三萬(wàn)七千件作品

構(gòu)筑起將近一個(gè)世紀(jì)的畫(huà)壇傳奇

他，是一個(gè)幸運(yùn)的藝術(shù)家

有史以來(lái)

第一個(gè)在有生之年

看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮

他，是一個(gè)多情的男人

兩次婚姻，七位戀人

每一段愛(ài)情

都刺激著他的創(chuàng)作靈感

他，是一個(gè)神秘的符號(hào)

變幻莫測(cè)的畫(huà)筆

永遠(yuǎn)不能為世人完全參透

他，就是二十世紀(jì)

最具影響力的現(xiàn)代派畫(huà)家

畢加索

畢加索自畫(huà)像

1904年4月畢加索離開(kāi)了巴塞羅那，第一次上了法國(guó)的土地，他在巴黎迎來(lái)了屬于自己的時(shí)代，他那多姿多彩的愛(ài)情之旅也正式起航。每一段愛(ài)情都對(duì)畢加索的藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。

進(jìn)入立體主義時(shí)期之后，畢加索的創(chuàng)作被越發(fā)受到收藏家的青睞，他的經(jīng)濟(jì)狀況也大有好轉(zhuǎn)。

費(fèi)爾南德·奧立維

玫瑰紅初戀

1908年9月，27歲的畢加索和第一位情人費(fèi)爾南德一起搬出了洗衣舫。他們?cè)谝黄鹂v酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……畢加索的畫(huà)風(fēng)變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫(huà)布上，成為主要的顏色。

富裕的生活改善了畢加索的創(chuàng)作條件，但也使他對(duì)費(fèi)爾南多的感情產(chǎn)生了動(dòng)搖，費(fèi)爾南德因此移情別戀，兩人最終分道揚(yáng)鑣。

畢加索 《扇子女人》

伊娃

又入情網(wǎng)

1912年畢加索認(rèn)識(shí)了伊娃，伊娃很快成為了他的第二位情人。畢加索對(duì)伊娃感情至深，伊娃也激發(fā)了畢加索的靈感和熱情。創(chuàng)作出了一批立體主義的繪畫(huà)作品，比如《小提琴》，又名《我愛(ài)伊娃》，明顯這幅作品是畢加索為伊娃所作。然而，好景不長(zhǎng)，伊娃在與畢加索相識(shí)一年后患上了肺癌。雖然畢加索細(xì)心照料，但是1915年，伊娃還是與世長(zhǎng)辭。

畢加索 《小提琴》

畢加索 《坐在扶手椅里的女人》

奧爾加·克洛瓦

古典主義婚姻

1917年畢加索受朋友之邀，前往羅馬為芭蕾舞劇設(shè)計(jì)布景。畢加索被擁有美麗容貌和高貴氣質(zhì)的芭蕾舞演員奧爾加（比畢加索小10歲）所吸引。在演出結(jié)束后，奧爾加更隨畢加索一同回到巴黎。不久，他們便結(jié)了婚，生下了畢加索的第一個(gè)兒子——保羅（1921年出生）。在此時(shí)期，畢加索的創(chuàng)作中充滿(mǎn)了溫馨的場(chǎng)景，他也對(duì)古典主義大師安格爾的作畫(huà)方式產(chǎn)生了濃烈的興趣。

安格爾 《布羅格利公主》

安格爾 《大宮女》

安格爾 《大浴女》

畢加索有機(jī)地將古典主義和立體主義結(jié)合在一起，其創(chuàng)作進(jìn)入了古典主義階段。這很大原因來(lái)源于奧爾加，因?yàn)閵W爾加對(duì)畢加索創(chuàng)作的她的肖像唯一的要求就是必須是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。

畢加索 《座椅中的奧爾加》

攝影作品 《座椅中的奧爾加》

畢加索 《母與子》

畢加索 《海邊的母子》

畢加索 《扮小丑的保羅》

瑪麗·泰萊絲

超現(xiàn)實(shí)主義探索階段

1927年，畢加索認(rèn)識(shí)了瑪麗·泰萊絲（17歲）并迅速墜入愛(ài)河。1935年9月，瑪麗·泰萊絲生下女兒瑪雅，54歲的畢加索很喜歡這個(gè)女兒，并為她創(chuàng)作了一張古怪的肖像《小娃娃與洋娃娃》（1938年）。

