“詩(shī)避重字說(shuō)”辨析

李旦初

　　所謂“詩(shī)避重字”，是指一首詩(shī)內(nèi)不要有兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字。此說(shuō)的唯一依據(jù)，大概是毛澤東為他1935年所作的七律《長(zhǎng)征》后來(lái)修改時(shí)加的一條自注：“水拍：改浪拍。這是一位不相識(shí)的朋友建議如此改的。他說(shuō)不要一篇內(nèi)有兩個(gè)浪字，是可以的?！?/span>

　　《長(zhǎng)征》詩(shī)原作中的兩個(gè)“浪”字，指“金沙浪拍云崖暖”和“五嶺逶迤騰細(xì)浪”兩句中的“浪”字。我倒覺(jué)得不改完全可以，改了還不如不改好。因?yàn)椤袄伺摹敝袄恕笔菍?shí)指，“騰細(xì)浪”之“浪”是喻指，這兩個(gè)浪字字義并不相同，而“浪拍”顯然比“水拍”更有聲有色、更有氣勢(shì)，形象更美。何況這樣一改，雖然沒(méi)有了兩個(gè)浪字，卻又有了兩水字，即“金沙水拍云崖暖”和“萬(wàn)水千山只等閑”兩句中的“水”字，而這兩個(gè)水字都是實(shí)指，字義完全相同。而且，這一篇內(nèi)還有兩個(gè)“軍”字、兩個(gè)“千”字、兩個(gè)“山”字，為什么都沒(méi)有改呢？由此可見(jiàn)，以《長(zhǎng)征》詩(shī)這條作者自注作為“詩(shī)避重字說(shuō)”的立論依據(jù)是站不住腳的。

其實(shí)，重字現(xiàn)象在歷代詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，普遍存在。張若虛的名作《春江花月夜》，一篇內(nèi)用了15個(gè)“月”字，被聞一多譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰”。元代丁復(fù)的《月灣釣者歌》共47句，用了43個(gè)“月”字，創(chuàng)造了引人入勝的奇妙意境。此類(lèi)古風(fēng)大概不在“避重字”之例，姑且不論。

重字在律詩(shī)，絕句和詞中出現(xiàn)的頻率并不亞于古風(fēng)。如白居易用“東”韻的七絕34首，一篇內(nèi)有重字者多大達(dá)22首。其中《暮江吟》一篇內(nèi)就8個(gè)重字。我推測(cè)他作詩(shī)不但不避重字，有時(shí)還刻意追求重字，以取得特殊的藝術(shù)效果。他有一篇區(qū)區(qū)小令《長(zhǎng)相思》，用了15個(gè)重字，一氣呵成，如行云流水，把情意纏綿的思緒表達(dá)得淋漓盡致。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞的重字不僅是一種正?，F(xiàn)象，而且還是多樣而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這是因?yàn)?，?shī)詞創(chuàng)作使用某些富于表現(xiàn)力的修辭手法和富于美感的特殊句式，不可避免地要出現(xiàn)重字?；蛘哒f(shuō)，由于藝術(shù)表現(xiàn)的需要，要求作者在謀篇布局和遣詞造句中善于創(chuàng)造性地使用重字。

　　詩(shī)詞重字大體可分八類(lèi)，現(xiàn)分別舉例說(shuō)明。

　　（一）疊字。這在詩(shī)和詞中都十分常見(jiàn)。疊字的作用在于增強(qiáng)繪聲繪色的描寫(xiě)力度，并以鏗鏘的韻律營(yíng)造抒情氛圍。例如：

　　　　客舍青青柳色新（王維《渭城曲》）

　　　　青山隱隱水迢迢（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）

　　　　平林漠漠煙如織（李白《菩薩蠻》）

　　　　簾外雨潺潺“（李煜《浪淘沙》）

　　　　斜暉脈脈水悠悠（溫庭筠《夢(mèng)江南》）

　　　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

　　（二）疊句。某些詞牌在規(guī)定的位置必須用疊句或疊韻。如《如夢(mèng)令》的第五、六句，《調(diào)笑令》上、下片的首二句，《相思令》上、下片的首二句等。例如：

　　　　如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤兀ɡ钲谩度鐗?mèng)令》）。

　　　　團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來(lái)掩面。（王建《調(diào)笑令》）

　　　　弦管，弦管，春草昭昭路斷。（同上）

　　　　花似伊，柳似伊，花柳春來(lái)人別離。（歐陽(yáng)修《長(zhǎng)相思》）

　　　　吳山青，越山青，兩岸青山相對(duì)迎。（林逋《長(zhǎng)相思》）

　　（三）頂真。頂真修辭法的兩種格式在詩(shī)詞中都不乏其例。第一種是在同一首詩(shī)詞中“用前一句的結(jié)尾來(lái)做后一句的起頭，使鄰近的句子頭尾蟬聯(lián)而有上遞下接趣味”（陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》）。例如：

