趙孟頫行書《蘇軾古詩卷》，趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。他在書法上的貢獻(xiàn)，不僅在他的書法作品，還在于他的書論：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也。

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歷代評(píng)價(jià)趙孟頫：

明代

項(xiàng)穆：若夫趙孟頫之書，溫潤(rùn)閑雅，似接右軍正脈之傳，妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣。（《書法雅言》）

董其昌：①吾于書似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤(rùn)之氣。惟不能多書，以此讓吳興一籌。②吾鄉(xiāng)陸宮詹以書名家，雖率爾作應(yīng)酬字，俱不茍且，曰：“即此便是學(xué)字，何得放過？”陸公書類趙吳興，實(shí)從北海有入，客每稱公似趙者，曰：“吾與趙同學(xué)李北海耳?！雹蹠乙噪U(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。（《畫禪室隨筆》）

清代

馮班：①結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。用理則從心所欲不逾矩。因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣。宋人用意，意在學(xué)晉人也。意不周帀則病生，此時(shí)代所壓。趙松雪更用法，而參之宋人之意，上追二王，后人不及矣。為奴書之論者不知也。②趙殊精工，直逼右軍，然氣骨自不及宋人，不堪并觀也。③學(xué)前人書從后人入手，便得他門戶；學(xué)后人書從前人落下，便有拏把。汝學(xué)趙松雪，若從徐季海、李北海入手，便古勁可愛。（《鈍吟書要》）

梁巘：①子昂書俗，香光書弱，衡山書單。②學(xué)董不及學(xué)趙，有墻壁，蓋趙謹(jǐn)于結(jié)構(gòu)，而董多率意也。（《評(píng)書帖》）

吳德旋：①永興書渾厚，北海則以頓挫見長(zhǎng)，雖本原同出大令，而門戶迥別。趙集賢欲以永興筆書北海體，遂致兩失。集賢臨智永《千文》，乃是當(dāng)行，可十得六七矣。②劉諸城云：“松雪自當(dāng)為一大宗，既或未厭人意，然究無以易之。”此就元人而論，謂鮮于、康里諸公皆非松雪之匹耳。③松雪行書以《天冠山》為最，北海肖子也。世人艷稱《民瞻十札》已屬次乘，《梅花詩》則自《鄶》無譏矣。（《初月樓論書隨筆》）

趙孟頫半身畫像趙孟頫半身畫像

錢泳：①松雪書用筆圓轉(zhuǎn)，直接二王，施之翰牘，無出其右。惟碑版之書則不然，碑版之書必學(xué)唐人?；蛟唬骸叭粍t何不徑學(xué)唐人，而必學(xué)松雪，何也？”余曰：“吾儕既要學(xué)書，碑版翰牘須得兼?zhèn)洌嬷畷溆蒙?，翰牘之書其用多，猶之讀三百篇，《國(guó)風(fēng)》、《雅》、《頌》不可偏廢，書道何獨(dú)不然。”②張丑云“子昂書法溫潤(rùn)閑雅，遠(yuǎn)接右軍，第過為妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣”，非正論也。褚中令書，昔人比之美女嬋娟，不勝羅綺，而睇忠言讜論，直為有唐一代名臣，豈在區(qū)區(qū)筆墨間，以定其人品乎?。ā稌鴮W(xué)》）

阮元：元趙孟頫楷書摹擬李邕。（《北碑南帖論》）

包世臣：①子昂如挾瑟燕姬，矜寵善狎。②吳興書筆專用平順，一點(diǎn)一畫、一字一行，排次頂接而成。古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。吳興書則如市人入隘巷，魚貫徐行，而爭(zhēng)先競(jìng)后之色人人見面，安能使上下左右空白有字哉！其所以盛行數(shù)百年者，徒以便經(jīng)生胥史故耳。然竟不能廢者，以其筆雖平順，而來去出入處皆有曲折停蓄。其后學(xué)吳興者，雖極似而曲折停蓄不存，惟求勻凈，是以一時(shí)雖為經(jīng)生胥史所宗尚，不旋踵而煙銷火滅也。③吳興用意結(jié)體，全以王士則《李寶成碑》為枕中秘。（《藝舟雙楫》）

周星蓮：趙集賢云：“書法隨時(shí)變遷，用筆千古不易?！惫湃说眉烟麛?shù)行，專心學(xué)之，便能名家。蓋趙文敏為有元一代大家，豈有道外之語？所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。（《臨池管見》）

朱和羹：子昂得《黃庭》、《樂毅》法居多。邢子愿謂右軍以后惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也。（《臨池心解》）

康有為：吳興、香光，并傷怯弱，如璇閨靜女，拈花斗草，妍妙可觀念更新，若舉石臼，面不失容，則非其任矣。自元、明來，精榜書者殊鮮，以碑學(xué)之不興也。（《廣藝舟雙楫》）