“大美伊犁——楊小仟寫生展”8月16日在烏魯木齊市“冀寶齋”畫廊開展。此次畫展系青年畫家楊小仟舉辦的第五次個(gè)人畫展，共展出楊小仟的新疆伊犁寫生作品40余幅山水精品力作。
青年畫家楊可強(qiáng)筆名小仟，1974年5月生于甘肅武山?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)新疆分會(huì)會(huì)員，新疆書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。他自幼受書畫之鄉(xiāng)熏陶，對(duì)書畫研習(xí)不斷，擅長(zhǎng)水墨山水和墨竹。近年來(lái)，隨著工作地域的變更，楊小仟的畫筆觸端更多轉(zhuǎn)向新疆特別是北疆獨(dú)特的伊犁山川風(fēng)光。他利用節(jié)假日多次深入北疆高山大川寫生，在技藝上取得了新的突破。北疆特別是伊犁地區(qū)的山川風(fēng)物對(duì)每一個(gè)山水畫家來(lái)說(shuō)都是新的挑戰(zhàn)：一是在表現(xiàn)題材上，屬于中國(guó)畫的處女地，可供參考的成熟手法貧乏。二是要想獲得創(chuàng)作必需真實(shí)體驗(yàn)，畫家需要多次艱苦的跋涉，許多人望而卻步。對(duì)于楊小仟來(lái)說(shuō)，此次伊犁寫生在他的藝術(shù)生涯中不同于以往之處在于：此次創(chuàng)作作品大都呈現(xiàn)出“小”的文化特質(zhì)和美學(xué)特征，一種獨(dú)特的視角，以小觀大、一葉知秋的審美理論和藝術(shù)體驗(yàn)。
藝術(shù)家楊小仟
藝術(shù)家楊小仟
青年學(xué)者康繼輝（阿康）認(rèn)為，楊小仟筆下的山水畫“山川不再大而空、美而假。這種詩(shī)意的處理手法在時(shí)隔了八百多年的馬遠(yuǎn)、夏圭的作品中得到了很好的印證，為我們?cè)谔剿餍陆剿绕涫且晾缟剿谋憩F(xiàn)手法方面提供了一個(gè)寶貴的思路?！?/P>
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至本月22日結(jié)束。
楊小仟作品《松谷云根》 69×68
楊小仟作品《天池初冬》69×68
藝術(shù)家楊小仟
楊可強(qiáng)，筆名小仟。1974年5月生于甘肅武山。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)新疆分會(huì)會(huì)員、新疆書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
他自幼受書畫之鄉(xiāng)的熏陶，對(duì)書畫產(chǎn)生了濃厚興趣并研習(xí)不斷，擅長(zhǎng)水墨山水和墨竹。
1987年《中國(guó)少年文史報(bào)》載文“優(yōu)秀少年楊可強(qiáng)”；
1988年康克清題詞“小畫家”稱號(hào)；
1989年繪畫事跡入編甘肅省《武山縣志》；
1990年甘肅電視臺(tái)對(duì)其繪畫作了專題報(bào)道；
1994年在紅旗拉甫舉辦個(gè)人書畫展；
1995年在部隊(duì)服役時(shí)其藝術(shù)才華得到發(fā)揮，榮立二等功；
1996年在喀什舉辦個(gè)人畫展；
2001年曾任喀什地區(qū)書法家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)；
2003年出版《楊小仟書畫作品集》；
2008年專題片《楊小仟其人其畫》在喀什電視臺(tái)展播；
2014年出版《楊小仟書畫集》；
2014年在烏魯木齊美術(shù)館舉辦個(gè)人書畫展；
2014年年底在新疆軍墾美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展；
2015年在烏魯木齊冀寶齋舉辦“大美伊犁楊小仟寫生展”
楊小仟作品
楊小仟作品
俯拾萬(wàn)物 從心所欲
大美伊犁-----楊小仟寫生展
