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 ▲ 點擊圖片進(jìn)入劉顏濤H5專題頁面 干好自己該干的活兒
文/ 劉顏濤 三十來歲，自己把墨沒有磨黑卻把頭發(fā)先磨白了。眼看著一些東西強(qiáng)留也留不住、渴求也求不來地漸行漸遠(yuǎn)，失落中卻仍然有著些許的不服輸和不甘心。這種矛盾掙扎，注定了自己當(dāng)時行筆走墨時線條的粗糙扭曲和墨色的輕浮焦燥，自然更談不上什么揮毫落墨的沉著和從容了。 前兩年，已是自己的『不惑之年』了。這兩年中讓我真正地嘆服和敬佩起古人『四十而不惑』這句名言的至理來，三十八、九歲時，見到身邊誘人的事還總想一顯身手，僅僅一年半載，突然間就覺得冥冥之中人還是逃不出一種宿命的。比如，這些年景況好些后，就想能改變一下自己那讓人同情的骨瘦如柴的可憐相。結(jié)果，『多吃甜食』甜食也吃了，『多吃面食』面食也吃了，『多吃肥肉』肥肉也讓自己咬著牙強(qiáng)咽了下去，把肚子往撐得疼痛里增加飯量，但不是鬧胃病，就是拉肚子，折騰來折騰去到底也沒能折騰出一個偉岸魁梧的身軀來，我就忍不住問：難道這就是宿命嗎？自己該有多大的骨架，多大的骨架上該承載多少皮肉都是有定數(shù)的嗎？天注定你就應(yīng)該有一個瘦弱單薄的身子？ 就這樣終于知道了自己的幾斤幾兩，自己有多大的胃口和多大的消化能力，看著因早年窮困借書讀的艱難而淋漓痛快置下的滿滿四壁圖書，就感嘆那傳統(tǒng)文化的博大精深和碑帖經(jīng)典的浩如煙海，再不敢嘶著嗓子喊什么『創(chuàng)新』、什么『超越』了。知道那只是多少年歷史上還不定出現(xiàn)一個的巨匠大師們干的事情，與吾輩凡夫俗子沒有任何干系。解讀古人的艱難和與先賢對話的奢望已足以讓自己徒增感嘆的了。    ▲ 劉顏濤 般若波羅蜜多心經(jīng)
所謂四十歲的不惑之年，或者就是從美好理想墜落到殘酷現(xiàn)實的一條分界線？流年如水的確沖涮掉了許多棱角和銳氣。知道了一個人永遠(yuǎn)不可能超越宿命中自己那些固有尺度的『圈』和『場』，也無法超越宿命中自己所能承載的『體』和『量』，也知道了許多事情不是你拼了命就能追求到的。原來一個人一生能做的事情那么有限。直面自己，原不過是一個心無旁騖地執(zhí)著也不可能使一件事情得以完美的平庸之輩，看到別人在不同領(lǐng)域都能擺弄得有聲有色，就更知道了自己的愚鈍、拙笨和無能。 知道了自己不過是一個把毛筆作鋤耙，把硯池作農(nóng)田的鄉(xiāng)野村夫，便覺得定居多年的城市只是自己借宿的長期客棧而已，都市時尚的生活節(jié)奏不會合拍自己跳動的脈博，知道了自己的平庸，對書壇紅塵中這個『派』那個『派』、這股『風(fēng)』那股『風(fēng)』各領(lǐng)風(fēng)騷時，一個個派頭十足瀟瀟灑灑扛支大筆走天下，飛龍走蛇地悠哉游哉時，便只是平靜地散步在屬于自己的那塊田地間，不再盯著別人的地荒著自己的田了。也不去羨慕什么『星』什么『腕兒』的風(fēng)光了，人家走人家通往羅馬的陽關(guān)大道，咱過咱蝸居小樓的獨木小橋。更沒有了面對古人經(jīng)典時自作聰明的什么『修正』、什么『改良』了。在一種碑帖啃爛了一本又一本時，依然因『用敬』而起『矜莊』，因為書齋中高高的四壁圖書使自己受益的是增長了在文化積淀上深深的自卑感。祖母曾說：『字是文曲星的眼睛』，自己便在書寫每一個古文字時，都那么小心翼翼、認(rèn)認(rèn)真真地查資料、找出處、作比較、求印證，也因此惹人恥笑為迂腐。記得一次展覽獲獎測試時，自己從帶去的滿滿一大旅行箱的資料中翻查字典，曾有朋友開玩笑：『怎么「老運(yùn)動員」也離不開字典呀？』是的，這是越學(xué)越膽小，越學(xué)越?jīng)]有自信呀，這刨根問底的仔細(xì)查對，倒不是因為自己記憶力衰退忘記了篆法，是怕身處喧囂中自己的定力不夠，一不留神就被時風(fēng)習(xí)氣沖淡古人那美輪美奐的原生態(tài)字形中所蘊(yùn)含的生動自然、質(zhì)樸真淳的遠(yuǎn)古氣息呀。人言『三日不讀書出言便俗』，我謂『一日不臨古下筆無由』！  ▲ 劉顏濤 游云斗方
