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雍正《行書五絕詩》--- “偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年?！庇赫龝ǘ饲f流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結(jié)體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。 蔡襄《山堂詩帖》---蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹?。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學王、顏、柳，渾厚端莊，雄偉遒麗。蘇東坡贊曰：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一?！迸_北故宮藏 【 清年羹堯書法欣賞】立軸，紙本，117×47cm。釋文：“唯寬可以容人，唯厚可以載物?！?此軸一瞥一捺非常有力，收筆自如，外露而不張揚。年羹堯雖然后來建功沙場，以武功著稱，但他卻是自幼讀書，頗有才識。雍正朝因功高蓋主，擅作威福，惹上殺身禍。叱咤一世，青史留名，只是一梟雄…… 蘇軾《一夜帖》--- 又名《致季常尺牘》。此作質(zhì)樸敦厚，用筆凝重，筆畫豐腴多肉，且結(jié)字偏斜，前半段的情感平和，逐漸趨于起伏，全作字形大小、筆畫粗細、字體型態(tài)等也隨之改變，頗具變化的趣味。蘇軾一生宦海浮沉，謫居于黃州期間，正是他藝術(shù)創(chuàng)作頂峰時期，這幅即是他在這段時間所作的行書精品之一。 唐柳公權(quán)《大唐回元觀鐘樓銘》--- 此碑是柳公權(quán)58歲時所書，也是現(xiàn)存柳碑中最完整的。此碑風神爍爍，一筆不茍，其用筆重骨力，以方筆為主，輔以圓筆，勁利清健。其結(jié)構(gòu)往往錯位中求變化，比如左右結(jié)構(gòu)的字“蹲”、“鐘”、“樓”等將左邊偏旁往上挪，形成左短右長的結(jié)字法，在不平衡中求韻趣。 雍正行書《經(jīng)海一滴序》--- 清代十二個皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的書法最好，他們酷愛書法，其個人的喜愛與推崇對清代書壇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。他們大量接觸漢文化，身體力行，尊崇漢儒文明，將書法作為宸翰日課，書法造詣都頗為深厚。 唐代《靈飛經(jīng)》四十三行本 --- 《靈飛經(jīng)》是唐代著名小楷之一，筆勢圓勁，字體精妙。無名款，元代桷、明代董其昌皆以為唐代鐘紹京所書。 【東晉王洽《手札》】王洽（323—358）字敬和，瑯邪臨沂（今山東臨沂）人，王導第三子。他的書法藝術(shù)造詣精深，每揮毫落簡，筆筆有來歷，字字有出處，具有郢匠乘風之勢，卓然孤秀，麗雅有韻，運用有方，甚得筆墨之法和筆墨之趣。他曾與王羲之一起研究書體，變章草為今草，韻媚婉轉(zhuǎn)，大行于世。 唐 張旭 草書《心經(jīng)》--- 張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱“草圣”。他以繼承“二王”傳統(tǒng)為豪，字字有法，又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來。相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器，并因此而得草書之神。 雍正楷書立軸——雍正的字是康雍乾三帝里寫得最好的，比康熙的飄逸瀟灑，比乾隆的莊重有骨，尤其他的行楷寫得很好。 王羲之《何如帖》--- 此帖筆畫清勁，雅靜宜人。整篇作品氣息靜謐婉麗，無一絲渣塵。用行中帶楷，規(guī)矩嚴然而不拘板，法度謹然而不滯泥，有飄逸流暢之妙，用筆圓勁流利，中鋒為主，風格妍麗動人，且秀骨清相，筆纖墨濃。簡遠、高貴、不激不厲的魏晉風度于《何如帖》表露無遺。臺北故宮藏。 元 趙孟頫題《二羊圖》--- 釋文：余嘗畫馬，未嘗畫羊。因仲信求畫，余故戲為寫生，雖不能逼近古人，頗于氣韻有得。子昂?，F(xiàn)藏于美國弗利爾美術(shù)館。 歐陽詢《張翰帖》--- 原屬《史事帖》，是歐陽詢存世四件墨跡之一，十分珍貴。此帖字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖“筆法險勁，猛銳長驅(qū)”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成?！?/p>
