yàn)樗奶熨Y太高，故對(duì)人少所許可。宋詞人如柳永，張先等都受她的指摘。她又喜歡諷嘲人。"露花倒影柳三變，桂子飄香張九成"，這是她嘲笑張子韶的妙語(yǔ)。講到她的身世，這真令我們羨慕而且憫惜。她有一對(duì)能文章的父母，還有個(gè)"志同道合"的夫婿。后者尤令人歆羨。他們兩都嗜好書(shū)畫(huà)、金石。他們倆節(jié)衣縮食去收羅"遐方絕域"的"古文奇字"，他們倆共同考訂研究。但好夢(mèng)難長(zhǎng)，靖康之亂不獨(dú)使他們顛沛流離，失去他們心愛(ài)的圖書(shū)、金石，同時(shí)又失去她的"志同道合"的伴侶。"物是人非事事休，未語(yǔ)淚先流"，我們想到她這可憐的境地，也不禁為之流淚了。 李清照本有《漱玉詞》6卷（或作三卷），己佚。后人輯得約七八十首，但多雜他人之作。因?yàn)樽髡呱硎赖挠绊?，李清照早年的作風(fēng)和她晚年的作風(fēng)微有不同。早年的多清麗妍媚，晚年的多凄清淡凈。李詞中如：瑞腦香消夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空制燭花紅。（《烷溪沙》）這與"綠肥紅瘦"的《如夢(mèng)令》，"寵柳嬌花"的《念奴嬌》都是前者的代表。又如：小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚！一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。（《孤雁兒》）這與"贏得滿天清淚"的《清平樂(lè)》，"風(fēng)鬟霧鬢,怕見(jiàn)夜間出去"的《永遇樂(lè)》都是后者的代表。但在這兩種不同的作風(fēng)中，卻有個(gè)共同的特點(diǎn)，這特點(diǎn)便是婉約?！贿^(guò)，以上所論，只是就現(xiàn)存的李詞言。據(jù)古書(shū)所記。李詞恐有些很奇特的?！钋逭毡臼莻€(gè)通脫不羈的人，對(duì)于詞又有特殊的見(jiàn)地，她也許創(chuàng)了種新詞風(fēng)，而這種新詞風(fēng)卻是使那朽腐的人震驚的。但這也是種推測(cè)，如欲證實(shí)其當(dāng)否，還要待全部的《漱玉詞》發(fā)現(xiàn)。（同上） 王易 李清照……幼嗜文學(xué)，適明誠(chéng)后，尤喜搜討考訂，記覽甚博;晚年際南渡之亂。明誠(chéng)又卒。顛沛無(wú)依，遭遇甚苦。其于詞學(xué)用力至勤，作《詞論》評(píng)騭諸家，皆致不滿……《四庫(kù)提要》謂"清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳"，且許為大宗。集中名句皆深刻精透，不拾前人牙慧，宜其睥睨一切矣?！病对~曲史》〕 胡行之 在這種典雅陳腐的詞家中，宋代卻有下個(gè)女作家：（一）魏夫人，（二）李易安，（三）朱淑真，為我們所可紀(jì)念的。她們都能詞，而以易安為最。李清照……有《漱玉集》，首首都好，她所占的地位，不在晉陶淵明唐李杜之下。 有宋一代詞，發(fā)達(dá)極了?！纬踉~尚綺麗，猶承五代遺風(fēng);蘇軾崛起，改為詩(shī)意入詞，始脫綺羅之弊，但蘇派秦少游等，還染著耆卿習(xí)氣，稍加折衷，而清詞較勝;及清照出，風(fēng)格高秀，自成一家，可謂大成。（《中國(guó)文學(xué)史講話》）許嘯天 李清照是中國(guó)數(shù)一數(shù)二的女文學(xué)家，她是一個(gè)多情女子，一個(gè)樂(lè)觀文人?！煞蛩懒艘院螅懔髀涮煅模暮榧?。但她的性情也愈豪爽，她的見(jiàn)識(shí)也愈高超。（《中國(guó)文學(xué)史解題》） 梁乙真 至李易安出，而婦人之詞乃盛。易安之詞，在當(dāng)時(shí)曾發(fā)生極大影響，受其影響最深者，乃其同鄉(xiāng)辛稼軒棄疾也。《稼軒集》中有效易安體如《丑奴兒近》，其婉約清空，蓋是易安一派也。（《中國(guó)婦女文學(xué)史綱》） 陳子展 李清照（1081--1145？）……她不僅是宋代一個(gè)最偉大的女詞人，她在整部的中國(guó)文學(xué)史上也該占一個(gè)相當(dāng)?shù)牡匚弧Ｔ谒?，已?jīng)有人在摹仿她的詞，如侯寊的《懶窟詞》里，《眼兒媚》題下就明明注出'效易安體"、她死了以后在她的故鄉(xiāng)出了一位大詞人--辛棄疾;他也有"效李易安體"的詞二這都可以證明她在南宋詞壇上的影響。