無論是專業(yè)攝影師還是發(fā)燒友，多少都投機取巧地用過“逼格不夠黑白湊”手法，可是黑白照片真的顯逼格高嗎？要想拍攝出高逼格的黑白照片絕對不是僅僅將彩色照片“去色”那么簡單，這期我們將邀請北京電影學(xué)院攝影學(xué)院程鐵良老師為大家教授如何拍出高逼格黑白照片的技巧。

盡管1861年誕生了彩色照片之后，黑白照片因單色呈現(xiàn)的弱勢不再成為主流，卻始終沒有退出歷史舞臺。純粹的明暗對比，往往能讓注意力完全被畫面中要表達(dá)的事物或者情感占據(jù)，更突出照片的情感和氣氛。然而，要想拍攝出高逼格的黑白照片絕對不是僅僅將彩色照片“去色”那么簡單，單色影像會比彩色影像更強調(diào)影調(diào)、對比、明暗、黑白灰的關(guān)系，講究層次過渡的均勻、畫面的通透、成像的穩(wěn)重。

案例1：黑白環(huán)境肖像

作者：Arnold Newman(阿諾德·紐曼，1918-2006)世界上最知名、最值得尊敬的攝影師之一

案例2：金駒獎世界大學(xué)生攝影展參賽作品————塵世樂園—邊緣人（專業(yè)組紀(jì)實類）

作者：大褲衩兒1986（ID）

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院程鐵良老師點評：

黑白照片的魅力總是讓一部分?jǐn)z影者心向神往，以至于即使拍攝了彩色照片，在后期制作時也要進行去色彩處理。的確，在大眾彩色、萬眾數(shù)碼的攝影世界里，黑白照片的堅守者在黑白灰的田地里探索耕耘，創(chuàng)出一片黑白照片的獨特空間。

阿諾德·紐曼是世界著名的攝影家之一，他在環(huán)境肖像領(lǐng)域中的探索給他帶來了極大的成功。分析紐曼的作品我們發(fā)現(xiàn)，紐曼的成功與以下因素密切相關(guān)：

1.繪畫的訓(xùn)練幫助他結(jié)構(gòu)獨特的畫面形式

18歲的紐曼曾在美國邁阿密大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，這種訓(xùn)練為他處理畫面中黑白灰的關(guān)系、結(jié)構(gòu)獨特的畫面形式、對環(huán)境與人的關(guān)系富于創(chuàng)意的安排打下了堅實的基礎(chǔ)。

2.認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和現(xiàn)實的市場環(huán)境成就了紐曼

曾經(jīng)打工的小影樓和直面客戶的工作室讓紐曼必須拿出獨特的、令顧客滿意的照片，否則“如果顧客不喜歡，就再為他們拍一張，但如果顧客依然不喜歡，我就把49美分還給他們?！奔~曼這樣回憶當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)生涯。顧客不滿意就得退錢，這就是商業(yè)市場現(xiàn)實。

3.拍攝名人

在紐曼65年的攝影生涯中，拍攝了一系列名人肖像如達(dá)利、畢加索、約翰·肯尼迪、尼克松、艾森豪威爾、斯蒂格里茨等等，和其他肖像攝影師一樣，這種拍名人肖像的作用就是“借腕揚腕”。

4.社交能力與天賦

拍攝人像必須要與被拍攝對象進行交流，這種社交能力得益于創(chuàng)業(yè)階段紐曼和各種各樣的人打交道的社會訓(xùn)練。至于天賦，這就和紐曼的幼兒時期甚至孕育階段的先天條件相關(guān)了。所有這一切，成就了紐曼。紐曼曾說：“拍照片，并不光是使用照相機，而是用我們的心靈和意念。

循著紐曼的成功之道，是不是對正在成長中的攝影人有所啟發(fā)呢？

大褲衩拍攝的《塵世樂園—邊緣人》同樣是用黑白照片來表現(xiàn)人，選擇環(huán)境與人的構(gòu)成要素和紐曼的想法是一樣的。紐曼拍的是名人，大褲衩拍的是城市邊緣人。邊緣人是不是就不如名人那么吸引讀者呢？這話看怎么說，從一般意義上說，名人具有顯著性，“名人效應(yīng)”會引起更多的讀者圍觀和評論，這沒錯。但是從另外的角度去想，世界不只是由名人組成，邊緣人作為似乎不為人們關(guān)注的另一極，其生活和生存方式的獨特性一旦被發(fā)現(xiàn)，可能來得比名人更震撼。

