黃賓虹曾在一幅《仿唐人白描山水》山水畫上題到：“唐人最重白描法，骨干既成，水墨丹青無施不可。然用筆貴中鋒，又稱‘鐵線皴’，元季以后知之者罕矣?！秉S賓虹這幅畫全以線條勾皴而成，打點(diǎn)也不多，山體樹木略施花青，很少暈染，更沒有我們尋常所看到的積墨。

　　白描畫在唐代已經(jīng)很盛行，成為了一門獨(dú)立的藝術(shù)和畫法。線描畫好了，可著墨色，也可不著。不作暈染，不施墨色，其實(shí)更能突出骨線，更容易讓我們清楚地欣賞到線條的流動之美。唐代大畫家吳道子畫五百里嘉陵山水“一日而畢”就是畫的線描稿，與李思訓(xùn)“期月之工”畫的嘉陵山水，“皆成妙品”。盡管畫史上說吳道子“有筆無墨”，但仍被稱為“畫圣”。徐悲鴻傾其全力珍藏的《八十七神仙卷》也是線描畫。

　　黃賓虹非常重視線描在山水畫中的重要作用，線描山水畫也是黃賓虹作品的一個重要組成部分。黃賓虹的線描山水畫主要有三種形式。一是作為獨(dú)立的山水畫創(chuàng)作，如《仿唐人白描山水》和《水村圖》，但這類作品很少。二是臨古畫稿，即所謂的以勾古畫法所臨畫稿。三是寫生畫稿，也是以勾古畫法寫生的畫稿。臨古畫稿與寫生畫稿這兩類作品最多，其平生臨古與寫生畫稿數(shù)以萬計。古人所謂名人三擔(dān)稿，臨摹與寫生俱存粉本，這一點(diǎn)黃賓虹做到了。黃賓虹的這些線描稿既可以當(dāng)做創(chuàng)作的素材，很多也是其創(chuàng)作的第一步、第一遍，但同時也可以作為獨(dú)立的藝術(shù)作品來欣賞。黃賓虹曾在其《自敘生平》中說道：“（在北平時）有索觀拙畫者出平日所作紀(jì)游畫稿以示之，多至萬余頁，悉草草勾勒于粗麻紙上，不加皴染?！笨梢婞S賓虹是把這些寫生稿當(dāng)做山水畫作品來給人看的，而不僅僅當(dāng)做創(chuàng)作的素材。

　　勾線描稿、畫線描畫最能考驗(yàn)畫家的線條功力和筆法的純正性，難以藏拙。其下筆必須用中鋒，筆法全從書法得來，以書入畫。真草隸篆的各種筆法使中國畫的筆法得以豐富并千變?nèi)f化。黃賓虹的啟蒙老師早就教導(dǎo)他作畫要“當(dāng)如作字法，筆筆宜分明，方不至為畫匠?！睂Υ耍S賓虹窮其一生，總結(jié)出了一整套的筆法理論，如著名的“五筆七墨”論，“五筆”是指畫線條及其它用筆要做到平、圓、留、重、變。

　　黃賓虹還有很多談筆法和線條重要性的論述，如：“各家歷代真跡，以古人之精神萬世不變，全在用筆之功力，如挽強(qiáng)弓，如舉九鼎?！薄爱嬙磿?，先學(xué)論書。筆力上紙，能透紙背，以此作畫，必不膚淺?！薄坝霉P之法，從書法來。如作文之起承轉(zhuǎn)合，不可混亂；起要有鋒，轉(zhuǎn)有波瀾，收筆須提得起。一筆如此，千筆萬筆，無不如此?！薄爱嬍戮?，全重勾勒；勾勒既成，復(fù)加渲染。唐人真跡，二者兼長，細(xì)若游絲，勻如鐵線。勾勒之道，存于筆意?！薄肮蠢沼霉P，要有一波三折；波是起伏的形態(tài)，折是筆的變化方向。運(yùn)用此法，可使線條不板澀；不會用者，所畫的線條即無變化，亦即不能表現(xiàn)物體。這種線條的表現(xiàn)方法，實(shí)為東方用筆之上乘?！薄S賓虹的線描山水畫稿都是遵循這些用筆法則寫出的，因此才可以作為獨(dú)立的山水畫作品來欣賞，并經(jīng)得起反復(fù)推敲玩味。因?yàn)辄S賓虹是研究傳統(tǒng)中國畫筆法理論最深的人，并且是實(shí)踐最多、畫得最成功的人。這一點(diǎn)我們從他那上萬張山水線描畫稿和數(shù)千幅山水畫作品中可以得到證實(shí)。所以，有志學(xué)習(xí)“黃派”山水畫的人首先要練習(xí)線條基本功，多勾線描畫稿，無論寫生和臨古都要勾線描稿，同時再輔以各體書法。這種基本功的練習(xí)其實(shí)是要貫通始終的，黃賓虹一生都在做。程十發(fā)畫人物也是從畫連環(huán)畫得以練習(xí)線條基本功，并且經(jīng)常在畫線描。或者可以這樣說，越是筆墨豐富變化大的畫，越是需要線條作支撐的，只有骨架堅實(shí)，才能承載更多血肉，這類范例以黃賓虹最為典型，在他那積了數(shù)十百遍墨與彩的黑乎乎的畫面上，我們?nèi)阅軐さ剿恰肮P如屈鐵”般的線條。

