《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋代】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

詩(shī)詞君：這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

《十二月過(guò)堯民歌·別情》

【元代】王實(shí)甫

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。

見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

詩(shī)詞君：山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門(mén)。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛'這些疊音詞來(lái)修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。

《賦得古原草送別》

【唐代】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。

詩(shī)詞君：首句即破題面“古原草”三字。多么茂盛（“離離”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可說(shuō)是從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開(kāi)出很好的思路。就“古原草”而言，何嘗不可開(kāi)作“秋來(lái)深徑里”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已?！耙粴q一枯榮”意思似不過(guò)如此。然而寫(xiě)作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來(lái)。兩個(gè)“一”字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

《疊字詩(shī)》

【唐代】寒山

獨(dú)坐常忽忽，情懷何悠悠。

山腰云縵縵，谷口風(fēng)颼颼。

猿來(lái)樹(shù)裊裊，鳥(niǎo)入林啾啾。

時(shí)催鬢颯颯，歲盡老惆惆。

詩(shī)詞君：寒山是唐代的詩(shī)僧，這首詩(shī)寫(xiě)的是貧士的身境和心境。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋代】歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

詩(shī)詞君：此詞寫(xiě)閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說(shuō)明全詞特色之所在。不妨說(shuō)這首詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，意境也寫(xiě)得深。

《書(shū)懷》

【明代】朱權(quán)

紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢(mèng)沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老侵侵。

詩(shī)詞君：詩(shī)人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細(xì)心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩(shī)不僅僅是疊字詩(shī)，而且也是回文詩(shī)。

《天凈沙·即事》（四首其四）

【元代】喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風(fēng)風(fēng)韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。

詩(shī)詞君：《天凈沙·即事》系疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語(yǔ)天成，自然通俗，詩(shī)人全用白描手法，寫(xiě)出久別重逢后喜悅的心情，也寫(xiě)出了心上人的嬌柔可愛(ài)。

《菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》

【唐代】無(wú)名氏

霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎綺羅光，輕輕云粉妝。

詩(shī)詞君：這首詞在藝術(shù)上的另一大特點(diǎn)，就是每句都用疊字開(kāi)頭，不僅摹景寫(xiě)人細(xì)致生動(dòng)，而且聲調(diào)抑揚(yáng)諧婉，極富音樂(lè)性。這一借鑒詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)手法，開(kāi)了五代兩宋之后文人詞運(yùn)用疊字的先河。

《鬢云松令·疊字詞》

【清代】吳承勛

掩紋紗，開(kāi)寶鼎。

一樹(shù)梧桐，一樹(shù)梧桐影。

絡(luò)緯啼煙秋欲暝。

翠玉樓前，翠玉樓前井。

風(fēng)衾寒，鴛帳冷。

好夢(mèng)無(wú)端，好夢(mèng)無(wú)端醒。

離別團(tuán)圓今夜并。

愁依闌干，愁依闌干等。

詩(shī)詞君：這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時(shí)間是黃昏，下片的時(shí)間是夜晚。上片只寫(xiě)黃昏的景色，抒情主人公并沒(méi)有出場(chǎng)，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫(xiě)思婦在夢(mèng)中與丈夫團(tuán)聚，好夢(mèng)的來(lái)臨沒(méi)有先兆，好夢(mèng)消散也無(wú)緣無(wú)故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。