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3床榻類

床榻曆史悠久，種類繁多，按材質(zhì)大致可分爲(wèi)兩類：一類爲(wèi)珍貴硬質(zhì)木材所制，如黃花梨、紫檀；另一類爲(wèi)白木材質(zhì)，此類床榻或髹漆、或貼金、或鑲嵌。

床榻的曆史可追溯至神農(nóng)氏時代，那時還只是專供休息與待客所用的坐具，直到六朝以後才出現(xiàn)高足坐臥具?！按病迸c“榻”在席地而坐的時代，是有分工的。床體較大，可爲(wèi)坐具，也爲(wèi)臥具；榻體較小，只用于坐具。

魏晉南北朝以後，榻體增大，床與榻同樣擔(dān)負(fù)著坐臥兩種功能，因而也就難以截然分清了。習(xí)慣上認(rèn)爲(wèi)：床不僅長，而且寬，主要爲(wèi)臥具。榻身窄而長，可坐可臥。

隨著社會的發(fā)展，今天我們所見到的古典家具中的拔步床、架子床、羅漢床、貴妃榻，都是明清甚至是民國時期的遺存，其中尤以清代的居多。主要有：拔步床、架子床、羅漢榻、羅漢床、貴妃榻。

【拔步床】

拔步床是一種傳統(tǒng)的大型古床，或稱“八步床”、“踏步床”，是一種功能齊全的床。床下有一木制平臺，正面伸出床沿，平臺四角立柱，並鑲以木制圍欄，使床前形成一個淺廊，中間爲(wèi)床的門戶，兩側(cè)可放置小型家具及雜物。

它造型奇特，體積龐大，結(jié)構(gòu)複雜，好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺前沿長出床的前沿二三尺。平臺四角立柱，鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個回廊，回廊中間置一腳踏，兩側(cè)可以放置小桌凳、燈盞等。

通常，拔步床被安置于一個類似建築物的龐然大物中。在床與前圍欄之間形成一個不小的廊子，廊子兩頭可置放箱櫃之類的小家具，廊下有踏板，圍欄有門有窗格平頂板挑出，下飾吉祥雕刻物。拔步床雖在室內(nèi)使用，卻很像一幢獨立的小屋子，就像古代建築一樣，拔步床的工藝通常都采用木質(zhì)髹漆彩繪，因而顯得金碧輝煌。

【架子床】

架子床也叫棚架床，因床頂有架，故名架子床。這種床一般四根立柱，床面兩側(cè)和後面半月有圍欄。基本式樣是三面設(shè)矮圍子，正中無圍，便于上下，四角有立柱，上承床頂，頂蓋四周裝楣板，床面兩側(cè)和後備裝有圍欄。

圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖樣，也有的在正面床沿上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊。正中是上床的門戶。床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層爲(wèi)棕屜，上層爲(wèi)藤席，棕屜起保護(hù)藤度和輔助藤席承重的作用。

【羅漢床】

羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而來的。榻，本是專門的坐具，經(jīng)過五代和宋元時期的發(fā)展，形體由小變大，成爲(wèi)可供數(shù)人同坐大榻。這類床形制有大有小，通常把較大的叫“羅漢床”，較小的仍沿俗叫“榻”，又稱“彌勒榻”。

羅漢床不僅可以做臥具，也可以用爲(wèi)坐具，左右和後面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成，最簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。

羅漢床在明代比較常見，一般都陳設(shè)在王宮貴族的廳堂中，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。這種床可以分爲(wèi)五圍屏帶踏板羅漢床、五圍屏羅漢床、三圍屏羅漢床。早期羅漢床的特點是五屏圍子，前置踏板，有托泥，三彎腿寬厚，截面成矩尺形。到了中期，前踏板消失，三彎腿一改其臃腫之態(tài)，腿足出現(xiàn)獸形狀。

發(fā)展到晚期，羅漢床僅三屏，床面的三邊沒有矮圍子，圍子的做法有繁有簡，最簡潔質(zhì)樸的做法是三塊光素的整板，正中較高兩側(cè)較低，有的在整板上加一些浮雕的圖案。複雜的做法是透空做法，四邊加框中間做各種幾何圖案。