近年來(lái)，楊小仟由于工作環(huán)境的變更，他的山水表現(xiàn)內(nèi)容已更多的轉(zhuǎn)向新疆特別是北疆的伊犁山川風(fēng)光。百忙之中的他似乎不敢放過(guò)一寸光陰，利用節(jié)假日多次深入北疆的高山大川寫生、體驗(yàn)，取得了不小的突破。北疆特別是伊犁的山川風(fēng)物對(duì)每一個(gè)山水畫家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)挑戰(zhàn)：一來(lái)在表現(xiàn)題材上來(lái)說(shuō)屬于中國(guó)畫的處女地，可參考的成熟手法幾乎很少。二來(lái)畫家要想獲得對(duì)伊犁山川的真實(shí)體驗(yàn)需要進(jìn)行大量的艱苦跋涉，使許多畫家望而卻步。然而可喜的是新疆的諸多畫家為此做出了較有意義和成效的探索以及實(shí)踐，逐步總結(jié)和形成了一些具有強(qiáng)烈的地域風(fēng)貌和筆墨特點(diǎn)的表現(xiàn)手法。楊小仟作為新疆的一名青年畫家，除了對(duì)伊犁山水的熱愛和贊美之情，更重要的是一種強(qiáng)烈的使命感和內(nèi)心對(duì)美的渴求在促使他的不斷探索。這個(gè)過(guò)程看似簡(jiǎn)單，實(shí)則充滿艱辛，畫家要面對(duì)常人難以想象的艱苦，克服各種困難。同時(shí)還要經(jīng)歷思想上的痛苦、質(zhì)疑、碰撞和思考等等。每一個(gè)進(jìn)步都伴隨著如同春蠶吐絲般的艱難和蜜蜂釀蜜般的辛苦歷程。
對(duì)于楊小仟來(lái)說(shuō)，此次伊犁寫生在他的藝術(shù)生涯中無(wú)疑具有重要的意義，我們似乎看到了某種曙光。不同于以往之處在于：他此次收獲的作品大都呈現(xiàn)出“小”的文化特質(zhì)和美學(xué)特征。這種“小”不僅體現(xiàn)在尺幅上，更重要的是一種獨(dú)特的視角，一種以小觀大、一葉知秋的審美理論和藝術(shù)體驗(yàn)。這種“小”在情感上將我們與山川草木的距離拉的更近了，更加親切真實(shí)了，也更加的詩(shī)意化了。因此，他筆下的伊犁山川不再大而空、美而假。這種詩(shī)意的處理手法在時(shí)隔了八百多年的馬遠(yuǎn)、夏圭的作品中得到了很好的印證，為我們?cè)谔剿餍陆剿绕涫且晾缟剿谋憩F(xiàn)手法方面提供了一個(gè)寶貴的思路。在教學(xué)和創(chuàng)作中我一直力倡以小見大的美學(xué)理想，以力糾假大空的時(shí)弊。我時(shí)常給學(xué)生一個(gè)命題來(lái)說(shuō)服我的觀點(diǎn)：以攝影為例，出一個(gè)題目叫《秋》讓大家構(gòu)思。大部分人會(huì)傾向于表現(xiàn)一片金黃色的樹林，而我個(gè)人會(huì)更熱衷于把鏡頭拉近去表現(xiàn)幾片或者一片不起眼甚至帶著蟲孔的樹葉來(lái)完成這一題目，使得作品更具有詩(shī)意特質(zhì)。所幸，這種審美理論的實(shí)踐我似乎在小仟那充滿筆墨情感的伊犁寫生作品中看到了端倪，他作品的視角逐步由大場(chǎng)景走向一個(gè)個(gè)不起眼的山泉、一小片樹林、一兩座老屋、一塊山石等等，處處散發(fā)著強(qiáng)烈的生命力和空靈的氣息以及藝術(shù)家的真情實(shí)感，讓觀者的心靈得到極大的愉悅。由全景式逐步走向邊角式無(wú)疑是一種表現(xiàn)手法上的極大進(jìn)步和突破，甚為可喜。
還有一點(diǎn)非常值得我們注意的是，小仟筆下的伊犁山川由以往層層積染、注重空間和層次感的手法逐步轉(zhuǎn)向了一次性成型的“直接畫法”，筆墨的靈動(dòng)和作者的感受得到了極大的保留，清雅而不失厚重。這無(wú)疑要?dú)w功于他對(duì)傳統(tǒng)文人寫意藝術(shù)的不斷鉆研和汲取的營(yíng)養(yǎng)。揚(yáng)州八怪之一的李鱓就曾坦言他的用筆用墨不及石濤和八大山人，但用水過(guò)之。用水之妙也是構(gòu)成他藝術(shù)特色的重要載體。在小仟這批作品中我們看到了許多用水的實(shí)踐，似乎暗合了李鱓的理論，可以說(shuō)是這批作品的一個(gè)亮點(diǎn)。這一點(diǎn)在中國(guó)畫的創(chuàng)作中的確是值得拍手稱快的。
當(dāng)然每個(gè)人心目中都有一個(gè)屬于自己的伊犁，每一個(gè)畫家筆下也有一個(gè)屬于自己的伊犁山水。為了方便大家觀賞小仟的這些作品，我似乎扮演了一個(gè)不太合格的導(dǎo)游或者說(shuō)導(dǎo)讀的角色，但我確實(shí)希望大家能夠從他的作品中找到你想要的伊犁。也希望小仟的山水畫能和大家產(chǎn)生更多的共鳴。