紀(jì)實攝影家解海龍拍攝了“大眼睛”蘇明娟，被邊緣化的農(nóng)村孩子從此被億萬人關(guān)注。同樣都是用黑白照片的表現(xiàn)形式，關(guān)鍵是你發(fā)現(xiàn)了什么？（紐曼發(fā)現(xiàn)了人與環(huán)境的關(guān)系富于創(chuàng)意的安排）；你是否用心去感受邊緣人的生存狀態(tài)？（紐曼說，拍照片要用心靈和意念。）你對邊緣人有多少了解和溝通？（紐曼接觸的人多了，學(xué)會了與人交際的本領(lǐng)，三言兩語，便能由生變熟）；你的靈感、天賦和思想是否能夠支撐你的創(chuàng)作？（代理紐曼照片銷售的商業(yè)圖片公司羅·庫爾茨說：“阿諾德有一種能力，就是能看到別人無法看到的東西”）。

通過分析，希望我們既能看到已經(jīng)看到的東西，同時挖掘到我們內(nèi)心中尚未發(fā)現(xiàn)的潛能。

實用教程:怎么用Photoshop調(diào)制“高逼格”黑白照片

1.千萬別用去色命令

去色與轉(zhuǎn)換為灰度是photoshop中最基本的將照片處理為黑白的命令，使用最簡單的算法拋棄了畫面中的顏色信息，完全不能體現(xiàn)Photoshop的強大之處。

2.使用黑白調(diào)整圖層

大多數(shù)攝影師將照片處理為黑白作為首選。執(zhí)行菜單命令”圖層>新建調(diào)整圖層>黑白”，我們可以從上方預(yù)設(shè)下拉菜單中選擇模擬傳統(tǒng)攝影濾鏡特點的各種設(shè)置。例如說紅色濾鏡能限制藍(lán)色在黑白轉(zhuǎn)換中的亮度，使藍(lán)天變得更深，白云變得更加突出。

3.設(shè)置調(diào)整

你可以使用黑白調(diào)整面板下方的滑塊對每一種顏色在黑白轉(zhuǎn)換時的明暗表現(xiàn)進行獨立調(diào)整。單擊調(diào)整面板左上方的手指工具，然后在照片中的任意點上左右拖動鼠標(biāo)，可以以更加直觀的方式設(shè)置畫面明暗。我們可以使用這種方式輕松壓暗藍(lán)天，得到精彩的云層細(xì)節(jié);也可以使用這種方式提亮綠葉等等。

4.以RAW格式拍攝

RAW格式能發(fā)揮相機的最高成像水準(zhǔn)，并且還能夠使用方便的Adobe CameraRaw調(diào)整照片。ACR提供的黑白調(diào)整選項與黑白調(diào)整圖層極其類似，從右側(cè)面板中選擇HSL/灰度子面板，勾選轉(zhuǎn)換為灰度選項，然后便可以使用下方的滑塊控制不同色彩的明暗表現(xiàn)。實際上ACR提供的黑白調(diào)整還要更勝黑白調(diào)整圖層一籌，因為它提供了8個調(diào)整通道，而后者只提供了6個。

5.RAW文件的分離色調(diào)

分離色調(diào)是對畫面高光與陰影色彩進行獨立調(diào)整的后期處理手段。在Photoshop中實現(xiàn)類似效果的辦法有很多，但如果你使用RAW格式拍攝，那么在ACR中調(diào)整照片時，一定不要錯過分離色調(diào)部分提供的設(shè)置選項。它除了能幫助我們獨立調(diào)整高光與陰影部分的色彩傾向之外，還能分別控制它們的色相與飽和度。

6.使用色彩平衡調(diào)整影調(diào)

完成黑白轉(zhuǎn)換后，給畫面添加一定的色彩能豐富畫面的層次感。執(zhí)行”圖層>新建調(diào)整圖層>色彩平衡”，首先將高光部分最下方的滑塊向黃色方向移動，設(shè)置為-40 ;然后將陰影部分的滑塊向藍(lán)色方向移動至+20，就能得到經(jīng)典的黃/藍(lán)影調(diào)效果。大家也可以根據(jù)自己的想法調(diào)整對應(yīng)的滑塊設(shè)置。

7.模擬濕板印刷效果

想得到濕板印刷效果，并不用在暗房里呆上幾個小時。先使用上面介紹的方法將照片處理為黑白，然后執(zhí)行”圖層>新建調(diào)整圖層>色相/飽和度”命令，勾選著色選框，然后將色相設(shè)置為30，飽和度設(shè)置為15，明度設(shè)置為0。調(diào)整后，還需要給畫面添加少許顆粒。選擇背景圖層，然后執(zhí)行”濾鏡>紋理>顆?！泵?，選擇符合畫面內(nèi)容特點的設(shè)置。我們使用的設(shè)置為強度20、對比度50、顆粒類型常規(guī)。

來源：攝影之友