胡也佛（1908-1980），又名胡若佛，浙江金姚人，上海新華藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，工書畫，學(xué)宗仇十洲，擅作仕女，在國畫界享有盛名。間寫宋元一路山水，雋逸過人。他的人物畫線條流暢、飄逸，人物造型準(zhǔn)確而又生動，為眾多藏家所喜歡。

胡也佛 甲申（1944年）作 金瓶梅故事 鏡心 39.6×26cm

鈐?。阂卜?、寧天下人負(fù)吾、靜風(fēng)堂 題識：華章君遇禽。甲申七夕，也佛寫。

胡也佛的《金瓶梅故事》，是他一生從事藝術(shù)創(chuàng)作的登峰造極之作，也是他深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧創(chuàng)作方式的成功。他熟練地運用傳統(tǒng)筆墨的功力，善于以環(huán)境景物或室內(nèi)陳設(shè)一一鋪敘，完全突破了統(tǒng)一時空的局限，如果撇開有關(guān)“性”的畫面，仍可看到他在繪畫中表現(xiàn)了新的創(chuàng)作方法，給作品注入了新內(nèi)容，他傳承了前人之風(fēng)范，博采眾家之長，也就達(dá)到了融會貫通而又別出心裁。一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒情達(dá)意，還要顯現(xiàn)個人風(fēng)格，其難可見。為《金瓶梅》插圖或作全圖者，自清代至今天，無有出胡也佛其右者。

胡也佛　春牧圖 130×65cm

胡也佛 風(fēng)雨歸舟 立軸 44×64cm

題識：也佛畫於越湖。 鈐?。阂卜?、七十後作、吾家越湖、大空堂

胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧牛 立軸 128.5×32.5cm

胡也佛 1949年作 人物 立軸 55×41cm

鈐?。菏兖^ 款識：三兼先生方家教正已丑夏月寫木義居士行吟圖，也佛

胡也佛 仕女 鏡心 41×27cm

鈐?。阂卜稹㈧o風(fēng)堂 題識：也佛。

胡也佛 人物 立軸 61×35cm

胡也佛 汪亞塵 漁父圖 立軸 19.5×32.8cm；60×32.8cm

詩塘：（汪亞塵題）一竿風(fēng)月，一簔煙雨，家在釣臺西住。賣魚生怕近城門，況肯向紅塵深處？潮來解纜，潮平舉棹，潮落放歌歸去。旁人錯比做嚴(yán)光，自是無名漁父。右錄明賢詠漁父詞，云隱居士亞塵書于滬西長興廬。

鈐?。和魜唹m、云隱樓

本幅：1.也佛。2.（汪亞塵題）畏途萬里費經(jīng)游，到處紅塵沒馬頭。何日釣竿從是老，也分一片荻花秋。胡也佛畫，云隱居士題。

鈐?。阂卜稹⒏∩肴臻e、云隱樓、汪亞塵

胡也佛畫、汪亞塵題

胡也佛 執(zhí)扇仕女 立軸 66×32cm

題識：翦水雙眸不受塵，為誰瘦損玉精神。春光最是無情物，花落花開只泥人。也佛畫。 印鑒：也佛、大空堂

胡也佛　芭蕉仕女 116*84

胡也佛 貢馬圖 鏡心 86.5×38cm

鈐?。阂卜?、大空堂

題識：今之哈薩昔大宛，嶠山神種古所傳。烏孫中閡阻聲教，攘為己有曾貢閑。不化之守再世斬，伊犁萬里拓幅員。哈薩布魯胥向化，無他為贐致敬虔。騕褭汗血實方物，左右部長及可汗。遣其首領(lǐng)遠(yuǎn)來獻(xiàn)，卻之失望厚賚還。駖騢騮騅類實伙，校人辨物陳態(tài)英且閑。流珠噴玉誰則見，奔霄追電有必然。德者式師求善種，徒勞數(shù)萬惡少年。致一二耳猶艷詡，奚稱歸德開遠(yuǎn)門。僻疆勤遠(yuǎn)非本意，人歸天馬寧可捐。人歸天馬寧可捐，作歌自警示后昆。也佛寫于海上。

