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對(duì)于紅木家具的表面處理工藝中，一般有三種傳統(tǒng)方式：一生漆，二打蠟，三光身。這三種表面處理工藝各有優(yōu)劣，但為何傳統(tǒng)的明清紅木家具一直以來(lái)就有打蠟上漆的工藝呢?從歷史傳統(tǒng)的角度，故宮現(xiàn)存的所有古典紅木家具都經(jīng)過(guò)了上漆、打蠟處理。那么問(wèn)題來(lái)了，紅木家具處理工藝，上漆、打蠟、光身，哪個(gè)強(qiáng)？ 打蠟：明清紅木家具最為流行  對(duì)于燙蠟工藝，木材中含有的蛋白質(zhì)及纖維素容易受細(xì)菌、風(fēng)、光、電等影響，風(fēng)吹雨打日曬會(huì)導(dǎo)致變質(zhì)、損壞、開(kāi)裂。也說(shuō)明了打磨出來(lái)的光身家具加入沒(méi)有保護(hù)層來(lái)防護(hù)的話，很容易受到侵蝕。只有經(jīng)過(guò)上漆或打蠟工序，才能隔絕空氣、灰塵、微生物，減少細(xì)菌孢子在木材上的肆意衍生及木材開(kāi)裂，起到了保護(hù)家具的作用，從而延長(zhǎng)使用紅木家具的壽命，故一定要給家具上漆上蠟。實(shí)際上，經(jīng)過(guò)最后一道工序上蠟上漆之后，家具才更加體現(xiàn)出美感，古典傳統(tǒng)文化的風(fēng)格會(huì)越發(fā)濃重。不僅使得整個(gè)家具光澤生輝，觸手順滑亦便于打理，而且其木質(zhì)紋理也會(huì)比光身更加清晰，鬼臉、山水紋等纖毫畢現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。  打蠟工藝是中國(guó)明清紅木家具進(jìn)行木材表面處理的一種裝飾工藝手法，它不僅很好地展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，而且在木材上形成了一層保護(hù)膜，很好地防止外界環(huán)境對(duì)木材的腐蝕。當(dāng)隨著時(shí)間的流逝，這層保護(hù)膜由于不斷受到空氣氧化、抹布拭擦、人手撫摸等因素的影響，使家具的表面、棱角、邊線等處呈現(xiàn)一種自然、透亮、溫潤(rùn)如玉的表面形態(tài)，也就是所謂的“包漿”。但也有不足之處，光澤度不夠使得木材的棕眼裸露在外，假如木材棕眼比較大的話就更為影響美觀。像小葉紫檀、黑酸枝、海南黃花梨這幾種高檔紅木，棕眼較小，采用打蠟工藝就能夠很好地凸顯木材本身優(yōu)美的紋理和色澤。 上漆：時(shí)下最常見(jiàn)的工藝 上漆作為目前是較為常見(jiàn)的一種工藝手法。紅木家具表面所上的漆并不是一般的化學(xué)漆，而是一種的天然生漆，又名生漆、土漆、國(guó)漆等。這種優(yōu)質(zhì)的天然涂料，來(lái)源于原始森林和自然漆樹(shù)科類，具備耐高溫、耐酸堿、防潮絕緣、防腐蝕和耐候性等功能，至今還沒(méi)有一種合成涂料能在耐久性、堅(jiān)硬度等方面超越它，它可以對(duì)紅木家具起到很好的保護(hù)作用，防止因?yàn)闇?、污漬等對(duì)家具表面造成損害。但同樣上漆也有不足之處，經(jīng)過(guò)上漆的紅木家具被堵住了木導(dǎo)孔，不能讓木材生成自然“包漿”。  光身：返璞歸真的追求 紅木家具究竟應(yīng)該上漆還是打蠟?不僅消費(fèi)者搞不明白，專家也是觀點(diǎn)各異。從歷史流傳下來(lái)的工藝中，自古以來(lái)就有就有“南漆北蠟”一說(shuō)。北方的商家多推薦上蠟，因?yàn)槌朔缐m土、防止開(kāi)裂外，更能夠呈現(xiàn)木材的自然色彩，使其紋理清晰、光澤柔和。而南方的商家多推薦上漆，防潮防水，易于打理，木材紋理清晰，家具晶瑩剔透，時(shí)間越長(zhǎng)越好看。  而光身不做任何表面處理的工藝，對(duì)于有這類要求的消費(fèi)者，他們則著重追求材質(zhì)上的優(yōu)良保真，更講究形制上的古樸典雅及做工上的精益求精，最大化地體現(xiàn)紅木“原生態(tài)”。光身家具更適合作為一件藝術(shù)珍藏品，然而防腐蝕性及美觀度卻沒(méi)有上漆或打蠟效果好。 |
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