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《受天百祿圖》，清代，朱耷，立軸，水墨紙本，縱186厘米，橫66.5厘米，藏處不詳
 八大山人筆下的“鹿”極為少見，這顯然與他不肯對人言的身世息息相關(guān)?！奥埂敝C音“祿”，本來是中國畫中最常見的意象和題材之一，歷代名家多有所作。但八大山人既為明皇族后裔，喪國、滅族、亡家之痛自然比一般人深刻得多，加上“受性偏孤”，也不可能像石濤一樣渴望著為新朝所用，在當(dāng)時的政治高壓下，最好的辦法當(dāng)然是少說少做，以全身遠(yuǎn)禍，這就使得其藝術(shù)創(chuàng)作也帶上了濃重的“少”的影子。同時，八大山人也注定是遠(yuǎn)離政治遠(yuǎn)離“祿”位的，這也是他通常拒絕“鹿”題材入畫的重要原因。不過到了晚年，大約因?yàn)槠扔谏?jì)，八大山人以賣畫為生，因此不得不多以世俗題材如“鹿”入畫，并搭配以松、柏等常綠植物，取長壽多祿之意。因?yàn)槭琴u畫營生，故其構(gòu)圖多有類似，造型亦頗相近，但又常常于構(gòu)圖重復(fù)、造型近似中能出以新意而別開生面，《受天百祿圖》即是一例。
《受天百祿圖》款識：八大山人寫。鈐印：八大山人、何園。鑒藏?。赫尜p、通州張叔子所藏金石書畫印。近現(xiàn)代著名實(shí)業(yè)家張?jiān)埮f藏?！妒芴彀俚搱D》構(gòu)圖疏簡，但八大山人花鳥畫的諸種特點(diǎn)卻從中可以窺豹一斑。八大山人的花鳥畫承襲白陽陳淳、青藤徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。其特點(diǎn)是通過象征手法，對所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行怪異的夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將動物的眼 睛畫成“白眼向人”，以表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。畫中鹿唇撇向一側(cè)，與一對刻意突出的白眼形成映照，似乎正沖著讀者切切冷笑。
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