文/王登科

從事書(shū)畫(huà)的人總是離不開(kāi)宣紙以及形形色色的各種紙張。從入門(mén)開(kāi)始的舊報(bào)紙、毛邊紙、元書(shū)紙，到創(chuàng)作階段的棉料、凈皮，甚至作為藏珍的老宣紙，每個(gè)書(shū)畫(huà)家都經(jīng)歷過(guò)從廉價(jià)到精制的用紙階段，從中也積累了豐富的用紙經(jīng)驗(yàn)。于是書(shū)畫(huà)家的個(gè)性與風(fēng)格也隨著這些經(jīng)驗(yàn)的日積月累而漸至完善與成熟。

一般說(shuō)來(lái)，好的紙張（如陳年老紙），由于風(fēng)化與沉淀，紙性愈加柔和與細(xì)膩，無(wú)論書(shū)寫(xiě)還是繪畫(huà)均能得心應(yīng)手，其特征是遇墨暈而不漲，澀而不枯，潤(rùn)而不滑。所謂的“老紙為寶”，正是說(shuō)明這個(gè)道理。因此書(shū)畫(huà)家應(yīng)當(dāng)留心廠(chǎng)肆間的舊楮陳紙一藏，留待清興忽來(lái)的揮灑之用。這種紙張，適于表達(dá)古意盎然的書(shū)疏雅逸之趣。于畫(huà)更能表現(xiàn)極見(jiàn)筆跡墨痕的文人畫(huà)風(fēng)標(biāo)。蕭索簡(jiǎn)遠(yuǎn)的寫(xiě)意山水、純厚概括的花卉翎毛以及寫(xiě)意人物，如果運(yùn)用的好，更會(huì)有意想不到的古雅之美。當(dāng)然，百年以上的老紙至今難能一見(jiàn)，有的也正成為藏家之拱璧摩娑之物，遑論潑墨與揮毫。其實(shí)如有幾十年前的紙張，無(wú)論是紅旗棉料、凈皮，還是夾江、遷安，也應(yīng)是案頭的上上品了。我曾于舊肆間揀到幾十年前的舊賬本、書(shū)皮紙，偶爾書(shū)之畫(huà)之，竟也是爽心悅目、得心應(yīng)手，甚至真能體會(huì)古人所謂的“如錐畫(huà)沙、如印印泥”的美妙境界了。
我的書(shū)畫(huà)經(jīng)歷，正是在對(duì)紙張性能的適應(yīng)與體會(huì)中，漸至積累了一些所謂的經(jīng)驗(yàn)與技巧。

初學(xué)之際，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，只能選擇毛邊、元書(shū)紙一類(lèi)便宜的紙張來(lái)練字。上好的宣紙如同舊時(shí)代尋常之家過(guò)年的餃子，是奢侈品，偶爾有什么展覽與應(yīng)酬，買(mǎi)來(lái)幾張，待揮灑之際，心有余悸，躡手躡腳，顧不上什么心得體會(huì)。條件稍好，臨帖習(xí)字便以四川夾江、廣西龍凰紙為材料。因此，對(duì)這兩種紙似乎深有體會(huì)。如我在八屆中青展中獲二等獎(jiǎng)的對(duì)聯(lián)作品，便是在平時(shí)練字的廣西龍凰牌的紙上完成的。雖說(shuō)此紙干澀粗糙，但由于平時(shí)一直使用，加之情緒調(diào)動(dòng)的恰到好處，也出現(xiàn)了意想不到的效果?？梢?jiàn)，好的宣紙固然是品質(zhì)精良，但你如果不甚熟悉它的品質(zhì)與性能，仍然不會(huì)出現(xiàn)應(yīng)有的效果。因此，我主張用你最為熟悉和常用的紙張，根據(jù)紙的干澀、輕柔程度，調(diào)整你的用筆速度與節(jié)奏，甚至選擇墨的稠潤(rùn)程度，都是寫(xiě)好作品的重要保證。