明 唐寅《吳門避暑詩》--- 此作分行布白，恰到好處，運筆不急不滯，圓潤秀麗，肥瘦得宜，為其著名行書名帖之一。唐伯虎書法為畫名所掩，主學趙孟頫，受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲。遼寧省博物館藏。 米芾《參政帖》--- 此貼是米芾為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結(jié)體緊密，筆法內(nèi)斂，趨于豐肥，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚的神韻，頗得二王筆韻。此帖與《苕溪詩帖》等為其中年成熟書風的代表作品。上海博物館藏。 黃庭堅《花氣熏人帖》--- 此帖筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。此時黃庭堅的草書藝術(shù)已達到爐火純青的地步，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結(jié)體變化多端，是一件難得的小品。臺北故宮藏。 宋 歐陽修《灼艾帖》--- 此帖書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，正是黃庭堅所謂的“于筆中用力，乃是古人法”和蘇軾說的“用尖筆干墨作方闊字，神彩秀發(fā)、膏潤無窮”、“筆勢險勁，字體秀麗”。北京故宮藏 劉墉 書法 作品 ---- 劉墉是乾隆十六年進士，官至內(nèi)閣大學士，通經(jīng)博史，與翁方綱齊名。本幅為其臨初唐書，點畫轉(zhuǎn)折全由古人法帖而來，且能舉重若輕，轉(zhuǎn)化妙用不留痕跡。全篇筆畫以豐潤為主，然不乏細瘦如金的筆畫，肥瘦呼應，相互變化，獨有一份自成萬態(tài)的情趣，正所謂“貌豐骨勁、味厚藏神”。 米芾《多景樓帖》--- 此帖運筆如刷，筆力雄健，結(jié)態(tài)造勢寬展肥美，為米芾書法之精品。此帖流傳有緒，北京故宮藏。 雍正《行書五絕詩》--- “偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無歷日，寒盡不知年?！庇赫龝ǘ饲f流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結(jié)體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。 明 唐寅《焚香默坐歌》--- 唐伯虎雖風流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書畫自給，“不使人間造孽錢”。此軸書法，流麗灑脫，外柔內(nèi)剛，風神綽約，和他的詩一樣，在通俗平易之中，出之自然，毫不造作，蘊含著俊朗雅致的書卷氣 明 文徵明 行書冊《阿房宮賦》--- “江山代有人才出，各領風騷數(shù)百年”，從歷史的角度來看，真正能稱得上書法名家的僅不過數(shù)十人而已，文徵明就是其中之一。觀其書法筆法精到，雖體勢平正而筆意圓活，一氣貫注，筆力沉勁，點畫遒勁，爽爽然有飛動之勢，給人以生氣勃勃之感。 【人生三境界】古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第一境也?！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！说诙骋??！娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在，燈火闌珊處’。此第三境也?！度碎g詞話》王國維。 雍正 書法 --- 雍正皇帝施政時間只有短暫的13年，因此即位前的書法作品以及書法評論流傳下來很少，書法總體表現(xiàn)暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁，有皇帝欲凌駕雄強的氣派。雍正的字是康雍乾三帝里寫得最好的，比康熙的飄逸瀟灑，比乾隆的莊重有骨，尤其他的行楷寫得很好。 明 文徵明《草堂十志》--- 這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。北京故宮博物藏。 秦檜是佞臣，卻詩文天下，頗擅筆翰，陶宗儀《書史會要》“檜能篆，嘗見金陵文廟中欄上刻其所書‘玉兔泉’三字，亦頗有可觀。”有書輯入《風墅帖》。首題“秦檢書偈語”尾落朱文“秦”“檜”二印，另有鑒藏數(shù)枚。用筆率意自然，結(jié)字順勢而就，其筆意結(jié)體與蔡京兄弟非常相似，但氣勢之開張稍不及之。 《臨江仙》楊慎（明）滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。 王羲之《遠宦帖》--- 此帖草法以簡約為主，雖間有縈繞，亦簡略不繁。整篇氣勢雖不暢速，但和諧無礙，中無滯阻之處。筆畫灑落有致，粗細之間勻凈清爽，又不失其古樸之趣。結(jié)構(gòu)與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。 汪精衛(wèi) 書法 --- 雖然汪精衛(wèi)名聲不太好，但是書法上卻有一定造詣，這幅詩軸上的字用筆儒雅靜穆，氣定神閑，不遜色于職業(yè)書畫家。 文天祥《草書木雞集序卷》此卷書作者時年三十八歲。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。 書畫半畝
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