　　這里刊登的是黃賓虹的線描山水畫作品?！端鍒D》是完整的一幅線描山水畫創(chuàng)作精品，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，細(xì)筆勾勒，稍作皴點(diǎn)，寫東坡詩意，觀之有疏朗空曠之感。

　　還有幾幅是黃賓虹的寫生稿，雖然是以線為主，但已把所畫山型大體基本特征表現(xiàn)出來，線條用筆非常講究?！秹延^臺》筆走龍蛇，壯觀險峻，美妙至極?！段讔{》以流暢的線條，寫出了行云流水，瀑布飛泉，奇美山峰?！度A表峰正面》用筆左實(shí)右虛，山體莊重。

　　另外呈現(xiàn)的是黃賓虹的臨古畫稿。《臨荊浩匡廬圖》寥寥數(shù)筆，與我們常見的雄偉壯觀、用筆繁復(fù)的《匡廬圖》大相徑庭，但大輪廓還有?！杜R沈周》筆勢飛動，蒼茫大氣，但看不出出自沈周。《臨米芾云山圖》純以焦墨寫出，也有米畫之意。而《臨巨然雪山圖》更是高妙，幾條墨線就有了雪意，實(shí)在是大師才有的手筆。當(dāng)代有些畫家使出全身解數(shù)，用盡所有技法來畫雪景，卻興味索然，真值得我們研究。

　　從黃賓虹的寫生畫稿和臨古畫稿我們不難看出，其寫景不求似景，臨古不求似古，所重者在用筆，在于線條的質(zhì)量，追求筆法，簡單說就是追求線條的美。

　　黃賓虹的線描山水畫有如一曲優(yōu)美的古典音樂，每一筆都是一個音符，筆筆寫出，使人玩味不盡，讓我們欣賞到的是一種“單純之美”、“簡約之美”和“流動之美”。這就是其具有獨(dú)立的藝術(shù)價值和審美價值之所在。（徐本全）

虹廬畫派藝術(shù)系列講座（第三講）

古來逸品畫格，本多高人隱士，自寫性靈，不必求悅于人，即老子所謂知希為貴之旨。

——黃賓虹

仿唐人線描山水  黃賓虹

仿唐人線描山水題款  黃賓虹

壯觀臺  黃賓虹

臨沈周作品  黃賓虹

水村圖  黃賓虹

臨米芾云山圖  黃賓虹

臨荊浩匡廬圖  黃賓虹

臨巨然雪山圖  黃賓虹

華表峰正面  黃賓虹

巫峽  黃賓虹

線描山水之一  徐本全

線描山水之二  徐本全

紀(jì)念黃賓虹大師誕辰一百五十周年《虹廬受學(xué)札記》（節(jié)選一）

段無染

　?。S賓虹）先生游歷時寫景，多以定制之小張圖畫紙，以鋼筆速寫，游歷歸后，即移寫于裱成之大冊頁之上，全以水墨為之，余每假以臨摹，請先生改正。

　　先生作畫謂練習(xí)腕力要勤，不可脫功夫。故先生于晨起，或勾寫紀(jì)游畫稿于裱成之素頁上，或?qū)εR古畫，以粗麻紙勾勒留稿，寒暑無間。有時以朱色或赭色，于白紙上勾線八行作信簡用，云畫直線練腕力最好。先生嘗與友人書云：“每日趁早晨用粗麻紙練習(xí)筆力作草書，以求舒和之致，運(yùn)之畫中，已二十年，未間斷之，但成篇幅完畢者甚罕?！毕壬m高年，其作畫尚勤力求實(shí)如此。

　　先生勾畫稿喜用粗麻紙。云粗麻紙近似元人所用之棉紙，宜為濕筆，使能發(fā)揮墨之功能，得淋漓之致，惟嫌紙質(zhì)略粗耳。

　　勾勒為古法。先生云：“此二字后之學(xué)者多不解。譬作圜形，上半圜謂之勾，下半圜謂之勒。如書法之橫與直，勒與橫同，而勾與直同。方薰嘗云：疊石分山，在周邊一筆，謂之勾勒。此是籠統(tǒng)言之?！?/p>

　　先生云：“金錯刀是顫筆法，倪云林每喜以側(cè)筆作金錯刀法。其用筆一面光，一面毛，解此而積點(diǎn)能勻，避免流滑甜熟。后人不知，運(yùn)筆左右屈曲，成兩面鋸齒，則失之矣?！保ㄎ淖钟啥问睾缣峁?/p>

黃賓虹作品亮相京城

　　本報訊 為紀(jì)念黃賓虹大師誕辰150周年，由杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會和保利藝術(shù)博物館聯(lián)合主辦的“虹叟書畫展”近日在京舉辦。此次展覽匯集了黃賓虹早、中、晚各時期作品百余件，包括山水、花卉和書法，作品有細(xì)筆和粗筆、簡筆和繁筆、疏體和密體各類樣態(tài)，有線描、淺絳、淡彩、水墨、焦墨、積墨和水墨丹青合體等多種畫法，比較全面地展示了黃賓虹的書畫藝術(shù)成就，給來自全國各地的“黃迷”們奉獻(xiàn)了一道豐盛的黃賓虹文化大餐。配合此次展覽的黃賓虹學(xué)術(shù)研討會同期舉辦?！。畋虮颍?/p>