　　　　相府潮陽(yáng)俱夢(mèng)中，夢(mèng)中菏澤市窮通。（白居易《寄潮州楊繼之》）

　　　　一渠東注芳華苑，苑鎖池塘百歲空。（杜牧《甘棠館御溝》）

　　　　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。（白居易《長(zhǎng)相思》）

　　　　芰荷香噴連云閣，閣上清聲檐下鐸。（潘閬《酒泉子》）

　　　　千萬(wàn)恨，恨極在天涯（溫庭筠《夢(mèng)江南》）

　　第二種是在同題組詩(shī)中用前一首的結(jié)句來(lái)做最后一首的起句。如王安石《憶金陵三首》（皆七絕），用第一首的結(jié)句“煙云渺渺水茫茫”做第二首的起句，第二首的結(jié)句“追思往事故難忘”則做第三首起句，使三首渾然一體，極具回環(huán)婉轉(zhuǎn)的韻味。

　　（四）連動(dòng)。一句之中的重字相連（但非疊字），分別用作謂語(yǔ)和主語(yǔ)，表示前后發(fā)生、連續(xù)進(jìn)行的動(dòng)作。這種詩(shī)句讀起來(lái)順口，別有風(fēng)味。例如：

　　　　 眼見(jiàn)客愁愁不醒。（杜甫《絕句漫興》）

　　　　 使君何在在江東。（白居易《宿竇使君莊水亭》）

　　　　 花園應(yīng)去去應(yīng)遲。（白居易《杏園花落時(shí)招錢(qián)員外同醉》）

　　　　 手把紅旗旗不濕（潘閬《酒泉子》）

　　　　 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）

　　（五）連環(huán)。一句之中重字相間，分別描寫(xiě)兩種并列或?qū)α⒌氖挛锘蚯榫埃B環(huán)相扣，讀來(lái)朗朗上口，意韻流暢。例如：

　　　　 鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。（李白《登金陵鳳凰臺(tái)》）

　　　　 半入江風(fēng)半入云。（杜甫《絕句漫興》）

　　　　 半江瑟瑟半江紅。（白居易《暮江吟》）

　　　　 露似珍珠月似弓。（同上）

　　　　 滿面胡沙滿鬢風(fēng)，眉銷(xiāo)殘黛臉?shù)N紅。（白居易《王昭君》）

　　　　 煙籠寒水月籠沙。（杜牧《泊秦淮》）

　　　　 常恨朝來(lái)寒雨夜來(lái)風(fēng)。（李煜《烏夜啼》）

　　　　 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(同上)

　　　　 秋雨晴時(shí)淚不晴。（蘇軾《南鄉(xiāng)子??送述古》）

　　　　 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。（蘇軾《蝶戀花》）

　　（六）對(duì)仗。詩(shī)的對(duì)仗上句的重字與下句的重字相對(duì)。但不允許同字相對(duì)，還必須平仄相對(duì)。重字對(duì)有疊字對(duì)、流水對(duì)、連環(huán)對(duì)、成語(yǔ)對(duì)等多種形式。例如：

　　　　 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（杜甫《登高》）

　　　　 穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。（杜甫《曲江》）

　　　　 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（杜甫《聞官軍收河南河北》）

　　　　 桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。（杜甫《曲江對(duì)酒》）

　　　　 自去自來(lái)梁上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）

　　　　 不明不滅朧朧月，非暖非寒慢慢風(fēng)。（白居易《嘉陵夜有懷》）

　　　　 鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中。（杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣》）

　　　　 風(fēng)力漸添帆力健，櫓聲常雜雁聲悲。（陸游《望江道中》）

　　詞的對(duì)仗比較靈活自由。對(duì)仗位置按詞牌規(guī)定或按慣例，有些地方可用可不用。允許同字相對(duì)，也不一定都要平仄相對(duì)。例如：

　　　　 日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。（白居易《憶江南》）

　　　　 蜂也銷(xiāo)魂，蝶也銷(xiāo)魂。（張炎《一剪梅》）

　　　　 春到一分，花瘦一分。（吳文英《一剪梅·賦處?kù)o以梅花見(jiàn)贈(zèng)》）

　　　　 風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。（蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》）

　　　　 紅了櫻桃，綠了芭蕉。（同上）

　　（七）反復(fù)。為了突出某種事物或情景，有意用同一語(yǔ)句加以反復(fù)強(qiáng)調(diào)，以表達(dá)強(qiáng)烈的情思。例如李商隱《夜雨寄北》：

