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動聽的薩克斯音樂已經(jīng)越來越受到中國人的寵愛和迷戀，之所以如此，就是因為薩克斯固有的性質(zhì)和特點的原因，首先它的特殊音質(zhì)和音色接近于銅管樂和木管 樂之間。尤其是近于人聲的特點更是令人神往和心醉，另外薩克斯的寬廣音域以及多變的表現(xiàn)力，更是有其得天獨厚的優(yōu)勢，所以它那豐滿圓潤的音色如同磁力般地 吸引了熱愛音樂的廣大聽眾，其發(fā)展勢不可擋。隨著改革 開放的逐步深入，使我們接觸到許多國外薩克斯演奏演奏家的作品，對薩克斯在音樂中所發(fā)揮的作用有了新的認識。特別是演奏家們充滿藝術(shù)魅力的演奏，使得薩克 斯管在人們心目上的地位不斷提高，這也是近年來學習薩克斯管的學員越來越多的原因，在學習過程中也需要有一個科學的態(tài)度并掌握科學的方法。 一、 音質(zhì)音色 無論學習哪種樂器，最終的目的都是盡可能地用它演奏出最美好的音樂。因此掌握住良好的音質(zhì)是達到這個目標的首要前提。薩克斯圓潤柔和的音色集合了銅管 與木管樂器的兩種音質(zhì)特點，也可以說薩克斯的音色是極具個性化的，特別是在演奏富有激情的樂句時，會帶給人異常興奮的感覺，富有很強的感染力。大家可以試 想一下，如果吹奏出音質(zhì)很難聽，那么即使你用薩克斯把每個音吹的很準，把樂曲處理得再好，也難以打動人的心靈。因為動聽的音色才是打動人心靈的首要物質(zhì)條 件，它能給人以聯(lián)想，吸引人的精神意識，會讓人不由自主地去理解你演奏的樂曲，繼而產(chǎn)生情感共鳴。 我國薩克斯管演奏歷史與國外相比，起步很晚。目前能用英語閱讀并學習國外薩克斯教材的樂手更是甚少，造成了在學習過程中對薩克斯管的演奏技術(shù)的理解上 產(chǎn)生很多模糊的概念，這就給薩克斯管的學習增添了很多障礙。甚至很多以前學習過其他管樂的人們認為薩克斯是“容易演奏”的樂器，從內(nèi)心對薩克斯的學習抱著 一種輕視的態(tài)度，認為薩克斯拿起來就能吹，不需要進行正規(guī)的練習，也不考慮吹出的聲音是否動聽，而且還用以前學習其他管樂的演奏方法與經(jīng)驗來判定薩克斯怎 樣演奏。而事實上不同的管樂雖有相同的共性，但每種管樂都有它本身的演奏方式。如果不抓住這一點努力鉆研，沒有掌握科學的演奏方法，薩克斯應(yīng)該是最容易吹 奏出難聽音色的樂器。在沒有掌握正確的演奏方法的前提下，即使很小心、很認真地吹，發(fā)出聲音也是不悅耳的。很多人平日都喜歡欣賞許多名家的薩克斯演奏，但 應(yīng)該知道這些演奏家畢生都在孜孜不倦地鉆研薩克斯管的演奏，因此我感覺上述的那些錯誤理念與心態(tài)是很阻礙薩克斯的發(fā)展與進步的。 + 通過多年對國外教材的研究，并曾多次親臨現(xiàn)場傾聽國外薩克斯專家演奏， 與他們多次面對面共同探討交流，使我總結(jié)出：若想把薩克斯最佳音色吹奏出來并能展現(xiàn)出它具有人聲特點的性質(zhì)，就必須掌握薩克斯本身的、科學的發(fā)音方法。應(yīng) 該明白薩克斯在發(fā)音上絕對不能等同于任何其他管樂的發(fā)音方式，例如大家熟知的并感覺與薩克斯較為接近的單簧管，吹奏方式絕不能照搬過來。特別是以前學習過 單簧管的學生在吹奏口型上容易出現(xiàn)嘴角后拉的狀態(tài)，這在單簧管的吹奏口型上是正確的，但照搬用在薩克斯的吹奏口型上卻是極為錯誤的。 