楊再利

梅的孤傲，不畏嚴寒；梅的含蓄，意境深遠；梅的早放，清香遠溢。鑒于梅的習性，人們將其與松、竹并稱謂“歲寒三友”。

詠梅的詩詞，其作者之眾，數(shù)量之大，佳作之多，流傳之廣，是我國古詩詞中其他詠物詩詞作品所不能與之相提并論的。唐宋詩詞詠梅的作品隨處可見，信手拈來佳作如數(shù)家珍。詩詞家們將其真摯豐富的情感寄托于梅花之中，詠其獨特風韻，詠其標格秀雅，詠其節(jié)操凝重。將春梅、紅梅、臘梅、墨梅、寒梅、雪梅、江梅等進行精心地雕詠，寓情于景，情景交融，使梅花綻放在詩詞浩瀚的歷史長河之中，花香四溢，其清香在大河上下久久縈回。

梅花是報春之花，是一年之中在第一個季節(jié)最先開放的花，這也是人們將其稱之為報春使者的主要原因。詠春梅的獨特風韻，自然是唐宋詩詞家最為鐘愛的事情。唐宋詩詞詠春梅的作品中，佳作頻頻，精品不乏。唐朝詩人張謂的《早梅》“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消?！比妭戎匾粋€“早”字，首句，寫早梅凌寒獨開的風姿“白玉條”。次句，通過“迥”和“傍”二字，形象生動地寫出了梅花開放的艱苦環(huán)境，開在遠離人居村落、臨溪水的野橋邊。三句，用“近水”二字，寫出一樹寒梅早發(fā)的原因，正是因為早梅臨溪傍水，才使其“花先發(fā)”。尾句回應首句，寫出詩人遠望，似雪非花，迷離恍惚之境；定神近看，方知原來是一樹近水先發(fā)的寒梅，從而排疑解惑，點出早梅來。該詩構思新穎，意境清幽，語言流暢，比擬生動，是不可多得的詠梅的佳作。唐朝詩人齊已的《早梅》“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪埋，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發(fā)映春臺?！彼纬娙岁惲恋摹睹坊ā贰笆柚M玉瘦，小萼點珠光。一朵忽先發(fā)，百花皆后春。欲傳春信息，不怕雪里藏。玉笛休三弄，東君正主張。”這些都是詠春梅獨特風韻的優(yōu)秀作品。

梅的耐寒習性，是其成為一年之中在最后一個季節(jié)最晚開放的花，這也是人們將其譽為堅強“斗士”的主要原因。詠寒梅的節(jié)操凝重，也是唐宋詩詞家借物抒懷、表述心聲的主要方式。唐宋詠寒梅的佳作比比皆是，層出不窮。宋朝著名的詞家陸游的《卜算子·詠梅》“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！笔撬性伜纷髌返纳仙霞炎鳌ｊ懹蔚倪@首小令，前半闕步步鋪敘，展示了寒梅傲雪枝頭，嬌艷獨愁，在人煙罕見的驛外之地，在天氣寒冷的黃昏之時，在孤寂凄慘的斷橋之邊，孤傲地綻放，其凝重節(jié)操令人肅然起敬。緊接著小令的后半闕層層渲染，謳歌了寒梅無意爭春，卻被群芳妒忌；即便是被風雨摧殘著，化作成塵泥，其香仍就在泥土里、空氣中彌漫著，永不消失。詞家陸游用擬人的手法，將野生在斷橋之邊的寒梅寫得楚楚動人，即便是在環(huán)境惡劣的情況下，依舊傲雪怒放，彰顯了梅的孤獨斗士那種不屈不撓的奮斗精神。唐朝詩人李商隱的《憶梅》“匝路亭亭艷，非時裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀，不待作年芳。”宋朝詩人王安石的《梅》“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來?！边@些都是詠寒梅節(jié)操凝重的佳作。

梅花是人們最喜愛的觀賞花卉，之所以喜歡，就是因為梅的標格秀雅，這是梅成為“歲寒三友”不可或缺重要因素。詠梅的超凡脫俗，抒梅的標格秀雅，是詩詞家們寄予的不變的情懷。宋朝著名的詩人林和靖的《山園小梅》“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽?！痹撛娛茁?lián)用“喧妍”來狀梅的姿態(tài)，用風情來觀梅的神采，以“獨”和“盡”二字對比的手法寫梅花的超凡脫俗，與眾不同，將整個小園的風光占盡。頷聯(lián)通過梅影、梅香、梅下水、梅上月四種物象，勾勒出一幅美麗和諧的畫卷，寫出了梅花的清麗淡雅。通過月下水邊梅枝橫斜的側影，寫出它凜然冰清的神態(tài)，寄托了詩人“妻梅子鶴”的隱逸情趣。頸聯(lián)通過霜禽偷眼寫鳥類愛梅的神態(tài)，通過粉蝶斷魂寫梅花美艷無比，表達了詩人像鳥和蝴蝶一樣，那份深深的愛梅、戀梅之情。尾聯(lián)寫“不愿燈紅酒綠醉夢死，只求月下微吟慰心聲”的情懷，這也就使得該詩成為歷代文人墨客所津津樂道稱頌的原因。宋朝大詩詞家蘇軾的《再和楊公濟梅花》“幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標逸韻君知否，正是層冰積雪時?！彼纬娙吮R梅坡的《雪梅》“梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！边@些都是詠梅標格秀雅的杰作。