編輯：素夏

奧迪隆.雷東與摩勞同為法國(guó)19世紀(jì)末象征主義畫派的主要畫家。雷東于1840年4月20日生于法國(guó)南部的波爾多，因?yàn)轶w質(zhì)孱弱，出生兩天后便交給波爾多郊外的保姆撫養(yǎng)。少年時(shí)代性格孤癖，喜歡獨(dú)自其想。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)中，雷東從軍作戰(zhàn)，但不久即病例，病中受科羅的影響，開(kāi)始作風(fēng)景畫，并向版畫家布雷斯丹和折衷主義畫家熱羅姆學(xué)習(xí)繪畫。直到1879年他39歲的時(shí)候，才開(kāi)始決心從事繪畫。

他的美學(xué)思想，主要來(lái)自象征主義文學(xué)家和詩(shī)人馬拉美等人的作品。他認(rèn)為繪畫主要是想象的結(jié)果，而不是靠視覺(jué)印象的再現(xiàn)。因此，他反對(duì)印象主義的色光追求，而致力于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中根本不存在的鬼怪幽靈和幻覺(jué)形象。

雷東的創(chuàng)作生活可以分為兩個(gè)階段：第一階段從1879年至1889年，主要從事石版畫創(chuàng)作。主要作品有《在夢(mèng)中》 (1879)、 《埃德加：本》 (1882)、 《起源》(1883)、《戈雅頌》 (1885)、 《夜》 (1886)、 《圣安東尼的誘惑》、 (1888)等石版畫組畫。在這些作品中，雷東以豐富的想象力，創(chuàng)造了許多離奇的、夢(mèng)幻的形象，例如在卵中孵化出來(lái)的詩(shī)人，夜空中同月亮在一起的眼睛、吞噬生靈的怪蛇、展開(kāi)雙翼的馬等等。評(píng)論家把這些作品稱為是超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)主義的先驅(qū)。因?yàn)檫@一時(shí)期的作品均為黑色石版畫，所以被稱為“黑色時(shí)期”。

雷東創(chuàng)作的第二階段是從1890年開(kāi)始直至去世。大約在創(chuàng)作版畫組畫《圣安東尼的誘惑》第二集時(shí)，他開(kāi)始畫油畫和粉筆畫作品，內(nèi)容多為盛開(kāi)的花朵和簡(jiǎn)煉的佛陀頭像，那純令鮮艷的色彩同他的版畫相比判若兩個(gè)世界。尤其是粉筆畫，是雷東藝術(shù)的一大特色。

粉筆畫(英語(yǔ)Pastel)是從古代文藝復(fù)興大師們使用紅堊筆、白堊筆作畫的方法發(fā)展而來(lái)的。在18世紀(jì)開(kāi)始有多種色彩的粉質(zhì)畫筆，19世紀(jì)后期這種材料已普遍流行，印象派畫家德加、勞特累克等人均擅長(zhǎng)此法。它是在各種色澤的、表面肌理有絨質(zhì)效果的特制畫紙上用粉質(zhì)的多種色彩的粉筆作畫，由于質(zhì)地效果很美麗，使畫面產(chǎn)生天鵝絨一般柔和的效果。同時(shí)，它不必再攜帶畫筆，調(diào)色板和水(或油)壺，使用起來(lái)十分方便，因此特別適合于現(xiàn)場(chǎng)寫生和速寫，很受19世紀(jì)末畫家的歡迎。

雷東的許多重要作品均以粉筆畫完成。例如《向達(dá).芬奇致敬》、 《顯靈》 (1905)、 《潘多拉》 (1910)等。

后期雷東的藝術(shù)中，十分喜歡描繪花卉題材。這反映了他把自己的心靈深深地陶醉與沉浸在自然和寧?kù)o之中。這一幅《瓶花》是有一定代表性的。此畫作于雷東逝世前兩年，白色的花瓶上，插著一束品種雜杏、色彩鮮明的野花，畫家排除了光照的作用，把鮮艷的各色花朵，以強(qiáng)烈的固有色展現(xiàn)在人們面前，這在講求光線和補(bǔ)色作用的寫生畫來(lái)說(shuō)，是非常新穎的創(chuàng)造。

雷東之所以畫花，是他從花看到人，他說(shuō)“花朵和人的面孔一樣，花朵就是一個(gè)謎”，“它是靈魂的反射?！睆倪@幅畫中可以看到雷東的這種追求。各色各樣的花朵，在畫面上被處理得如此和諧、協(xié)調(diào)，似乎組成一曲交響樂(lè)的各個(gè)聲部、各種樂(lè)器發(fā)出的諧和柔美的曲調(diào)一樣，因此，也有人把雷東稱做“神秘的色彩作曲家”。

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