【貴妃榻】

又稱“美人榻”，古時專供婦女憩息，榻面較狹小，制作精美，形態(tài)優(yōu)美，是榻中極爲(wèi)秀美的一種，其用料也極爲(wèi)講究，床上彩繪雕刻顯得雍容華貴。

明清時期的貴妃榻，展現(xiàn)出精細(xì)打磨的技法，體現(xiàn)在對圍欄、扶手、榻腿的雕花兒上，龍紋透雕最爲(wèi)流行，大概是源自中華民族對龍圖騰的膜拜上；貴妃榻對于榻腿、牙板的細(xì)節(jié)設(shè)計更是精益求精，無論是直腿、彎腿都少不了細(xì)琢的花草圖案，榻體多爲(wèi)平板和按摩板，體型較之歐美貴妃榻更碩大，展現(xiàn)著皇室的風(fēng)範(fàn)和皇權(quán)的威嚴(yán)。

有的貴妃榻爲(wèi)單翹頭、尾部上卷設(shè)計，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙條采用拐子紋卷草圖案，圍欄的二龍戲珠穿雲(yún)噴水透雕圖案最爲(wèi)醒目，它鮮明體現(xiàn)了清式家具的恢宏氣派。

還有的貴妃榻則爲(wèi)雙翹頭設(shè)計，頭部稍高，插肩直腿，側(cè)面有管腳帳，中部牙條是透雕拐紋、牙頭以浮雕相稱，圍欄爲(wèi)屏風(fēng)式透雕拐紋，榻面紋理介于按摩面和平面之間，制作工藝明示了它的珍貴。

床榻，作爲(wèi)家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能體現(xiàn)家具的風(fēng)格特征。床榻，以其精致古樸、凝重華貴的藝術(shù)成就，給我們後人留下許多寶貴的藝術(shù)財富，具有很高的藝術(shù)價值和收藏價值。

4櫃架類

櫃子的使用大約始于夏商時期，古時的“櫃”，並非我們今天所見之櫃，倒很像我們現(xiàn)在所見的箱子，而古代的“箱”，則是專指室內(nèi)存放東西的地方。出土文物中，截至目前年代最早的櫃子，應(yīng)該是河南信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓的小箱和湖北隨縣曾侯乙墓的漆木衣箱。我們這裏說它是箱子，是按現(xiàn)代人的說法，如果按戰(zhàn)國時的稱呼，則應(yīng)稱爲(wèi)“櫃”。

到了漢代，才有了區(qū)別于現(xiàn)今所謂“箱”的小櫃子，櫃呈長方形，下有四足，櫃頂中部有可以開啓的櫃蓋，並裝有暗鎖，櫃身以乳釘作裝飾。到了唐代，就有了較大的櫃，能放置多件物品。宋代開始，已有專用的書櫃，櫃身呈方形，正面對開兩門，內(nèi)裝兩屜分爲(wèi)三格物。一直到明代之後，才創(chuàng)造出許多櫃架類的新品種來。

從功能上區(qū)分，中國古典櫃架家具大致可分爲(wèi)四類：

(1）臥室類：頂箱櫃、官帽櫃等；

(2）書房類：萬曆櫃、網(wǎng)背書架、門書櫃、千秋書架等；

(3) 珍玩類：多寶格、珍寶櫃、博古櫃等；

(4) 廚房類：亮格櫃、碗櫥等。　

至今經(jīng)典的櫃架有幾十種，本文重點例舉以下幾種：

頂箱櫃

頂箱櫃是中式家具中的大件。出現(xiàn)在明後期，盛于清代。由頂櫃和底櫃兩部分組成，可爲(wèi)一對組合排放，也可拆分爲(wèi)左右各一。因明式頂箱櫃多爲(wèi)黃花梨制作，其將明式家具簡潔的工藝特點表現(xiàn)得淋漓盡致。清代頂箱櫃多爲(wèi)紫檀櫃。當(dāng)代仿明式頂箱櫃一般用黃花梨或香枝木制成。

