《虎丘十二景冊(cè)頁(yè)》（也有資料中稱(chēng)之為《虎丘圖頁(yè)》）是沈周晚年的代表作之一，這套作品名為“虎丘”，實(shí)際上，作品中所畫(huà)的是吳中地區(qū)的十二處勝景：虎丘山、玄墓山、虎山橋、南峰、橫塘、光福山、天池山、賀九嶺、上方山、覺(jué)海寺、姑蘇臺(tái)、蓮花峰。但是，這十二處勝景卻并沒(méi)有成為沈周這套作品中每一幅作品的名字。大抵上，畫(huà)作表現(xiàn)了地理的勝景，而未采用地理名字來(lái)命名作品。這倒是沈周這套畫(huà)冊(cè)作品的一個(gè)與眾不同之處。

在這些作品中，沈周以極其熟練的吳鎮(zhèn)筆法，以不同構(gòu)圖視角對(duì)景色做了描寫(xiě)。有的作品，沈周是以傳統(tǒng)的遠(yuǎn)距離俯視的視角來(lái)描繪景色。而有的作品則拉近了觀景的視角，盡管還略帶一些俯視的視角，實(shí)際上卻屬于與遠(yuǎn)觀完全不同的視角。有的作品甚至將俯視的角度進(jìn)一步降低，形成了類(lèi)似平視的角度。這樣的畫(huà)法在古代山水畫(huà)中是不多見(jiàn)的。這一方面是因?yàn)樽髌返膬?cè)頁(yè)形式——因?yàn)閮?cè)頁(yè)空間較小，觀景的焦點(diǎn)比較集中，容易拉近視角，放大某一景物做專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)；另一方面也因?yàn)樯蛑芗挤ǖ募兪欤梢允炀毜貙⒉煌囊暯菢?gòu)筑在同一冊(cè)頁(yè)作品的表現(xiàn)之中。

沈周在《虎丘十二景圖冊(cè)》中大量使用了讓人頗感親切的視角，以及包含文人情調(diào)的用筆方式。這套圖冊(cè)尺幅不大，沈周采用如此視角和用筆，無(wú)疑讓觀圖者在瀏覽冊(cè)頁(yè)作品時(shí)，不會(huì)有拘束感。

沈周對(duì)建筑的把握也很見(jiàn)其繪畫(huà)功力。南朝謝赫在其繪畫(huà)的六法論中強(qiáng)調(diào)“指物象形”是畫(huà)家最重要，也是最基礎(chǔ)的功夫。南朝以降，這條被奉為圭杲的理論卻鮮有文人畫(huà)家可以做到。職業(yè)畫(huà)家自然不用說(shuō)，這是他們自幼受到的繪畫(huà)訓(xùn)練中不可缺少的組成部分。文人畫(huà)家則不然，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)繪畫(huà)作品要表現(xiàn)自我的思想境界，以及文人畫(huà)家可能在繪畫(huà)基本功訓(xùn)練階段未必如職業(yè)畫(huà)家那般嚴(yán)格而刻苦。文人畫(huà)家的指物象形能力總體來(lái)說(shuō)是不及職業(yè)化家的。

作品中展現(xiàn)了大量的建筑。比如佛寺和其中的浮屠。沈周并沒(méi)有用極其嚴(yán)謹(jǐn)而又反復(fù)的界畫(huà)筆法描繪建筑的勾心斗角，他采用了類(lèi)似白描的線條，通過(guò)簡(jiǎn)單的格子線條將蘇州建筑的清雅之氣展現(xiàn)得淋漓盡致?；翼敯讐Φ慕ㄖc一株株修竹，并一棵棵參天古樹(shù)，一同組成了文人眼中的蘇州。

越是小的作品，越見(jiàn)作者的匠心獨(dú)具。在這套作品中，沈周將不同景色以不同構(gòu)圖形式出現(xiàn)。有的樓閣獨(dú)立于山坡之上，憑虛御風(fēng)，周?chē)拗駬u曳。閣上遠(yuǎn)眺，群山收于眼底；有的建筑，游人拾級(jí)而上，摩肩接踵，居高俯瞰，古松、幽徑層次翕然；還有山間一角，文士二三，相與交談，雖在嶙峋怪石之下，卻自在安詳；更有開(kāi)闊平坦的平臺(tái)若干，游人三三兩兩散坐其上，山風(fēng)穿過(guò)不遠(yuǎn)處涼亭，輕撫著山崖上側(cè)生的樹(shù)葉，沙沙作響……

沈周以不同的視角、不同的場(chǎng)景，將不同的人物和植被融合在一起，構(gòu)成了一幅內(nèi)容相同的蘇州畫(huà)冊(cè)。這獨(dú)特的匠心真是無(wú)愧于他吳門(mén)派鼻祖的頭銜。

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