南宋 馬遠 《溪山無盡圖》長卷局部

南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱：“李、劉、馬、夏。”

四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。四家的風(fēng)格特點是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖書館多向特寫，有“馬一角”、“夏半邊”之稱。

一、李唐長卷山水

1、南宋 李唐（傳）《四季山水圖卷》

2、南宋 李唐（傳）《歸去來兮圖卷》34.6×566.4厘米 美國克利夫蘭藝術(shù)館藏

3、南宋 李唐《江山小景》臺北故宮博物院藏

4、南宋 李唐《長夏江寺圖卷》北京故宮博物院藏

5、南宋《李唐清溪漁隱圖》臺北故宮博物院藏

6、南宋 李唐《濠濮圖》天津博物館藏

二、劉松年長卷山水

1、劉松年《四景山水圖卷》每幅縱41.3厘米 橫67.9至69.5厘米 北京故宮博物院藏

《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風(fēng)精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤過之。

2、劉松年《西園雅集圖》臺北故宮博物院藏

本卷繪宋代雅士高僧蘇軾、黃庭堅、米芾、圓通大師等盛會于王詵西園。十六人分四組：王詵、蔡肇和李之儀圍觀蘇軾寫書法；秦觀聽陳景元彈阮；王欽臣觀米芾題石；蘇轍、黃庭堅、晁補之、張耒、鄭靖老觀李公麟畫陶潛歸去來圖；劉涇與圓通大師談無生論。

3、劉松年《渭水飛熊圖》早稻田大學(xué)圖書館

4、劉松年《蘭亭除垢圖卷》

5、劉松年（傳）《千里江山圖》

6、明清 佚名（傳劉松年）《花園村圖卷》36.5 x337.8厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏

7、明清 佚名（劉松年款）《雪山圖卷》美國大都會藝術(shù)博物館藏

三、馬遠長卷山水

1、馬遠《溪山秋爽圖》

2、馬遠《溪山無盡圖》

馬遠《溪山無盡圖》卷，構(gòu)圖布景與《溪山秋爽圖》有異曲同工之妙。此卷繪于宋箋紙上，山石為馬遠典型的斧劈皴，喬松遠樹，皆用拖枝法，柳林含風(fēng)，千筆萬筆，筆筆不亂。畫幅中間，數(shù)株紅樹，點綴溪山叢莽間，有畫龍點睛之妙。而紙壽千年，其完好程度與絹本不可同日而語。

3、南宋 馬遠《西園雅集圖卷》29.3×302.3厘米 美國納爾遜艾金斯博物藏

4、馬遠《水圖卷》北京故宮博物院藏

南宋馬遠所繪的《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無圖名外，其余圖名分別是：“洞庭風(fēng)細”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長江萬頃”、“黃河逆流”、“秋水回波”、“云生滄海”、“湖光瀲滟”、“云舒浪卷”、“曉日烘山”、“細浪漂漂”。

這十二段作品，專門畫水，除個別幅有極少巖岸之外，其它沒有任何別的景色，完全通過對水的不同姿態(tài)的描寫，表現(xiàn)出種種不同的意境。

展卷南宋馬遠所繪的《水圖》，可以看出作者對水觀察的細致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。

如“洞庭風(fēng)細”，波浪如鱗，不激不怒，近大遠小以至于水天一色，彷佛覺得微風(fēng)習(xí)習(xí)，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。

“層波疊浪”是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶涌澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。

“湖光瀲滟”一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規(guī)則的排列，顯然受到亂風(fēng)的吹蕩，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽光明媚，不由得想起“湖光瀲滟晴偏好”的杭州西湖景象來。

“云舒浪卷”一幅，卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑云滾動，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境。

5、南宋 馬遠《春雨富士圖卷》納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏

6、馬遠《漁樂圖》（意）美國弗利爾美術(shù)館藏

四、夏圭長卷山水

1、夏圭《溪山清遠圖》46.5×889.1厘米 現(xiàn)藏臺北故宮博物院

本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，后九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落裏，產(chǎn)生獨特的空間結(jié)構(gòu)。

畫松樹林木筆墨變化非常多；畫山石是用大斧劈皴法，而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產(chǎn)生水墨交融，淋漓暢快的感覺。

2、夏圭《長江萬里圖》26.8×1115.3公分 臺北故宮博物院

《長江萬里圖》是一幅長超過11公尺的手卷，畫卷的前半段，以接近平視的角度近景特寫巖塊、林木，以及江行的舟船，表現(xiàn)長江三峽險峻和波濤洶涌的景觀；后半段則是以俯視和遠觀的角度描繪江面上的活動，以及沿途所見秀麗的景色。從逼近觀者的景物，轉(zhuǎn)換到遼闊空曠的視野，這種構(gòu)圖的方式具有戲劇性的效果。

在畫卷最后，有元代鑒藏家柯九思的題字，鑒定這幅畫作者是南宋夏珪。但是柯九思題字是后人偽造，所以這樣的意見值得強烈懷疑。從時代風(fēng)格來看，這種山水長卷的構(gòu)圖方式流行于明初，而在筆墨技巧方面，本幅的“斧劈皴”用同一方向的側(cè)鋒表現(xiàn)，而水紋的描繪也刻意強調(diào)浪花的造型和裝飾效果，這些特征顯示〈長江萬里圖〉的創(chuàng)作時代為十四世紀(jì)末至十五世紀(jì)初，可能是一張與明代宮廷畫院風(fēng)格密切相關(guān)的作品。

3、夏圭（傳）《長江萬里圖》大都會博物館藏藏

4、夏圭（傳）《山水十二景圖卷》（明清臨本）

5、夏圭《虞山圖卷》

資料來源：書畫新風(fēng)景