　　　　 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

　　　　 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

　　此詩(shī)歷來(lái)為人稱道之處，在于“期”兩見(jiàn)，“巴山夜雨”重出。兩個(gè)“期”字一問(wèn)一答。問(wèn)者與答者南北相隔千里。兩個(gè)“巴山夜雨”一虛一實(shí)，前者實(shí)寫(xiě)此時(shí)此地羈旅之苦，后者想像他日還鄉(xiāng)之樂(lè)，此時(shí)此地的“巴山夜雨”卻成了與親人剪燭夜談的有趣話題。構(gòu)思之精巧，意境之獨(dú)創(chuàng)，感情表達(dá)之深刻，皆得力于別出心裁的反復(fù)。

　　又如李白《憶秦娥》，上片的“秦娥夢(mèng)斷秦樓月，秦樓月，年年柳色，灞橋傷別”，下片的“咸陽(yáng)古道音塵絕，音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，如此回環(huán)反復(fù)，使傷別情緒表達(dá)得十分強(qiáng)烈。

　　（八）呼應(yīng)。即詩(shī)詞作品前后照應(yīng)、首尾呼應(yīng)，使之章法嚴(yán)謹(jǐn)、脈絡(luò)貫通。呼應(yīng)手法有明暗之分，明法直接從字面上加以照應(yīng)，前后出現(xiàn)重字是很自然的。例如杜甫的《對(duì)雪》：

　　　　 戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。

　　　　 亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。

　　　　 瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。

　　　　 數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空。

　　這首五律是安史之亂期間杜甫身陷長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的， 通篇抒發(fā)戰(zhàn)亂造成的種種愁苦，故以“愁吟”起，以“愁坐”結(jié)，前后呼應(yīng)，首尾圓合，歷來(lái)為人們所稱贊。其中“愁坐”句早已被一百年前出版的《辭源》引用作為解釋“書(shū)空”的經(jīng)典例證。然而，現(xiàn)在卻有人認(rèn)為前后出現(xiàn)兩個(gè)“愁”字是此詩(shī)的“微疵”，為避重字，可將“愁坐”改為“面壁”。這顯然是持“詩(shī)避重字說(shuō)”者的一種偏見(jiàn)。

　　又如辛棄疾的《西江月·遣興》，上片開(kāi)頭為“醉里且貪歡笑”，下片首句為“昨夜松邊醉倒”，前后出現(xiàn)兩個(gè)“醉”字，呼應(yīng)之法與杜甫的《對(duì)雪》如出一轍，這又如何“避重字”呢？更有趣的是下片：

　　　　昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如？

　　　　只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松日去！

　　不僅又多了一個(gè)“醉”字，而且每句有一個(gè)“松”字。正是寫(xiě)醉倒后與松交談，以“問(wèn)松”、“疑松”、“推松”，寫(xiě)出了活靈活現(xiàn)的醉態(tài)，寫(xiě)出了妙趣橫生的戲劇性場(chǎng)面。難道三個(gè)“醉”字和四個(gè)“松”字還能改嗎？

　　以上分類(lèi)列舉了詩(shī)詞重字的若干例句，足以證明“詩(shī)避重字說(shuō)”既無(wú)理論依據(jù)又無(wú)事實(shí)依據(jù)，無(wú)須多舉全篇例證。有人說(shuō)“重字也是違律”，這是一種似是而非的說(shuō)法。試讀白居易的《采蓮曲》：

　　　　菱葉縈波荷飐水，荷花深處小船通。

　　　　逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

　　這首意境優(yōu)美、極富情趣的絕句，用了兩個(gè)“荷”字、兩個(gè)“水”字、兩個(gè)“頭”字，違律了嗎？沒(méi)有。蘇東坡的名作《水調(diào)歌頭》（“明月幾時(shí)有”），用了兩個(gè)“月”字、兩個(gè)“天”字、三個(gè)“有”字、三個(gè)“不”字、三個(gè)“何”字、三個(gè)“人”字，違律了嗎？也沒(méi)有。如果要說(shuō)重字違律，只有兩種情況：一是詩(shī)詞韻腳重字（某些詞牌規(guī)定用疊句或疊韻者例外），二是詩(shī)的對(duì)仗上句與下句重字相對(duì)。這兩種重字一般是必須避的。此外，如果字義完全相同、語(yǔ)意完全重復(fù)，也要力避重字。除此之外，再無(wú)重字可避。

　　詩(shī)詞重字是一種技巧、一種藝術(shù)。我們必須從“詩(shī)避重字說(shuō)”的束縛中解放出來(lái)，創(chuàng)造性的去追求重字藝術(shù)的審美趣味，而不要作繭自縛。

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