……她對(duì)北宋歐陽(yáng)、晏、蘇三大家都表示不滿，其他更不必說(shuō)，可以想見(jiàn)她的識(shí)力和自負(fù)。她有文集7卷，詞6卷，都已失傳。如今流傳的《漱玉詞》只能算是殘余。朱熹說(shuō)："本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。"（《中國(guó)文學(xué)史講話》） 劉宇光 李清照，號(hào)易安居士，與之齊名者，又有朱淑貞。格力高秀，為女同家第一人。 李清照《漱玉詞》，為女詞人杰構(gòu)。（《中國(guó)文學(xué)史表解》） 羅根澤 詞是文學(xué)，也是音樂(lè)……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂(lè)的觀點(diǎn)立論，雖然也不忽視文學(xué)。（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》） 馬仲殊 李清照……著文凡7卷，詞凡6卷，令多不傳。 清照不但是宋代唯一的女作家，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詩(shī)人。 清照不但是偉大的作家，且于詞壇人物亦有公允的評(píng)論?！盾嫦獫O隱叢話》引她的論詞一則云（略）。這樣大膽，這樣見(jiàn)識(shí)，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有第二個(gè)人能及得上。至于她的詞，在當(dāng)日確也受人敬崇，勿辛棄疾有自稱"效李易安體"，可見(jiàn)她的影響。 她的詞。既不堆徹。又不生硬，于凄惋之中而不流于俚俗，實(shí)是她的天才。（《中國(guó)文學(xué)體系》） 譚丕謨 在這個(gè)階段中，出了一位偉大的女詩(shī)人--李清照。 李自號(hào)易安居士，濟(jì)南人。……她的詞多半是是嘲風(fēng)雪弄花草的抒情小曲，當(dāng)然與她的生活有關(guān)系?！堑搅撕髞?lái)……她的快樂(lè)生活消逝了，而踏入了生活艱難的前途。她這個(gè)時(shí)候所寫(xiě)的詞，充滿了悲哀的意識(shí)。（《中國(guó)文學(xué)史綱》） 柯敦伯 女詞人李清照，不僅擅聲兩宋，實(shí)為中國(guó)文學(xué)史上有數(shù)之人物?！w清照之詞，遣詞創(chuàng)格，迥異凡流，直不啻前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，奚翹求于巾國(guó)為不可多得哉。 清照于北宋諸大詞人，多致貶詞。……而清照當(dāng)時(shí)每有所作，無(wú)不傳誦人口。《四庫(kù)全書(shū)總目提要》稱其詞格抗軼周柳，誠(chéng)不愧為一大家也。 清照之詞，至宋室南渡后，聲名尤著，辛棄疾《稼軒詞》中，嘗有效李易安體者。（《宋文學(xué)史》） 鄭作民 李清照，字易安，是一個(gè)宋代的女文學(xué)家，他的作品就是《漱玉詞》成名的，四六雜文并不見(jiàn)得怎么的成功。 她的作品，藝術(shù)表現(xiàn)十分的真摯……。（《中國(guó)文學(xué)史綱要》） 龍沐勛 收北宋"當(dāng)行"詞家之局，而以"婉約"著稱者，為女詞人李清照（號(hào)易安居上……）。張端義極稱其《聲聲慢》詞，連下十四疊字，謂為"公孫大娘舞劍器手。"（《貴耳集》）近人沈曾植又謂;"易安跌宕昭彰，氣調(diào)極類少游，刻摯且兼山谷。"（《菌閣瑣談》）要其當(dāng)行本色，固秦、賀之流亞也。茲錄《洗溪沙》一闋為例（略）。（《中國(guó)韻文史》） 張振鏞 有女詞人李清照者，號(hào)易安居士，濟(jì)南人……能詩(shī)文，精金石，而詞筆尤婉秀，且亦妙解音律。所著曰漱玉詞，雖為帙無(wú)多，而詞格乃抗軼周柳。沈去矜云：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。易安所作，以醉花陰一首最為有名。詞云（略）……閨閣有才如此，誠(chéng)不可多得也。易安有詞論一篇，語(yǔ)多精辟。