在掙扎和宿命中，我既不懺悔當(dāng)年無知無畏的掙扎，也不哀怨現(xiàn)在無可奈何的宿命。掙扎的時碑時帖、時魏晉的飄逸瀟散時明清的跌巖恣肆、時簡牘殘紙的率意天趣時墓志造像的拙樸真淳，使我在選擇的迷茫與失措中拓寬了視野，而宿命的留守某種書體、某種風(fēng)格的真誠與執(zhí)著，也使我認(rèn)定并踏實地走上了真正屬于自己腳下的這條小路。生活中曾經(jīng)歷的種種不同境遇，也使我 平庸的人生中多了些可以咀嚼的回味。 『日出而作，日落而息?！豢吹礁篙厒兒陀仔r一起割草積肥的同輩們還在面向黃土背朝天日復(fù)一日地為生存而艱辛地勞作著，我就感恩起上天對自己的不薄來，一個學(xué)歷不高、資質(zhì)淺薄者，一個人孤身只影、行無依附能走到現(xiàn)在，能靠筆墨供養(yǎng)著身體，能讓線條愉悅著精神，能把寫字作為自己的立身之本，真的知足了。記得在鄉(xiāng)下時，看到父親每天天色微明便扛著鋤耙鐵鏟挎?zhèn)€籮筐去下地，便問：『咋天天都下地呀？』父親只是淡淡的一句：『不下地干啥？！』是的，或許天天下地了遇到了旱澇災(zāi)害年景仍沒有個好收成，但『不下地干啥？！』于是，我便安樂在屬于自己的那一小塊自留地上不偷懶也不拼命、不懈怠也不急躁地自然而然、從從容容地干一個筆墨耕夫該干的活兒了。 個人簡介 劉顏濤 一九六五年五月生，中國書法家協(xié)會篆書委員會委員，中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授，中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院導(dǎo)師，中國書法院導(dǎo)師，中國文字博物館書法藝術(shù)委員會委員，東南大學(xué)中國書法藝術(shù)研究院研究員，河南省書協(xié)篆書委員會副主任，河南省美術(shù)家協(xié)會會員，安陽市書協(xié)副主席兼秘書長。被中宣部，人社部，中國文聯(lián)授予『全國中青年德藝雙馨文藝工作者』榮譽(yù)稱號、被中國文聯(lián)評為『中國百杰書法家』，中國書法家協(xié)會授予『德藝雙馨』書法家稱號，擔(dān)任中國書協(xié)主辦『全國第十一屆書法篆刻展』、『全國第三屆扇面書法展』、『首屆全國老年書法作品展』、『第二屆中國西部書法展』、『百里杜鵑全國書法展』、『祭侄文稿杯全國書法展』和中國文字博物館主辦『首屆「四堂杯」全國書法大賽』以及浙江省甲骨文協(xié)會主辦『孫詒讓杯全國甲骨文書法大賽』、上海市殷商甲骨文研究院主辦『當(dāng)代甲骨文書法上海邀請展』等展賽評委。 作品參加『漢字之美——中國書法六十六人展（巴黎、柏林、悉尼）』、『首屆「三名工程（名家、名篇、名作）」五十家書法展』、『中國美術(shù)館首屆當(dāng)代名家（五十六人）書法提名展』、『中國美術(shù)館藏當(dāng)代書法精品展』（日本）、『向祖國匯報——慶祝建國六十周年暨中國文聯(lián)成立六十周年 美術(shù)書法（七十一人）攝影民間藝術(shù)精品展』、『中國書協(xié)成立三十周年優(yōu)秀作品展』、『中國美術(shù)館·情境書法大展』、『書寫時代——全國名家書法展』、『翰墨中國——全國書法大展』、『翰墨傳承——中國美術(shù)館癸巳新春楹聯(lián)書法大展』，『九九’中國書法（六十家）年展』、『《中國書法》年展暨當(dāng)代書壇中青年六十名家提名展』、『中國當(dāng)代中青年書法精英（三十一人）研究展』、『二、 三、四屆全國中青年書法二十家』、『正大氣象——全國正書六家展』和『首、二、三、四、五屆中國書法「蘭亭獎」展』、『全國第七、八、九、十、十一屆書法展』、『全國第四、五、六、七、八屆中青年書法展』等權(quán)威性展覽。 