元-明洪武 青花纏枝花卉大罐

備注：1.北京瀚海，2002.12.09，Lot1581；

2.亞洲重要私人收藏

本品整體紋飾繁密之感，在腹部主題紋飾纏枝蓮紋與脛部纏枝靈芝紋之中充分體現(xiàn)。雖各個紋飾之間的間隔較為疏朗，整體繪畫風(fēng)格有輕微不同于元代，蓮花葉亦不及元代的飽滿，蓮花紋呈螺絲狀，而非元代的葫蘆狀。蓮瓣紋擺脫每瓣分開，各自獨立的畫法，取而代之則是蓮瓣相連，且雙色描繪邊線，而不填色的白描畫法，讓蓮花的飽滿之狀更具立體效果。本品底部澀胎，見粗獷的鏇修痕，與元代風(fēng)格相類。故而本品應(yīng)為元明兩朝過渡時期的產(chǎn)物，兼具二者特征，同類存世量極少，頗為希珍。

明永樂 青花纏枝花卉菱口盤

【明永樂 青花纏枝花卉菱口盤】在風(fēng)格上繼承了西域青花大盤之風(fēng)格，同時融合傳統(tǒng)紋飾，在器形的體積上適當(dāng)放大或縮小，從而成為了玲瓏秀巧，風(fēng)格疏朗的作品。此類大盤器型始見于元代，非中國傳統(tǒng)瓷器造型，而與中亞陶器及金屬制大盤十分相似，應(yīng)為適應(yīng)中亞伊斯蘭國家需要所制，是當(dāng)?shù)刭F族圍坐吃抓飯之宴飲佳器。其口沿邊飾的纏枝花卉紋更見濃郁的中東伊斯蘭藝術(shù)之風(fēng)格。當(dāng)時不止景德鎮(zhèn)御器廠一處燒制，龍泉窯亦曾燒制與此器形、紋飾一致的各式大盤。元至明初中西海陸文化貿(mào)易交通發(fā)達(dá)。永樂朝鄭和下西洋，極一時之盛，故其不但是陶瓷史中的重器，也堪稱中西交流的寶貴見證。

明永樂 青花海水葡萄紋大盤

【明永樂青花海水葡萄紋大盤】其形宏碩端莊，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤亮青，口沿繪一周海水浪濤紋，內(nèi)外壁均飾十二朵纏枝花卉，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，細(xì)須纏繞，枝葉翻卷，布局疏朗而飽滿，花果紋飾寫實傳神，充分借鑒中國水墨畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢。青花料聚集處呈鐵銹斑，有凹凸不平之感，在釉面映襯下產(chǎn)生清晰明麗之感，蘇麻離青料深入胎骨，極具三維效果。永宣時期中外往來密切，瓷器在發(fā)達(dá)的對外貿(mào)易中占有重要的地位，窯業(yè)技術(shù)精進(jìn)，規(guī)制宏偉。永樂青花折枝葡萄紋大盤亦是當(dāng)時重要的賞賚用瓷之一，制作精美高超，本品為同類中的上佳之品。

明弘治 黃地青花折枝花果盤

盤為撇口，弧壁，平底，圈足。其紋其造型周正規(guī)整，胎質(zhì)堅致厚重，通體黃釉地繪青花紋飾，盤心為折枝梔子花紋，內(nèi)壁等距青花繪飾折枝石榴、柿子、葡萄、束蓮紋；外壁為七朵纏枝花卉紋，底心施白釉，正中雙圈內(nèi)青花書“大明弘治年制”六字雙行楷書款。黃地青花為瓷器品種之一，其制作工藝過程是在青花燒成后再于白釉上掛黃釉，復(fù)爐低溫焙烤而成。凝重艷麗的青花與色澤淡雅的黃釉地相互映襯，有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。青花渲染層次豐富，黃釉肥潤，胎質(zhì)細(xì)膩，并且流傳有緒，極為難得。其畫法古拙典雅而不失艷麗，青花渲染細(xì)膩，黃釉豐腴厚潤，上下二色映襯，更見素雅高貴。

明嘉靖青花十六子嬰戲大罐

此罐直口，短頸，豐肩，斂腹，圈足，通體繪青花十六子嬰戲圖。眾童子姿態(tài)各異，活潑可愛，三三兩兩相簇，或坐而刻苦攻讀，或嬉戲游玩，有的拖車，有的斗蟋蟀，有的騎竹馬，形象地表現(xiàn)出兒童在嬉戲中生動活潑的姿態(tài)，各個生動傳神。肩部飾一周“卍”字紋錦底，等距開光內(nèi)繪折枝花果，足墻為蓮瓣紋，器底正中書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款 。整器畫面將童稚世界的無憂無慮表現(xiàn)而出，這正和受儒家教育的中國傳統(tǒng)文人澹泊的思想符合，也與道教所推崇的無欲思想所契合。圖紋布局疏密有致，畫法層次豐富而不亂，畫工古拙而樸實，胎釉精良，釉層厚腴，青花發(fā)色艷麗純正，為嘉官窯難得之佳品，與北京故宮博物院所藏之嬰戲罐極為相似，可資參考。