（《中國(guó)文學(xué)史分論》第三冊(cè)） 容肇祖 李清照是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)最有天才的女子，她論詞對(duì)于北宋諸大家，多有不滿，可見(jiàn)她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時(shí)自稱"效李易安體"?？梢?jiàn)她的影響;（《中國(guó)文學(xué)史大綱》） 張長(zhǎng)弓 南北宋之間，有一位女流作家，在文壇上頗有地位的，那是李清照。清照……早有文名。 她的詞，多用白話，與周邦彥似乎不同，但是造語(yǔ)清新，其成功則一。她的意境超妙是她詞的特長(zhǎng)……她對(duì)于詞體造詣很深。眼光也很大，北宋諸詞人，她都有不滿意的評(píng)論。她的《聲聲慢》、《武陵春》，是最有盛名的篇目，有《漱玉詞》一卷傳世。（《中國(guó)文學(xué)史新編》） 龔啟昌 李清照（1802--?），號(hào)易安居士，濟(jì)南人?！ぁひ挥小妒窦贰Ｓ资任膶W(xué)，適明誠(chéng)后，尤喜搜討考訂，記覽甚博。晚年際南渡之亂，明誠(chéng)又卒，顛沛無(wú)依，遭遇甚苦。其于詞學(xué)用力至勤。曾作《詞論》，對(duì)干蘇、黃諸家皆致不滿。清照為人豪爽而富情感，胸懷灑脫，放蕩不拘，故能以人格真誠(chéng)表現(xiàn)，其詞之有價(jià)值亦有此。真率之外，尤工修詞。集中名句甚多……（《中國(guó)文學(xué)史讀本》） 羊達(dá)之 李清照……早年作品，頗有曼艷旖旎之風(fēng)。……以后制作，亦皆凄清淡靜之音。 李清照詞，其獨(dú)到處，在既經(jīng)音律錘煉之后，猶能出之以自然。此為前輩作家所未歷之境。故李氏嘗品題北宋詞家及其制作，無(wú)一完善之評(píng)。 李清照在文學(xué)史上地位，論者以與盛唐李白、五代南唐后主李煜，并稱為詞家三李。（《中國(guó)文學(xué)史提要》） 薛礪若 清照，自號(hào)易安居士……二十一歲時(shí)出嫁于太學(xué)生趙明誠(chéng)。夫妻皆好學(xué)能文，尤善搜討考訂，記覽甚博。平生搜集金石古玩甚多，晚年值汁京之箱，南渡后，舊藏盡失，明誠(chéng)又死，顛沛無(wú)依，晚景頗蕭條。 她的詞雖存此四五十闋，然其天才之卓異，亦足震爍詞壇，使人驚賞不值。她對(duì)于前此作家，多致其不滿之意。……可見(jiàn)她當(dāng)年眼界之高，幾乎無(wú)一個(gè)理想的作家，足供她當(dāng)年眼界之高，兒乎無(wú)一個(gè)理想的作家，足供她的模型了。她的詞最能表現(xiàn)出女性的美來(lái)，其幽媚婉柔流暢，機(jī)抒天成，非時(shí)輩所能企及，她平生得力之處，則為歐陽(yáng)永叔，秦少游及南唐李煜三家?！装惨簧~品，全從后主、永叔、少游三家脫胎出來(lái)的。后主得其深，永叔得其郁，少游，易安則得其婉秀?！劣谝装玻啄昙瓷L(zhǎng)在一個(gè)有文學(xué)環(huán)境的家庭。適人以后，夫妻感情又極和樂(lè)美滿，似乎無(wú)悲愁的種子蔓生在她的心曲。但我們一讀她的作品，則亦覺(jué)悲苦之辭為多。因?yàn)榕幼罡挥星楦械?，有許多事本來(lái)是不值得注意的，但在女性的心靈中，往往留下一個(gè)深刻的印象，甚至終身不能忘懷。何況她與明誠(chéng)愛(ài)情很重，自不免因別情離緒所縈繞，而致其纏綿想望之思了。所以在她的詞里，可以完全暴露出女性真實(shí)的情操來(lái)，與男作家試作香艷的閨情詞相較，其藝術(shù)上的表現(xiàn)力，自不可相提并論了。 以上所引各詞，不過(guò)只以婉柔清麗過(guò)人罷了，尚非她的最高作品。她平生最足用以睥睨一世者，則為她《聲聲慢》（略），其筆力之遒健，描寫(xiě)之深入，境界之逼真，情緒之迫切緊張，均充分的現(xiàn)出，絕不類一個(gè)婦女的手筆，人手連用十四疊字，即已險(xiǎn)奇，而收句復(fù)又運(yùn)用兩疊，卻用來(lái)妙語(yǔ)天成，毫無(wú)堆滯粉飾之跡。于此詞內(nèi)，可見(jiàn)她描寫(xiě)手腕之高，實(shí)足以俯視過(guò)去一切作家，無(wú)怪她對(duì)先輩詞人多致其譏彈之詞了。只可惜她的全集已失。遂使類此的"前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者"之作，無(wú)從窺其全豹，真是一件憾事了! 