作品在『首屆翁同龢書法獎』、『首屆中國書法蘭亭獎』、『二零一一年度書法佳作獎』、『全國九、十屆書展』、『全國七屆中青展』、『全國第二、五屆楹聯(lián)書法展』、『羲之獎』、『全球華人書法大賽』、『第三屆國際文化交流賽克勒杯中國書法競賽』、『河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎』等展賽中獲獎。 作品被中國美術(shù)館，中南海、國家博物館、中國文字博物館、廣東省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、河南省博物館、河南省美術(shù)館等許多美術(shù)館、紀(jì)念館、碑林收藏和刻石。 二〇一〇年度、二〇一一年度均入選中國書法家協(xié)會『當(dāng)代書壇名家系統(tǒng)工程·《當(dāng)代中青年書家創(chuàng)作檔案》叢書』，出版中國書法家協(xié)會編《中國書法大典·當(dāng)代杰出書法家 劉顏濤作品集》、中國美術(shù)館編《中國美術(shù)館當(dāng)代名家系列作品集·書法卷 劉顏濤》等十余種作品集。
劉顏濤書法作品欣賞 ▼  ▲ 劉顏濤 黨相魁《跋〈龍骨蟬翼〉》 ▲ 劉顏濤 黨相魁聯(lián) ▲ 劉顏濤 黨相魁詩
我跟顏濤相識較晚，但他的作品我見得很多。他對篆書研究得很深入，也很全面，包括甲骨文、金文、小篆、漢篆等等。寫篆書最主要的是用字，其次是筆法，然后是章法、墨法等等。顏濤掌握了大量的篆字字匯，在篆書的字法上變化很豐富，同一個字在一幅作品中重現(xiàn)時，他能用多種不同的字型去表現(xiàn)，而且很準(zhǔn)確。作為一個青年書家能寫到這種程度是非常不容易的。他的筆法和線條的力度都很到位，字法、章法處理在變化中很協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。他的篆書大氣磅礴、氣格豪邁。在創(chuàng)新空間相對較小的篆書領(lǐng)域，能獨辟蹊徑，創(chuàng)作出自己獨特的風(fēng)格，這更加難得。寫篆書很難寫出這種既有金石氣又很蘊(yùn)藉很文氣的感覺，這種感覺是很多篆書書家難以做到的，但是顏濤做到了，因此他的作品在全國的大展中屢屢獲獎，在全國的影響力也比較大，值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。 —— 王友誼 （中國書法家協(xié)會篆書委員會委員）
 ▲ 劉顏濤 集甲骨文詩▲ 劉顏濤 馮康侯先生題畫詩▲ 劉顏濤 康有為 詩《感事》▲ 劉顏濤 觀文作書八言聯(lián)
劉顏濤先生是當(dāng)代篆書創(chuàng)作領(lǐng)域里極具代表性的書家之一，對當(dāng)代篆書創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作技法的豐富具有開拓性的貢獻(xiàn)。 上世紀(jì)八十年代開始，傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)入了全面復(fù)興的新階段，一批具有創(chuàng)造力和影響力的書家脫穎而出，劉顏濤先生便是其中一位。