明萬歷青花八仙人物盤口瓶

此瓶洗口，細(xì)長直頸，垂腹，矮圈足，整器造型規(guī)整，線條優(yōu)雅端莊。通體施釉潔白滋潤，青花發(fā)色沉穩(wěn)，色調(diào)沉靜。全器自口沿而下共分三重紋飾：洗口繪藤蔓紋；頸部上端雙圈內(nèi)裝飾一周三角蕉葉紋；頸部中下端與腹部繪主題紋飾八仙人物圖，又分三層：上層裝飾山水。中層主體八仙人物，手持寶物，姿態(tài)各異，表情生動詼諧，顯得平易近人。下層輔以靈芝、花草紋等祥瑞圖案。圈足底心雙圈內(nèi)青花書“大明萬歷年制”六字兩行楷書款。應(yīng)為萬歷官窯中，為帝王祝壽所置佳器。

明萬歷 青花庭園鳳凰紋大蓋罐

本品造型端莊，雄健飽滿，氣勢恢宏。“言必有意，意必吉祥”是明代工藝的一大特征。若以此觀之，本品之裝飾則是絕佳注解。其繪以雙鳳、雙鵲、雙鴛鴦，以及四季花卉與洞石牡丹等，可謂富貴長壽，吉祥之致。其占據(jù)最大畫面的裝飾為“鳳求凰”圖，因傳說秦穆公的女兒愛上了吹蕭的蕭郎而嫁蕭為妻，後來蕭郎吹蕭做鳳鳴聲，引來凰至，夫婦二人則乘鳳凰而成仙，後人對這個故事進(jìn)行描述，繪制圖案，寓意對愛情的忠貞，夫妻和美，本品所繪鳳凰尊貴華麗，氣韻生動。鴛鴦是一對形影不離的水禽，飛則同振翅，游時同戲水，棲則連翼，交頸而眠。雄左雌右、靈性似通人類。古人將鴛鴦比喻為吉樣物則是珍視鴛鴦和諧美好，對愛情忠貞不渝的情操。圖中鴛鴦戲水，意境幽遠(yuǎn)，引人入勝。喜鵲則是童叟皆知的吉祥鳥，因喜鵲一名“大吉”，故如本品所繪則寄予喜上梅梢，日日見喜之意。

本品之青花山石勾勒、渲染層次井然，尤具功力，錦地繪畫於繁密中見靈動與揮灑，更有蓋頂之寶珠底部做螭龍戲耍之情景，生動可愛，蓋頂之“福”字做鏤雕裝飾，極具創(chuàng)意。以上觀之，本品集青花繪畫與雕塑於一身，通體寓意吉祥喜慶，是為祈福好運之作也。

明天啟青花花籃洗

此件折沿，深腹，折沿部分青花繪制花卉紋、洗心繪制花籃花卉紋飾，腹部外壁繪制瑞鳥、蝴蝶紋飾，底部為玉璧底，正中青花雙圈內(nèi)落“大明天啟年制”六字楷書款，此件明確的紀(jì)年銘文，對明代中期的斷代、研究有重要意義。天啟官窯的年款以四字居多。有“天啟年制”四字雙行青花楷書款，另有青花料楷書“大明天啟年制”六字雙行款。此外還見“天啟年制”、“天啟元年”、“天啟八年”、“大明天啟米石隱制”款等。但唯有“大明天啟年制”款最頗具官窯風(fēng)度。

明崇禎青花暗刻百子圖大蓮子罐

此件罐為直口，口無釉，溜肩，長圓形腰鼓腹，圈足，此罐以其型狀似蓮子而得名“蓮子罐”。罐身繪青花嬰戲紋圖案，地上山石樹木，草叢蔓生，主體繪多名童子嬉戲玩耍，表情神態(tài)各異，琴棋書畫、放風(fēng)箏、演戲、捉迷藏等，眾童子神態(tài)生動，栩栩如生，青花青翠艷麗，濃淡參差交錯，人物繪畫飄逸自然，顯得超然脫俗，為明代末期崇禎時期產(chǎn)品。此罐采用分水畫法，青花發(fā)色艷麗，濃淡渲染層次分明，體型較一般大號蓮子罐更為碩大，屬同時期精細(xì)罕見之作。