魏詠柏

《月令七十二候集解》中說：“九月中，氣肅而凝，露結(jié)為霜矣?！辈恢挥X，踩踏著瘦冷的月光，霜降節(jié)氣就要到了。

這霜降，曾引發(fā)了古代詩人們的無限感慨和詩情。如白居易的《歲晚》：“霜降水返壑，風落木歸山……”蘇軾的《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》：“霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲……”岑參的《送李翥游江外》：“相識應十載，見君只一官。家貧祿尚薄，霜降衣仍單……”元稹的《賦得九月盡（秋字）》：“霜降三旬后，蓂馀一葉秋……”等。

而給我印象最深的，莫過于選自《詩經(jīng)》中的《蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……”此詩既明寫了主人公所見的客觀景色，又暗寓了他此時的心情和感受，與詩人困于愁思苦想之中的凄婉心境相得益彰；而詩人的凄婉心境，也正是借著這樣一幅秋涼之景，而得到渲染和烘托。

說到霜降詩，不能不提唐朝詩人杜牧的《山行》，尤以“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！眱删渥顬閮?yōu)美。難怪黃生《唐詩摘鈔》說此詩“詩中有畫”，恰如一幅《秋山行旅圖》。你看，在秋陽晚照下，楓葉流丹，層林盡染，燦若朝霞，艷如去錦，豈不比二月春花還要美麗！透過這片紅色，使人看到了秋天具有春天一樣的魅力，怎能不心曠神怡，流連忘返？

唐代詩人溫庭筠的《商山早行》之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。尤其是“雞聲茅店月，人跡板橋霜”二句，歷來膾炙人口。明代李東陽分析說：“二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！闭烧f明這兩句詩鮮明的藝術(shù)特色。

宋代葉夢得的晚年作品《水調(diào)歌頭》詩云：“霜降碧天靜，秋事促西風。寒聲隱地，初聽中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落關(guān)河千里，一醉與君同。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓……”前四句寫“霜降”“碧天”“秋事”“西風”“梧桐”，表明到了深秋，氣候已經(jīng)開始寒冷起來；“起瞰”三句，寫作者年老偶病，在大風之后的寒夜，登上高城，遙望北方大片淪陷了的土地，無奈與客同飲，借酒澆愁；“疊鼓”二句寫武士操練、演習騎射的熱鬧場景。雖然描寫的都是客觀景物和事象，卻處處表現(xiàn)著詩人的內(nèi)在心情與心理，可謂景中有情，象中有意，情景歷歷，意象生動，境界鮮明。