她在當(dāng)年，亦多受了些時(shí)代色彩的薰染，不出柳永、周邦彥以來(lái)慢詞的風(fēng)調(diào)。如她的《念奴嬌》即系一例。 她在南渡以后，家事蕭條，老境堪憐，卻并無(wú)一篇寫(xiě)實(shí)之作，未免有美中不足之憾了。（《宋詞通論》） 楊蔭深 李清照（1081--？）……她是一個(gè)最有天才的女作家，對(duì)于北宋詞人，她都指摘過(guò)的。著有《漱玉詞》一卷。因?yàn)樯硎赖年P(guān)系，大約前期寫(xiě)的較婉麗，后期寫(xiě)得較清淡（《中國(guó)文學(xué)史大綱》） 明誠(chéng)既嗜好金石書(shū)畫(huà)，而清照又有相夫之才，故家藏三代彝器，及漢唐以來(lái)石刻甚夥。清照嘗謂每獲一書(shū)，即共同?？保烆}。得書(shū)畫(huà)彝鼎，亦把玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。因仿歐陽(yáng)修《集古錄》例，為《金石錄》三十卷。前十卷以時(shí)代為次，凡二千目;后二十卷為辨證，凡百五二篇，其書(shū)實(shí)與清照合撰，今傳于世。（《中國(guó)學(xué)術(shù)界列傳》） （日）澤田總清 宋南北兩朝的閨秀詩(shī)人，有名的極少。其中超群拔眾的是李易安。 李清照（1082一一?）……工于詩(shī)文，最長(zhǎng)于詞。襟懷超邁，才力華贍，她的詩(shī)秀氣橫溢，可惜今日所存的很少。只有五古二首，七古四首，《打馬賦》自成一體。 ……以周邦彥為始，當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了無(wú)數(shù)的作家，女詞人中也有了古今罕有的李清照。 北宋女子的詞，今日所存的，大約只有一二闋。至于李清照獨(dú)能蔚然成一大家，睥睨前世。今所傳的《漱玉詞》只有幾十闋，音調(diào)清新，極力高秀，足以做詞的正宗。她明音律，且曾論詞的發(fā)達(dá)，批評(píng)詞家，是令人首肯的論說(shuō)。（王鶴儀編譯《中國(guó)韻文史》下） 繆鉞 李易安（清照）以超軼絕塵之姿，生蠻夷猾夏之際，掩抑自傷，流離暮齒，名滿天下，謗亦隨之。身后遺稿散失，流落人間者，不過(guò)泰山毫芒。...…獨(dú)其《漱玉詞》為易安精華所寄，世人雖多空語(yǔ)推崇，而尚罕有的深切著明之言，作透徹之批評(píng)者。 易安詞超卓之處，應(yīng)分三點(diǎn)論之。 （一）為純粹之詞人?！~本以妍媚生姿，貴陰柔之美，李易安為女子，尤得天性之近?！装渤懈改竷上抵z傳，靈襟秀氣，超越恒流，察物觀生，言哀涉樂(lè)，常在妍美幽約之境，感于心，出諸口，不加矯飾，自合于詞，所謂自然之流露，雖易安亦或不自知其所以然。如……皆以尋常言語(yǔ)，度入音律，極自然，極雋永，在易安行所無(wú)事，而后人鮮能學(xué)步。蓋活色生香，決非剪采為花者所可企及也。 （二）有高起之境界。凡第一流之詩(shī)人，多有理想，能超脫，用情而不溺于情，賞物而不滯于物，沉摯之中，有輕靈之思，纏綿之內(nèi)，具超曠之致，言情寫(xiě)景，皆從高一層著筆，使讀之者如游山水，于千巖競(jìng)秀、萬(wàn)壑爭(zhēng)流之中，常見(jiàn)秋云數(shù)片，縹緲天際?！钜装仓~，如"天連云濤連曉霧……"（《漁家傲》）有姑射仙人飲露吸風(fēng)之致。又如"髻子傷春懶更梳……"（《浣溪沙》）寫(xiě)情含蓄幽淡，從空際著筆，不滯于跡象，皆能造境清超，無(wú)"塵下"之弊。 （三）富創(chuàng)辟之能力。李易安生于北宋末年，其前名詞家甚眾，而易安開(kāi)徑獨(dú)行，無(wú)所依傍。其評(píng)騭諸家，持論甚高。嘗曰： 本朝柳屯田永……價(jià)自減半矣。（《苕溪漁隱叢話》） 此非好為大言，以自矜重，蓋易安孤秀奇芬，卓有見(jiàn)地，故掎摭利病，不稍假借，雖生諸人之后，而不肯摹擬任何一家?！装苍~在有宋諸名家中，自有其精神面目。晏殊之和婉，歐陽(yáng)修之深美，張先之幽雋，柳永之綿博，蘇軾之超曠，秦觀之凄迷，晏幾道之高秀，賀鑄之瑰麗，舉不足以限之。大抵于芬馨之中，有神駿之致，適以表現(xiàn)其胸懷襟韻，而早期靈秀，晚歲沉健，則又因年因境而異。而其善于鑄尋常言語(yǔ)，善用成語(yǔ)，善用整字至十四字之多，皆足以見(jiàn)其開(kāi)辟之才也。 