當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 經(jīng)典配樂7 大敦煌 - 大敦煌

古今中外繪畫和雕塑藝術(shù)作品中，關(guān)于“手”的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常多，“手”幫助人類創(chuàng)造了世界，也幫助人們傳遞情感。語言、眼神、手勢是人與生俱來的三個交流信息的工具，在繪畫中，手的刻畫難度不亞于五官，因為畫好一雙手要合理安排好指、腕、臂等十多個元素。敦煌壁畫里的手不但用線條貫穿了每一個元素，還極盡傳情達意之能事，每一雙（只）手都表達了各自不同的情態(tài)。

敦煌壁畫中最具有代表性、最藝術(shù)化和是飛天、舞女、樂女和眾多叫不出名稱的菩薩的手，因為她們沒有固定的司職、固定的風(fēng)范及程式化的姿態(tài)，所以手勢與手姿也就各不相同，一雙（只）手配上各式的器物就可以變化無窮，百看不厭。

在敦煌壁畫千余年的藝術(shù)長河中，手姿、手勢并非是一成不變的。早期的手（十六國、兩魏、北周）大多數(shù)以纖柔為美，為了表現(xiàn)這一特征，有些手甚至省掉了關(guān)節(jié)，這也許與當(dāng)時人們以“秀骨清像”為儀態(tài)標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)；中期（隋、唐、五代）以豐腴為美，柔美得幾乎脫離了生活，這與唐人推崇“資質(zhì)豐潤”有很大關(guān)系，最敦煌手姿最為藝術(shù)化的時期；到了晚期（宋、西夏、元），宋代出現(xiàn)了一種較為生活化的手，畫面形象平淡，最后，元代畫師用較為豐滿、手指略長、指甲尖利的手指形象使平淡的風(fēng)格又趨于藝術(shù)化，西夏則介于兩者之間。（國畫藝術(shù)獨家編輯整理資料，轉(zhuǎn)載請經(jīng)過主編授權(quán)！主編微信號：nszzcq）

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