他以筆法靈活、線條豐富、造型生動、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的大篆名世，開啟一代新風(fēng)。 明清乃至民國，從事大篆創(chuàng)作的書家大都是考古專家、古文字學(xué)家，他們的作品有一個共同的特點，那就是渾穆古樸、線條凝重，但很多以大篆為題材的書法作品，停留在描摹古文字造型的層面。劉顏濤先生在繼承前人成果的同時，更傾向于以一個藝術(shù)家的審美眼光來審視這些古老的文字 ，不僅要復(fù)活它們的形體，還要在創(chuàng)作中賦予它們生命活力，賦予他們藝術(shù)美的靈魂。 筆法、墨法上的突破是劉顏濤先生成就自我書寫個性的關(guān)鍵，因為率性、松靈的筆法，使書寫成為一種頗具浪漫主義氣息的詩意表達(dá)，線條的質(zhì)感得以強(qiáng)化，而且富于變化、富于表現(xiàn)力，也就增強(qiáng)了作品的感染力。古老而神秘的大篆造型、富于韻律感的筆墨語言，都讓面對劉先生書法作品的人獲得一種從未有過的審美體驗。 —— 馮寶麟 （中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）
▲ 劉顏濤 況周頤《蕙風(fēng)詞話一則》▲ 劉顏濤 陸紹珩 醉古▲ 劉顏濤 陸紹珩語
像劉顏濤這樣出生于上個世紀(jì)六十年代中期的年輕人，在其對一生有著重要影響的童年和少年時代，幾乎是從文化沙漠中跋涉過來的。然而曾幾何時，隨著書法熱的興起，顏濤憑著自己過人的勤奮、近于癡迷的執(zhí)著、超常的穎悟、良好的筆墨感覺和勤于思考、善于思考的品格，很快成為底蘊(yùn)深厚的書法名家，以其驕人的藝術(shù)成就卓立于當(dāng)代書壇，而且以其至今不過四十出頭的年齡，他在篆書領(lǐng)域的開拓，其成就和前輩大家相比，也并不遜色。這是一個奇跡，一個生命的奇跡，也是一個文化的奇跡。面對這個奇跡，讓人不能不概嘆中華傳統(tǒng)文化強(qiáng)大的魅力、感染力和傳承力！ 顏濤的大篆，一改商周金文千篇一律的廟堂面目，他把民間書法的荒率曠放、手寫書跡的流暢靈動引入這種呆板整飭的刻鑄文字，大大豐富了這種古老文字的表現(xiàn)力。顏濤敢于大膽避開成法，另辟新徑，把筆墨的豐富表現(xiàn)力運(yùn)用于大篆，這使他的大篆活潑靈動，具有水墨淋漓的書寫意味和鮮活的生命氣息。 顏濤雖然以金甲書法名世，但也并非單打一。歷來論者多談及其大篆，其實他的行草書及小楷也都極有功底。他的行草書，有著濃厚的二王韻味，用筆則吸收明末張瑞圖、黃道周的縱橫峻折，結(jié)體則借鑒黃庭堅的疏放奇變，既有精嚴(yán)的法度，又有放松的心態(tài)。在其大篆作品中，配以俊秀清麗的行草書釋文長款，相映成趣，相得益彰。單獨把款字拿出來，也是一件上乘之作。 我們欣賞顏濤的作品，沒有遠(yuǎn)古時代的生疏和隔膜感，它像一個用現(xiàn)代手法表現(xiàn)出來的古老故事，又像一曲用現(xiàn)代樂器演繹而成的古典音樂，既保留著古雅高潔的古典韻致，又充溢著激越跳蕩的現(xiàn)代旋律，令人思古撫今，心醉不已。 —— 西中文 （中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員）
▲ 劉顏濤 陸游《湖堤》▲ 劉顏濤 詩書孝弟聯(lián)語