頂箱櫃又叫四件櫃，爲(wèi)居室組合家具，恰好四件，故而得名。爲(wèi)上面的小櫃與下面的立櫃相連，一豎到底，故也稱頂豎櫃。頂箱櫃的造型端莊大氣，容量也大，多爲(wèi)上層社會所用。

架格

架格是一種沒有門，被隔板分成數(shù)層的家具，用于室內(nèi)陳設(shè)物品。其功能主要供存放物品用，有些依據(jù)書體規(guī)格制造的稱之謂書格或書架。架格美化家居，節(jié)省空間，實用性很高，清潔較爲(wèi)簡便，等同于現(xiàn)今格架。架格的實用性在書齋中得以極大的體現(xiàn)。平日雜亂放置的筆、墨、硯，筆筒、文玩書籍等，可以被收拾的井井有條。

在清代，架格的使用較明代普及，是書房、廳堂的主要陳設(shè)之一，在式樣、做工上均優(yōu)于明式。清式架格與明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格則將左右及後面用板封閉，因而不如明式櫃格亮麗大方。

至于用橫、豎板將空間分隔成若幹高低不等、大小有別的格子則是在清雍正時期開始流行的形式，這種格內(nèi)屜板高低錯落，俗稱“博古架”或“百寶格”，專用來陳放文玩古器，放在書房、客廳雅致非常，有濃厚的清式家具風(fēng)格。

圓角櫃

大小頭圓角櫃，源于在圓角櫃的基礎(chǔ)上進(jìn)行“上小下大”的一種造型櫃子。櫃帽轉(zhuǎn)交處多削去方棱，遂成圓角。具有很強(qiáng)的實用性，也具備很高的觀賞性，擺在家中會起到良好烘托氛圍的效果，家具自身所散發(fā)的獨特意韻，使主人在對東方文化不經(jīng)意的欣賞中，將浮躁、疲倦的身心得到淨(jìng)化。

這種圓角櫃的特點是穩(wěn)重大方，堅固耐用，在古代家具中的櫃類中，圓角櫃最古，並被當(dāng)今學(xué)者和收藏家視爲(wèi)最爲(wèi)成功的儲物大櫃，它因其櫃頂?shù)霓D(zhuǎn)角呈圓弧形而得名，並且多爲(wèi)通體光素，僅僅依賴其合理的比例和線條就能産生高雅的格調(diào)，所以一直爲(wèi)文人雅士所喜愛。

亮格櫃

亮格櫃是明式家具中較爲(wèi)典型的一種書房內(nèi)常用家具，集櫃、櫥和格三種形式于一器。通常上層是沒有門的格架，齊人肩或稍高，用以陳放古董玩器，便于欣賞；下層爲(wèi)對開櫃，用以存放書籍，中間平添二或三個抽屜，又有櫥的功能。

一般放置在廳堂或書房，既實用又頗顯風(fēng)雅，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能，把實用和美觀有機(jī)地統(tǒng)一在一起，很受當(dāng)時文人士大夫和官宦好古人士的歡迎，因而在北京多于南方城鎮(zhèn)。

悶戶櫥

悶戶櫥是一種具備承置物品和儲藏物品雙重功能的家具。形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩個抽屜的稱之爲(wèi)連二櫥，三個抽屜的稱之爲(wèi)連三櫥，還有四櫥的，不管二屜、三屜還是四屜的，總起來都叫做悶戶櫥。

悶戶櫥與一般桌案同高，其上作桌案使用，所以它仍具有桌案的功能。桌面下專置有抽屜，抽屜下還有可供儲藏的空間箱體，叫做“悶倉”。存放、取出東西時都需取出抽屜，故謂悶戶櫥，南方不多見，北方使用較普遍。