《夢(mèng)》這幅畫(huà)作于1932年,可以說(shuō)是畢加索對(duì)精神與肉體的愛(ài)的最完美的體現(xiàn)。 畢加索用最簡(jiǎn)單的繪畫(huà)表現(xiàn)出了一個(gè)在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中的少女,他獨(dú)特的表現(xiàn)手法給觀者更多的想象空間和思維自由性。

畢加索 《夢(mèng)》

畢加索 《安睡少女》

畢加索 《小娃娃與洋娃娃》

多拉·瑪爾

抽象主義迷情

1936年，女兒瑪雅未滿(mǎn)一歲，畢加索又戀上了超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家、攝影家多拉·瑪爾（此時(shí)畢加索尚未與奧爾加離婚）。就這樣，畢加索同時(shí)擁有了一個(gè)妻子，兩個(gè)情人的生活。

畢加索在與朵拉火山般熱烈的情感中，始終存在著一種心靈間的巨大默契。她是畢加索唯一一位能稱(chēng)得上紅顏知己的女人。多拉·瑪爾用她的相機(jī)記錄下了畢加索這一時(shí)期的創(chuàng)作和生活，為后人留下了珍貴的資料。她最為之驕傲的是他們倆合伙創(chuàng)作的一幅畫(huà)，聯(lián)名署著“畢加瑪爾”。后來(lái)兩人關(guān)系緊張。1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象———以多拉為原型的《裸體梳妝女》。

畢加索 《坐著的多拉·瑪爾》

畢加索 《穿藍(lán)袍的靜坐女子》

畢加索 《哭泣的女人》

弗朗索瓦·吉洛特

立體主義接觸

1943年，62歲的畢加索再次移情別戀，他愛(ài)上了與其長(zhǎng)子保羅年紀(jì)相當(dāng)?shù)墓媚锔ダ仕魍摺ぜ逄亍?946年，畢加索與弗朗索瓦一起來(lái)到法國(guó)南部地中海沿岸居住。弗朗索瓦先后為畢加索生下了兒子克勞德和女兒帕洛瑪。舒適的海濱生活也使得畢加索的創(chuàng)作進(jìn)入了安寧、和諧、詩(shī)意的田園時(shí)期。

畢加索 《女人與花》

畢加索 《畫(huà)畫(huà)的克勞德、弗朗索瓦和帕洛瑪》

杰奎琳

最后的現(xiàn)實(shí)主義

畢加索在法國(guó)南部小鎮(zhèn)瓦羅里迷上了陶瓷藝術(shù)，并在陶藝工作室認(rèn)識(shí)了年僅27歲的杰奎琳，杰奎琳對(duì)畢加索逆來(lái)順受，卻以無(wú)比的柔韌悄然征服了畢加索。1961年，80歲的畢加索迎來(lái)了第二次婚姻，杰奎琳陪伴畢加索度過(guò)了晚年時(shí)光。1973年畢加索靜靜地離去，走完了九十三歲的漫長(zhǎng)生涯，他如愿以?xún)數(shù)囟冗^(guò)了一生。雅克琳娜感到失去了生活中唯一的愛(ài)，13年后也自殺殉情。

畢加索 《女人肖像畫(huà)》

在畢加索的眾多妻子和情人中，一個(gè)病死、兩個(gè)自殺、一個(gè)精神失常、一個(gè)與他再不見(jiàn)面……每段愛(ài)情、每個(gè)女人都曾使他的畫(huà)風(fēng)改變。我們不得不驚嘆于畢加索的天才，他不但是一個(gè)畫(huà)家、同時(shí)也是一個(gè)少見(jiàn)的情圣。

對(duì)于畢加索來(lái)說(shuō)，給女人畫(huà)像就是一種誘惑她的方式。

·THE END·