目前國內(nèi)樂手演奏薩克斯總結(jié)為兩種演奏方式：一種方法會使演奏者吹出的聲音比較單薄、明亮而且集中，很直白，只是把薩克斯雄壯明亮的音質(zhì)特點表現(xiàn)出 來，但薩克斯本質(zhì)的聲音卻沒有；而另一種方法演奏出的聲音深沉含蓄，氣聲豐滿，像桃子一樣，有核有肉，宏觀效果強，聽起來感覺聲音有內(nèi)涵、有深度，是一種 能夠充分展現(xiàn)音樂藝術(shù)靈魂的音樂，而不同于前一種直、呆的聲音，后者可以充分展示近似人聲的優(yōu)勢，在宏觀、微觀效果上能達到情感的極至，表達如瘋狂、嚎 叫、宣泄，表達青春愉快，也可以表達暮年蒼老，薩克斯都能以這種方法把這些感覺形象地表達出來，所以這后者介紹的演奏方法是比較科學的，我比較傾向于國內(nèi) 樂手學習這種演奏方式，我們把這種方法簡稱它為“氣音演奏法”。這也是國外的很多薩克斯名家大師的所推薦的方法。，他們以這種氣聲演奏法作為發(fā)音基礎(chǔ)方式 來展現(xiàn)薩克斯本質(zhì)的聲音，使演奏者的心靈在宏觀與微觀上，如入無人之境，任意馳騁。 學習“氣音演奏法”是需要在不斷的的練習中多加體會的，其要領(lǐng)就是在吹奏發(fā)音之前，注意全身保持松弛狀態(tài)，先呼出少量的氣，與此同時喉部也要充分打 開，在體會練習時可以想象著口腔后部含著一塊熱豆腐，軟胯微微上提，為了使它涼下來而發(fā)出“哈”的出氣狀態(tài)，這樣子體會比較容易找到氣聲演奏法的要領(lǐng)。但 如果喉部沒有充分打開，吹出的聲音就會非常僵硬，沒有共鳴；喉部打開的越多，聲音越有立體感，越柔美。因此一定要 謹記，要求的這幾點都很重要。 另外注意的就是口型，嘴角要向中間動作，嘴角環(huán)繞笛頭，口型狀態(tài)有點像發(fā)中文字“佛”的時候，嘴唇呈現(xiàn)出的狀態(tài)。吹奏薩克斯的口型也要保持堅實而松弛 的感覺，口唇既要包住笛頭，又不能用牙齒向下唇抵壓，因為牙齒給下唇的壓力越大，發(fā)出的聲音就越死板、干癟、毫無生氣，因此找到堅實而又松弛的口唇感覺并 不是一件容易的事，需要長時期反復多加體會和練習。總之，掌握好正確的口型狀態(tài)是達到氣聲演奏法其中必要步驟之一 ，在學習中必須把上述提到的口型、喉、唇等各關(guān)鍵難點按要求做到位，互相協(xié)調(diào)均衡、放松。當然，要想獲得好的演奏音色并不僅僅取決于這些，還在于保持均勻 的氣息支撐，選擇優(yōu)良的笛頭與優(yōu)質(zhì)的哨片也是很重要的方面。平日也要盡可能地多欣賞一些名家的演奏，聽的時候在心目中確立良好的音質(zhì)概念，這對獲得好的演 奏音色也是尤為重要的。! k% w e# r! d0 a% f3 V% h 二、顫音 在掌握好“氣聲”的發(fā)音基礎(chǔ)上加入自然的顫音技巧，也就是使吹奏出的聲音伴隨著均勻的起伏顫音來發(fā)音，能使樂音聽起來柔和流暢，不會感到平淡無味。自 然顫音也是音色中的重要組成部分，它使薩克斯管音色更富有特征、富有韻味與靈魂，因此必須謹慎的運用，不要做的過分。顫音也分多種類型，如顫音的大小、節(jié) 律的疏密、先弱后強、先直后顫或先顫后直等不勝枚舉。但如果用牙齒咬住哨片并靠嘴唇抖動的顫音方法會破壞“氣聲”的發(fā)音基礎(chǔ)，要想保證“氣聲”效果應(yīng)該運 用橫膈膜式顫音方法，它無論是在速率、還是在振幅方面都最為合適。這重顫音聽起來感覺有深度，與美妙的“氣聲”溶為不可分割的一體，但要想達到準確靈敏的 控制是比較困難的，他主要依靠腹部肌肉的運動與支撐，再以氣息的的變化傳送給哨片，從而吹出自然且平緩流暢的顫音。剛開始練習時可能會感到吃力，效果又不 好，但在正確方法的指導下長期練習，會慢慢改善這種狀況，最終能使身體內(nèi)部因素的控制能力達到十分熟練的程度。當然，不管你會選擇哪一種顫音方式，都必須 與良好的基本音色相結(jié)合，否則結(jié)果會令人遺憾。 |
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