此幅番人貢馬，人、馬的造型、線條、設(shè)色頗具古風(fēng)，汗血寶馬高大軒昂，哈薩克獵手桀驁威猛。畫幅右上長題為乾隆皇帝作于1759年的《御制大宛馬歌》。是年右部哈薩克歸附清廷，遣使朝貢獻(xiàn)馬，乾隆在熱河避暑山莊設(shè)宴迎接，場面極其隆重，并乘興譜此謳歌天馬的長詩，贊美寶馬，炫耀自己的文治武功，同時告誡后世子孫“得人心者得天下”的治國之道。胡也佛畫此題材，主旨亦當(dāng)在此。

胡也佛 麻姑獻(xiàn)壽 立軸 174×88cm

康辰冬日也佛作于大空堂 鈐?。汉卜鹩。ò孜模?大空堂（ 朱文）

胡也佛 四屏神仙圖 鏡心 246×61.5cm×4

胡也佛 倚竹仕女 鏡心 39.5×26.5cm

胡也佛(1908—1980)仕女圖

胡也佛 1950年作 吹簫仕女 立軸 100×48cm

胡也佛的仕女畫有輕盈、飄逸之感，超凡脫俗。此圖畫吹簫仕女，雖無飄飄衣袂，但有云里霧中之態(tài)。衣紋線條，似為絲革之織物，輪廓分明；裙裾線條柔和如水，是輕軟柔韌的絲織品，上下衣裙均為素色，反襯出頭上花簪與腰間錦緞的艷麗華貴。用筆中鋒，流暢委婉，富有表現(xiàn)力。全圖亮麗清雅，有張大千畫風(fēng)韻。

胡也佛 洗衣婦 鏡心 68×27cm

題識：也佛。 鈐?。阂卜?/p>

胡也佛 待歸圖 立軸 66×26cm

胡也佛 丁亥（1947年）作 紅花插鬢 立軸 67×34cm

胡也佛 小閣對鏡圖 立軸 93.5×41cm

胡也佛 丁亥（1947）年作 紈扇仕女 立軸 61×33cm

題識：鬢邊花插一枝紅，玉立婷婷意自墉。涼怕秋風(fēng)捐扇侯，背人情在不言中。丁亥清明，也佛寫。 印鑒：也佛

胡也佛 仕女圖 雙挖 40×27cm×2

胡也佛的藝術(shù)天賦極高，從孩兒時代即對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，他靠勤奮自學(xué)成才。山水、人物、走獸、花鳥無一不精。由于他家境拮據(jù)，性格篤厚耿直、為人真實樸素，因此一度默默無聞，他的藝術(shù)成就長期被埋沒。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世之后才慢慢被眾人所重視。他的山水出入宋元，尤重馬遠(yuǎn)、夏圭等。晚年學(xué)張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自如。他的人物畫學(xué)明代畫風(fēng)，用筆簡練，線條流暢，飄逸，勾勒勁挺瀟灑，造型準(zhǔn)確而生動，形神兼?zhèn)?，絲毫無拘泥滯呆，他的花鳥學(xué)宋人畫，但他重線條，輕渲染，由于他長期從事木版水印工作，勾刻了大量的張大千作品。受張大千作品影響頗深，因此晚年畫風(fēng)又有大千的風(fēng)范。胡也佛的繪畫作品具有強(qiáng)烈的個性，他既有南派的細(xì)膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別。表現(xiàn)了畫家對自然中的宇宙觀和世界觀的認(rèn)識。反映出典型的文人主義繪畫作風(fēng)。

胡也佛是位了不起的畫家，雖然他一生創(chuàng)作了大量的作品。由于他生前不被人了解重視，因此留下的珍品數(shù)量較少，再則是胡也佛的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，每幅畫都要深思熟慮，反復(fù)構(gòu)思。特別是大幅作品更加認(rèn)真細(xì)致。所以要想得到他的一幅畫極不容易，要想得到一張大幅作品更是大海撈針。