經(jīng)過(guò)幾十年的用紙?bào)w驗(yàn)與心得，我覺(jué)得不同的紙張適宜不同的風(fēng)格創(chuàng)造。真正的書(shū)畫(huà)家，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)使用各種品質(zhì)的紙張。一層不變的用紙習(xí)慣，從某種意義上講會(huì)限制你風(fēng)格的多樣性，滯礙你的創(chuàng)造與激情，過(guò)于得心應(yīng)手反倒造成千篇一律的重復(fù)寫(xiě)畫(huà)。君不見(jiàn)當(dāng)代書(shū)壇畫(huà)壇一些陳腐篇什，除卻心態(tài)的原因之外，更有工具材料、尤其是紙張選擇的問(wèn)題吧！

近年以來(lái)，我的案頭存放著各種不同的紙張。不同的情緒、不同的題材、不同的用途，我都會(huì)選擇不同的紙張來(lái)創(chuàng)作。偶爾也會(huì)有興之所至、漫無(wú)目的地鋪上陌生的紙類(lèi)，條件反射，也會(huì)根據(jù)紙的性能與品質(zhì)，寫(xiě)畫(huà)成與紙質(zhì)相吻合與匹配的一種風(fēng)格。我曾在河北遷安紙上畫(huà)出了一系列的“印象中的印象”的一組畫(huà)，是我用傳統(tǒng)的筆墨方法去闡釋高更、梵高的一些作品。正是遷安紙上粗糲的紋理與茸毛，激發(fā)了我以粗線(xiàn)括勒出那些異質(zhì)同構(gòu)的形象。它沒(méi)有氤氳滲透的感覺(jué)，卻有樸質(zhì)與跳宕的呈現(xiàn)，在削弱了所謂傳統(tǒng)因素的同時(shí)，筆底毫端卻呈現(xiàn)了一種意想不到的奇異之美，這是在生宣紙上無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一種境界。

我臨寫(xiě)大字《瘞鶴銘》時(shí)，選擇的是安徽的粗制麻紙。紙面上夾雜著草皮與纖維，粗重線(xiàn)條運(yùn)行后便會(huì)留下虛實(shí)相間的雜痕，這與《瘞鶴銘》之摩崖風(fēng)格極為吻合。這也是我看到紙質(zhì)后而突發(fā)出的一種書(shū)寫(xiě)沖動(dòng)而帶來(lái)的一種“不期然”的效果。

此外，我還嘗試過(guò)在銅版紙上畫(huà)人像、在打磨過(guò)的牛皮紙及名片紙上寫(xiě)字，也都出現(xiàn)了很好的效果。我最近畫(huà)了一組以貴州儺戲的臉譜為原型的人像，便是畫(huà)在夾江產(chǎn)的一種廉價(jià)紙上。這種紙上有一種漂白物，紙不吸水，畫(huà)上去紙面便呈現(xiàn)出凸凹不平，但這些卻為著色與干擦提供了便捷的條件。漂白物使色彩變得柔和，凸凹感使干擦變得自然生動(dòng)。產(chǎn)生了一種特殊的肌理構(gòu)成，這與其說(shuō)是本人的“遷想”，倒不如說(shuō)是用紙過(guò)程中的“妙得”。

總之，紙張的選擇與使用是體現(xiàn)一位書(shū)畫(huà)家的構(gòu)思與立意、風(fēng)格與個(gè)性的物質(zhì)保證。事實(shí)證明，大膽的選擇紙張與材料，它會(huì)敦促書(shū)畫(huà)家沿著自然的軌跡去表達(dá)創(chuàng)造的激情。傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)材料造就了一整套超穩(wěn)定的封閉系統(tǒng)，那么，選擇好材料與紙張，或許能成為你開(kāi)啟一扇更加寬敞的境界之門(mén)。

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紙張舉例——復(fù)印紙

紙張舉例——紅旗凈皮

紙張舉例——紅旗凈皮

紙張舉例——毛邊紙

紙張舉例——牛皮紙

紙張舉例——牛皮紙

紙張舉例——遷安紙

紙張舉例——遷安廉價(jià)紙

紙張舉例——書(shū)皮封面

紙張舉例——西域風(fēng)情 遷安紙

紙張舉例——纖維紙

紙張舉例——油皮紙