劉顏濤先生是近年來在中國書壇非常令人關(guān)注的一位書家。雖然他年齡不是很大，但是他已經(jīng)取得了非常令人矚目的成就。在中國美術(shù)館舉辦的『首屆中國當(dāng)代書法名家提名展』中，他能作為全國五十六位名家之一被提名，我想這不僅僅是因為顏濤的書法在全國大的展賽中頻頻獲獎，關(guān)鍵是他能充分利用自己得天獨厚的條件，利用殷商文化的地域優(yōu)勢，憑借自己深厚的功力，形成了自己獨特的筆法、獨特的結(jié)體字法、獨特的書體風(fēng)格。他筆下呈現(xiàn)的這種景象是一般人寫不出來的。而且很多學(xué)習(xí)他、效仿他的書法作者也隨之入展、獲獎，這就說明一個問題，說明實際上顏濤的篆書已成為一種現(xiàn)象。一個書家能形成自己獨特的面貌風(fēng)格，并得到那么多人的關(guān)注而后又紛紛去效仿。這樣的書家，在全國是不多的。我們雖然不主張、也都知道不要學(xué)習(xí)時人的東西，但他們還是情不自禁地去學(xué)習(xí)，這就說明顏濤的書法確實的好，他們確實喜歡，也足以說明顏濤書法的價值所在、成功所在。 ——劉洪彪 （中國書法家協(xié)會草書委員會副主任）
▲ 劉顏濤 清 米犖《板子磯望蕪湖有感二首》▲ 劉顏濤 明 沈周 詩
安陽是殷墟故地，因甲骨文而出了名，安陽小屯出土了大量的甲骨文，從而成為考古界和古文字學(xué)界關(guān)注的焦點，這是近百年間的事。然而安陽的篆書創(chuàng)作包括甲骨文創(chuàng)作引起書界關(guān)注卻是近三十年的事。1982 年，年屆古稀的沙曼翁先生到安陽講學(xué)，沙曼翁的書法篆刻藝術(shù)及書學(xué)思想深刻而持久地影響著安陽的書法，可以說沙曼翁是安陽篆書創(chuàng)作的啟蒙人。在沙先生的教導(dǎo)下，劉順先生以甲骨文書法創(chuàng)作脫穎而出，劉順的成功又帶動和激勵了一批作者投入篆書創(chuàng)作之中，其隊伍之大、影響之廣、成果之豐得到了全國書法界的贊許，成為當(dāng)代書壇的『安陽現(xiàn)象』。其中劉顏濤就是這個篆書作者群體中的佼佼者，也是當(dāng)今安陽書壇的領(lǐng)軍人物。 顏濤的書法創(chuàng)作成果累累，獲得過許多大獎，此是書壇共知，不必贅言。其創(chuàng)作以篆書為最，篆書中重在金文與甲骨文。他寫金文與寫甲骨文各具特點，其中又有血脈相通處。比較起來，顏濤寫金文的點畫要比寫甲骨文蒼澀厚重一些，甲骨文則在蒼澀中加入了清爽，但都有一種逸筆草草的美，他用筆輕靈，不著死力，寫得放松，解脫了原范本鑄造或刻鑿的形態(tài)，用長鋒筆在生宣上表現(xiàn)自然書寫的美，用筆起止脈絡(luò)清爽，不但注意點畫的質(zhì)感形態(tài)，而且注重筆勢關(guān)系。他不以行筆顫抖之狀來求所謂的金石氣，而是在逸筆爽爽中使人感到篆書厚樸的古趣。 在結(jié)構(gòu)上，顏濤書金文或甲骨與原生態(tài)的范本相比較，在保持自然變化之中，結(jié)構(gòu)作了一定程度的『雅化』，增加了統(tǒng)一感和字與字之間的協(xié)調(diào)性。沒有變化便沒有生動，而沒有統(tǒng)一便失古靜之意，形態(tài)的生動與內(nèi)在的安祥在顏濤筆下和合如一。顏濤篆書在結(jié)構(gòu)的變化與統(tǒng)一、靜穆與飛動、欹側(cè)與凝重的邊沿保持平衡，用筆在金石意味與翰逸神飛之間尋找結(jié)合部，從而成功地塑造了自己書篆的技法語言，在當(dāng)代篆書創(chuàng)作中具有一定影響力。 —— 李剛田 （中國書協(xié)篆刻委員會副主任、西泠印社副社長）
▲ 劉顏濤 潘飛聲詩▲ 劉顏濤 宋 蘇軾《永遇樂·長憶別時》▲ 劉顏濤 宋 王維《使至塞上》
