草書是漢字的一種字體，其特點是結構簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。草書推崇“一筆書”，即上下連綿，一氣呵成，筆勢狂放不羈。今天我們就王羲之與顏真卿的書法賞析，看看哪個的筆勢更加妙哉？

王羲之的用筆有兩個特征：一個是新體出現之前傳承舊體的“篆隸遺韻”筆法；另一個是“新體”形成之后善于用筆鋒絞轉筆法和側鋒取妍的收筆筆法特征。

【釋文】

羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何! 雖即修復，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何!臨紙感哽，不知何言!羲之首頓首。

此帖用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為十分純粹的行草體。書寫時先行后草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。

《喪亂帖》面目近于《頻有哀禍帖》，然轉折更為圓活流縱，字側仄更甚，墨色枯燥相間而出，至紙末行筆更為快疾。可以想見作者當時啜泣難止、極度悲痛之情狀。

【釋文】

觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。

夫人之相與，俯仰一世?；蛉≈T懷抱，悟言一室之內；或因寄所托，放浪形骸之外。雖趣舍萬殊，靜躁不同，當其欣

其妍美流便的風神，被后世視為行書的典范和楷模。數百字之文，無字不用牽絲、俯仰裊娜，多而不覺其佻。

【釋文】

羲之白不審尊體比復 何如遲復奉告羲之中冷無 賴尋復白羲之白 奉橘三百枚霜未降未 不多得

《何如帖》整體看起來比較端整，三個“復”字，均不相同，要么異其偏旁，要么變其轉折，都鮮活生動，結構精密，神思凝淀。

王羲之“新體”成熟的書法作品中，善于用筆鋒，增加線條起收筆的動作和轉筆動作。為使得書法達到承上啟下及變化的目的，凌空趨勢，從不同的側面下筆或收筆或出鋒，一側取妍，達到因勢生勢、因勢立形的目的，在節(jié)奏上和角度上產生無窮盡的變化，鋒的妙用，不僅起訖筆更趨完整、精微、同時也使得線條的中間狀態(tài)變得精致，健朗。

【釋文】：

人心。方期戩穀。何圖逆賊開釁。稱兵犯順。爾父竭誠。（□制涂去改被脅再涂去）。常山作郡。余時受命。亦在平原。仁兄愛我。（恐涂去）。俾爾傳言。爾既

《祭侄文稿》有三大特色： 一、圓轉遒勁的篆籀筆法；二、開張自然的結體章法；三、渴澀生動的墨法。

由于書者當時心情悲憤交加，難于平靜，錯桀之處許多，時有涂抹，且并不是作為作品來寫的。但就是因為如此，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。通篇波瀾起伏，時而沉郁痛楚，聲淚俱下；時而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱 動人心魄的悲憤之作。

【釋文】

聞之，端揆者，百寮之師長。諸侯王者，人臣之極地，今仆射挺不朽之功業(yè)，當人臣極地。豈不以才為世出，功冠一時。挫思明跋扈之師，抗回紇無

該作品是顏不滿權奸的驕橫跋扈而奮筆直書，通篇剛烈之氣躍然紙上，氣勢充沛，勁挺豁達，字里行間橫溢著粲然忠義之氣，無不顯示顏真卿剛強耿直、樸實敦厚的性格。

【釋文】

州刺史上輕車都尉丹楊縣開，國侯真卿謹以清酌庶羞之，奠敢昭告于，亡伯故朝議大夫豪州刺史府君之靈日者羯，胡祿山俶擾河洛生靈涂炭

此作品書于乾元元年(758年)十月顏真卿被酷吏唐誣劾， 以蒲州刺史左遷饒州刺 史，途經洛陽時，倉促奠告于伯父墓前的祭文稿本。該文一氣相通，而頓挫郁勃似稍遜之《祭侄文稿》。

顏真卿用筆，采取直起直落的手法，這打破了藏鋒與露鋒的界線，直接藏鋒芒于筆畫中間，增加筆觸的力量。

真可謂“書無成法, 篇不定格, 章段跌宕, 構造天成”,是成我國行草書之“壯闊史詩, 巨制交響”。王羲之與顏真卿并稱為“行書里德兩個里程碑”，顏在行草書的創(chuàng)作上引用篆籀古法，并將其精華發(fā)揮的淋漓盡致；而王在在創(chuàng)作上則多吸取篆隸遺韻。

兩者風格迥異，但也有相似之處：其一，在創(chuàng)作吸取上，均是對“漢魏”古法的繼承和發(fā)展；其二，顏的書法“納古法于新意之中，生新法于古意之中，陶鑄萬象，隱括眾長......”，說明顏的書法，有繼承于王的書法，又在其長處之上進行創(chuàng)作，比如其作品中某些字的用筆，正是取王的“凌空取勢，側鋒取妍”的特征。