5其它類

中國古典家具的曆史源遠(yuǎn)流長，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，深化出衆(zhòng)多造型各異、異彩紛呈的家具。除了椅凳類、桌案類、床榻類、櫃架類的家具之外，還有很多種類名目，如：書箱、印匣、提盒、屏風(fēng)、盆架、鏡臺、筆筒、雕件等，在此全部歸納爲(wèi)“其他類”。

按照雜項類的功能和作用，大致分爲(wèi)以下“四個類別”：

(1)置物類：書箱、衣箱、官皮箱、百寶箱、文具箱、印匣、其他箱匣、都承盤、提盒等；

(2)屏風(fēng)類：地屏、床屏、梳頭屏、燈屏、掛屏、曲屏風(fēng)等；

(3)架具類：衣架、面盆架、鏡臺、燭臺、承足（腳踏）等；

(4)擺件類：筆筒、墨盒、棋罐、瓶座、碟架、煙具、雕件等。

置物類

【書箱】

書箱是古代書香門第不可缺少的一樣家具，文人可以用它盛放書籍，又可以用來外出時攜帶書籍，使用起來十分方便。因此，這一家具也成了有知識、有身份的象征。書箱便于搬運，所以整體上顯得十分靈巧。最初的書箱較笨拙，直至明清，書箱的工藝才顯精美實用。

【官皮箱】

官皮箱是女子存放梳理和化妝用品的小箱子，並非官用，亦不是皮制，它形體不大，但結(jié)構(gòu)複雜，是從宋代鏡箱演變而來的一種體量較小制作較精美的小型庋具。一般由箱體、箱蓋和箱座組成，箱體前有兩扇門，內(nèi)設(shè)抽屜若幹，箱蓋和箱體有扣合，門前有面葉拍子，兩側(cè)安提手，上有空蓋的木制箱具。南方俗稱“梳妝箱”。

【印匣】

印匣爲(wèi)存放印章之用。明代印匣，多爲(wèi)方形盝頂式，因印璽多作方形，印紐總小于印身，故把匣蓋造成盝頂式是完全合理的。直至清晚期，印匣還保留著此種形式。清代帝後的印璽皆備有印匣、印池作爲(wèi)存放印璽之用。印匣外再套用貴重木質(zhì)印璽盒成爲(wèi)一套印璽存放用具。

【都承盤】

都承盤又稱“都丞盤”、“都盛盤”或“都珍盤”，均寓一盤而承置多種物品之意，是過去文人雅士陳設(shè)小件文玩器物和文房四寶的一種案頭小型家具，它的功用是將雜亂無章的文件、小件歸置齊整，還可用以遞茶端酒招待客人，既可觀賞，又有實用價值。

【提盒】

提盒爲(wèi)古人存置物品之器，因其以提梁托盒而被稱之爲(wèi)提盒，精制器盒多爲(wèi)古代大戶人家所置。此器古已有之，但形制至明代長方形提盒樣式基本固定下來，爲(wèi)送食品及其它小型貨物所備。在古代，提盒也叫“狀元箱”，一般是民間女兒的陪嫁，寓意著下一代像狀元一樣有出息。

屏風(fēng)類

屏風(fēng)的誕生，開始是專門設(shè)計于皇帝寶座後面的?！妒酚洝分幸灿涊d：“天子當(dāng)屏而立”。經(jīng)過一段漫長時間的發(fā)展，屏風(fēng)開始普及到民間，走進(jìn)了尋常百姓家，成了古人室內(nèi)裝飾的重要組成部分。

木雕屏風(fēng)是古時建築物內(nèi)部擋風(fēng)用的一種家具，所謂“屏其風(fēng)也”。最早大多放在床後或床側(cè)，後逐漸由固定的發(fā)展?fàn)?wèi)活動的，式樣和助能也不斷出現(xiàn)了各種變化。

中式屏風(fēng)的種類有地屏、床屏、梳頭屏、燈屏、掛屏、曲屏風(fēng)等。

【地屏】分爲(wèi)座屏和落地屏，形體大，多設(shè)在廳堂，一般不會移動。座屏即插屏式屏風(fēng)，是把單獨屏風(fēng)插在一個特制的底座上，有獨扇、三扇、五扇等奇數(shù)規(guī)格，獨扇座屏與底座可連可卸，可卸的稱爲(wèi)“插屏式座屏風(fēng)”。