顏濤的書法無論是篆隸還是行草，其線條總是充溢著屈曲與盤郁，表現(xiàn)于篆隸更加明顯。用筆的沉穩(wěn)與行進(jìn)的遲澀內(nèi)韌，既是他生活的寫照，更是他對藝術(shù)本真的渴求。一往流利的輕盈與他無緣，厚重、焦渴、蒼枯、遒勁、渾茫構(gòu)成他書法線條的形質(zhì)。內(nèi)斂的筆勢，含蓄的起止，婉曲的線形，剛毅的內(nèi)質(zhì)，穩(wěn)健的結(jié)字，古拙的趣味，再再印證他性格的執(zhí)著、堅毅、內(nèi)向與謹(jǐn)嚴(yán)。顏濤在篆書中喜用焦墨與渴墨，輔之以行筆的舒緩與跌宕，使得線條蒼茫與渾樸，從而達(dá)到了血濃骨老、筋豐力遒、返虛入渾、積健為雄的境界。顏濤的篆書，可謂多方涉獵，甲骨文的細(xì)筋入骨，散氏盤的汪洋恣肆，毛公鼎的瘦勁精嚴(yán)，墻盤的整飭工穩(wěn)，都被他悄然吸收，跡化在他的一系列篆書作品中。他的篆書，筆畫粗細(xì)變化盡管不大，然墨色時濃時枯，造型時正時反，郁曲沉靜，老筆紛披，于虛實中顯靈動，于整飭中見變化，于穩(wěn)健中顯恣肆。可謂深得中鋒用筆圓勁厚實、將濃遂枯，似虛還實之妙。 他的行草書以南帖為旨?xì)w，博涉多優(yōu)，曾沉潛于『二王』的內(nèi)擫外拓與『盡善盡美』，復(fù)浸淫于蘇黃的天真爛漫、放逸生奇和明清書家如徐渭、王鐸、傅山等的險勁沉著、雄奇跌宕。因而所作行草，皆八面出鋒，變化多端，緊澀中不乏恣肆，沉重時更顯飄逸，平易中時見拗峭，蕭散中不乏謹(jǐn)嚴(yán)。與命運(yùn)的頑強(qiáng)抗?fàn)帲瑢嚨囊煌樯疃蓟鞴P墨，融入線條，形諸文字，寄托幽思。 —— 周德聰 （中國書法家協(xié)會教育委員會委員）
▲ 劉顏濤 宋人詞▲ 劉顏濤 天寧寺▲ 劉顏濤 拓片題跋《萬歲不敗》
劉顏濤是近十多年以來，逢大賽大展必能上榜的『老運(yùn)動員』了。入展是如囊探物，得獎也實至名歸。他所寫的金文和甲骨文，尤其前者，已以妙趣橫生的結(jié)體與老枝槎枒的線質(zhì)形成招牌，獲得評委的一致贊同，這也就是顏濤從不落空的原因。 凡書寫古文字，因為隔世之感，能取得古意是最難的。漢人去秦未遠(yuǎn)，但《袁安》、《袁敞》二碑與李斯《嶧山》《之罘》等摩崖還是存在差距，更不用說唐代自詡『斯翁而下直至小生』的李陽冰了。又漢隸的古意，到唐代韓擇木、蔡有鄰那里幾于澌滅，變?yōu)闃O度程式化的美術(shù)字，一直影響宋元明的一千年間，直到清代訪碑風(fēng)起始挽頹波，才稱得上篆隸的中興。我們?nèi)デ遄罱?，甲骨文的發(fā)現(xiàn)也剛過百年，這中斷傳統(tǒng)的接續(xù)，對今日施加的影響極其深遠(yuǎn)。我完全可以認(rèn)為，劉顏濤寫的甲骨文水平絕對超過羅振玉，他的金文也非黃牧甫可望其項背。我們慶幸劉顏濤的不懈努力，才使這個時代的古文字書寫躍上一個新的高度。 劉顏濤的啟示價值，我以為有兩大因素值得總結(jié)。首先是客觀方面。天時乃不必化太大氣力即能蒐集到豐富的古文字資料，條件遠(yuǎn)勝于清賢；地利即他生長在商朝故都安陽，也即甲骨出土的洹上殷墟。其老師英年早逝的劉順又是甲骨書寫高手。顏濤得其真?zhèn)靼l(fā)揚(yáng)光大，一反劉氏的清婉而鼓以蒼勁，意味更為雋永。無劉順即無顏濤，這是得天獨厚的捷徑。其次是主觀方面。他出于至誠，感謝書法給予他地位的改變和生活的改善，感念家人的理解和支持，使他心無旁鶩、專心致志?？傊侵愠?、心存感激，百折不回終能苦盡甘來。我覺得劉顏濤的成功足以參照但未必能復(fù)制，所以他是獨一無二的。 —— 曹寶麟 （中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、教授、博士生導(dǎo)師）
▲ 劉顏濤 許定賢 詞《沁園春·中國夢》▲ 劉顏濤 周易選句▲ 劉顏濤 自作詩 題四山摩崖刻經(jīng)▲ 劉顏濤 自撰聯(lián)▲ 劉顏濤 自作詩
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