昔劉知幾謂良史須兼才學(xué)識(shí)三長(zhǎng)，余謂詩(shī)人亦須兼具天才情感理想三者。李易安即如是。"為純粹之詞人"，以見(jiàn)其情感之美也。"有高超之境界"，以見(jiàn)其理想之高也。"富創(chuàng)辟之能力"，以見(jiàn)其天才之卓也。且易安非僅工于詞而已，生平博極群書(shū)，……其詩(shī)文之傳世者雖寡，皆斐然可誦。起世之才，因無(wú)施不可，然要以詞為其菁華，故徒知易安之詞，固不足窺其全，而不解其詞，亦不足以探其精也。（《詩(shī)詞散論·論李易安詞》） 劉大杰 李清照是南渡前后的女詞人，是中國(guó)古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時(shí)，她的詞富于真實(shí)的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國(guó)變、家破人亡，她的筆下，雖沒(méi)有直接反映現(xiàn)實(shí)，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個(gè)亂離時(shí)代、封建社會(huì)直接給她的迫害。她正是當(dāng)日一個(gè)受難者的代表;她的生活情感，也正是當(dāng)日無(wú)數(shù)難民的生活情感。（《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》） 朱東潤(rùn) 李清照號(hào)易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見(jiàn)于胡仔《苕溪漁隱叢話》……（《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史大綱》） 施慎之 在北宋末年，還有一個(gè)大作家李清照（1081--?）……她是中國(guó)文學(xué)史上第一流的女作家，所著的《漱玉詞》，傳者雖寥寥幾首，而差不多篇篇錦繡?！倌陼r(shí)的戀愛(ài)，中歲后的凄涼，都充分表現(xiàn)在詞中，造語(yǔ)清新，意境深切，婉約之中含有秀麗，正是一個(gè)聰明女子的手筆。她批評(píng)宋代詞人，都不甚滿意，可見(jiàn)眼界很高。《中國(guó)文學(xué)講話》 林庚 北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢(shì)力，卻依然以小令為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國(guó)女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個(gè)人了。詞原是女性美的描寫(xiě)，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時(shí)代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時(shí)一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺(jué)重要。她的名作象《醉花陰》（略），《如夢(mèng)令》（略）。至于佳句象"翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁"……都是膾炙人口的。然而整個(gè)詞壇的趨勢(shì)，已完全走向慢調(diào)，小令此后正如絕句，只成為詩(shī)人們偶然的點(diǎn)綴。詩(shī)詞的命運(yùn)，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國(guó)文學(xué)史》） 鮑文杰 北宋李清照（1081--1140？）號(hào)易安居士，濟(jì)南人。……彼之作品有《漱玉集》，作風(fēng)雖以婉約著，但在早年和晚年都不甚相同。早年作品多清麗妍媚，晚年作品多凄清淡凈，如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）與《御街行》（藤床紙帳朝眠起）等皆可吾人證實(shí)。（《中國(guó)文學(xué)史略》） |
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