【床屏】形體較小，多與床榻結(jié)合使用；

【梳頭屏】是用于梳妝用的小型屏鏡；

【燈屏】多爲(wèi)燈遮風(fēng)的小屏風(fēng)；

【掛屏】爲(wèi)明末才開始出現(xiàn)的一種掛在牆上作裝飾用的屏牌，大多成雙成對，四扇爲(wèi)四條屏等，到清朝後此種掛屏十分流行，至今仍爲(wèi)人們喜愛。

架具類

【衣架】

衣架是用來搭披衣衫的架子?！遏敯嘟?jīng)匠鏡》講到有素衣架和花衣架兩種，外間較爲(wèi)少見。當(dāng)時的衣架與現(xiàn)在的衣架不同?，F(xiàn)代衣架大多采用掛鈎式或枝叉式，衣物多以脖領(lǐng)處掛在衣鈎上。

古人衣架，包括清代衣架，多采用橫桿形式，兩側(cè)有立柱，上下承木墩底座，兩座之間有橫板或橫棖，立柱頂端安橫梁，兩端長出立柱，盡端雕出龍鳳紋或靈芝或雲(yún)頭之類。橫桿之下安中牌子，上有透雕裝飾，主要起牢固作用。衣服脫下後就搭在橫桿之上。

【面盆架】

古時候沒有自來水盥洗室，一般都是用面盆架的，年紀(jì)在五六十歲以上的小時候都用過或者見過。面盆架有高低之分，有三足、四足、五足和六足等不同形制。直足的上端常有雕刻，如淨(jìng)瓶頭、蓮花頭，坐獅等，六足的有些能折疊，結(jié)構(gòu)均與古代故架十分類似。

【鏡臺】

鏡臺，是家具的一種，也稱“鑒臺”。鏡奩很大，並可以儲藏裝飾品，上可架鏡，故名鏡臺。在先秦時期，鏡臺並不是人人能用之物，只有達(dá)官顯貴們才可以使用，它是身份和地位的象征。

早在唐代，皇室貴族或者富足之家就已經(jīng)擁有了精巧的鏡臺。到了宋代鏡臺就比較普遍了，較高的梳妝臺臺面上豎著鏡架，旁設(shè)小櫥數(shù)格，鏡架中裝一塊大玻璃鏡。到清中期，鏡臺已很常見。

【承足】（腳踏）

承足（腳踏），今通稱“腳蹬子”，古稱“腳床”或“踏床”，是我國古時人們在坐具前放置的一種用以承托雙足的小型家具。宋、元以來，常和寶座、大椅、床榻組合使用，有的和家具本身相連，如交杌及交椅上的腳踏；有的則分開制造，如寶座及床榻的腳踏。

腳踏除蹬以上床或就坐外，還有搭腳的作用。一般寶座或大椅座面較高，超過人的小腿高度，坐在椅上兩腳必然懸空，如設(shè)置腳凳，將腿足置于腳凳上，可以達(dá)到舒適目的。

擺件類

紅木擺件就是用紅木制成的“紅木小件”，又稱“擺件”?！凹t木小件”采用小塊紅木，通過鋸、刨、拉、鑿等工藝，運用傳統(tǒng)的鏤雕、圓雕、深淺浮雕及線刻等技法，以山水、雲(yún)紋、花鳥、瓜果、蔬葉、蟲魚等爲(wèi)題材，雕制成文房用品（如筆筒、墨盒等）、棋罐、瓶座、碟架、煙具、花插、雕件等，是欣賞與實用相結(jié)合的工藝雕刻珍品。它們小巧精美，風(fēng)格雅致，經(jīng)過細(xì)致的打磨揉飾，閃耀著寶石似的光澤，深爲(wèi)人們所喜愛，形狀題材不一，本文就不一一例舉了。

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