在經(jīng)過了一段的“瓶頸期”后，我們在2015年欣然見到了一批像素數(shù)非常不一樣的相機(jī)，它們像素數(shù)更高，并且也自詡畫質(zhì)更為優(yōu)異。從實(shí)際使用來看，這些像素更高的機(jī)器的確表現(xiàn)更好。于是乎這個老話題再一次的浮出水面——高像素到底好不好？這次我們就來和大家好好地聊一聊這個話題。

像素怪獸紛至沓來 像素論再次雄起?

    這兩年大家對數(shù)碼相機(jī)的參數(shù)似乎已經(jīng)有一些麻木了，連我們評測組的幾位小伙伴都已經(jīng)快成為相機(jī)新品“先知”般的存在。最常見的對話是這樣的：“哎哎！那XXX又發(fā)新相機(jī)了！”“2400的還是2000的？不能又是1800吧”“沒有，2400的！”“哦……”不過，今年的幾款新品則讓這種狀況有所改變。先是年初5060萬像素的EOS 5DS/5DS R問世，而在近日，索尼也推出了4250萬像素的A7R II。兩家廠商不約而同的將主打高畫質(zhì)的產(chǎn)品的像素數(shù)提高到了一個全新的高度。似乎，那個我們熟悉的像素論又回來了。本次的大亂逗，我們就來聊一聊，高像素到底好不好。

相機(jī)大亂逗：高像素到底好不好

今年我們又見到了一批高像素機(jī)型，這是不是意味著相機(jī)還是高像素更好呢？

    對于相機(jī)的畫質(zhì)問題，其實(shí)主要就是分成兩大門派，其一是高像素派，也就是以高像素的傳感器謀求更好的畫質(zhì)表現(xiàn)；另一則是大像素派，不追求像素的提升而是追求在一定像素數(shù)（通常較低）基礎(chǔ)上讓相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)得到進(jìn)一步提升。兩派之間的“戰(zhàn)爭”也直接體現(xiàn)在相機(jī)新品研發(fā)上，新時代的相機(jī)新品，既有回歸低像素密度的“奇物”，也有將像素進(jìn)一步提升的“怪獸”?？裳劭粗骷蚁鄼C(jī)廠商的“當(dāng)家花旦"全都一水兒的像素“蹭蹭蹭”地往上漲，頗有種暴打大像素派臉的感覺。那么為何大家吵來吵去，最后對畫面質(zhì)量提升的手段變回了對像素數(shù)量的追求呢？下面咱們就來詳聊一番。

高像素優(yōu)勢 解析+銳度 就是剛正面

    既然說到了高像素論，我們還是先來說一說高像素的優(yōu)勢?？梢哉f，高像素是如今提升畫質(zhì)的一種最為“簡單粗暴”的手段。利用傳感器高像素的特性，來最大限度地提升成像解析力。而且說實(shí)在的，這種方的確是簡單有效，有效到什么程度？這里還是看圖說話吧。

100%放大下高低像素機(jī)型解析力對比

    這里我們采用同樣鏡頭的兩臺同畫幅相機(jī)的對比來說明，第一組對比照片是5000萬像素級機(jī)身于2200萬像素級機(jī)身的對比（恩……你們都知道是5DS和5D3了……）。很明顯，高像素的細(xì)節(jié)記錄能力明顯具有優(yōu)勢，不僅如此，高像素的銳度也更好。

壓縮到同等尺寸后，高像素與低像素機(jī)型解析力/銳度對比

    全尺寸對比后，我們再把不同像素數(shù)機(jī)型拍攝的照片壓縮到同等尺寸，來看看二者的區(qū)別能否被我們看出來。我們?nèi)匀徊捎昧送瑯拥溺R頭進(jìn)行拍攝，我們將高像素機(jī)身所拍攝照片壓縮到低像素機(jī)身的畫面尺寸，而后分別100%截圖，進(jìn)行對比?？吹搅税?，高像素仍然展現(xiàn)出了優(yōu)勢，明顯銳度更好有木有！這樣的對比之下，大家就能理解高像素的好處了吧。

    以上這種最簡單粗暴的對比方法很明確地表明了高像素機(jī)型所獨(dú)有的優(yōu)勢：1.全尺寸下畫面細(xì)節(jié)更好，相機(jī)解析力更為優(yōu)異。2.同等畫面尺寸下，高像素機(jī)型的畫面銳度更好。這可以說是低像素機(jī)型所無法彌補(bǔ)的弱點(diǎn)所在。以像素來進(jìn)行成像的方式?jīng)Q定了高像素圖片尺寸可以降，但低像素卻不能升。高像素有什么價值，這也就顯而易見了。

相對優(yōu)勢 寬容度+色彩 工藝很重要

    接下來提到的這項，不一定是高像素機(jī)型的實(shí)際優(yōu)勢，但卻是我們在使用如今的高像素相機(jī)時能感受到的，因此我們也還是拿出來跟大家聊一聊。用過多種相機(jī)機(jī)型的朋友，你是不是也覺得高像素機(jī)型的寬容度和色彩表現(xiàn)更為優(yōu)異一些呢？

如今我們越來越關(guān)注傳感器的寬容度表現(xiàn)，而高像素傳感器在這方面展現(xiàn)出了優(yōu)勢

    雖然這種對比不見得顯得多么客觀，但我們也還是通過照片向大家展示一下其區(qū)別。既然說到寬容度了，我們也還是做下雙機(jī)對比。這里我們做了“暴力”的6EV欠曝拉回對比，當(dāng)然，為了保證盡量公平，我們采用了算法基于同一體系的同品牌機(jī)型和相同鏡頭進(jìn)行拍攝。

同場景寬容度對比

    從對比的結(jié)果來看，受限于測試環(huán)境我們的確很難說究竟哪個更好，但是可以肯定的是3600萬像素級相機(jī)的寬容度肯定是不比2400萬像素級的差的（從海外實(shí)驗(yàn)室的測試結(jié)果來看，實(shí)際上高像素應(yīng)該是有優(yōu)勢的）。我們至少可以得出的結(jié)論是，在擁有更高的像素的傳感器，在寬容度方面至少是不會輸給低像素機(jī)型的。

    客觀而言，高像素相機(jī)在寬容度和色彩上的良好表現(xiàn)實(shí)際上并非高像素所帶來的，而是像素提升同時傳感器工藝的升級以及算法的優(yōu)化帶來的。傳感器工藝的先進(jìn)與否，實(shí)際上才是最大程度上決定相機(jī)寬容度優(yōu)異與否的條件。但這時，實(shí)際上是消費(fèi)者的選擇趨向和廠商的思維博弈讓高像素機(jī)型獲得了“先天優(yōu)勢”。這里，我們就得跟大家聊聊產(chǎn)品研發(fā)邏輯這個問題了。

同場景寬容度對比（壓縮到同尺寸后）

    廠商在生產(chǎn)新一代傳感器的時候都會面臨一個問題，新傳感器技術(shù)提升了，那么像素要不要提升呢？這時廠商往往會選擇順便把像素提升一下，為什么呢？普通消費(fèi)者并不了解什么是工藝提升，消費(fèi)者對產(chǎn)品最直觀的了解是數(shù)據(jù)，像素數(shù)變了（主要是變多）大家才會意識到你升級了。因此工藝提升時傳感器像素數(shù)也往往會提升。因此，得出的結(jié)論就是新一代高像素傳感器往往應(yīng)用了最新的傳感器技術(shù)，而得益于工藝的升級，高像素傳感器往往會在寬容度方面展現(xiàn)出更好的表現(xiàn)。

    當(dāng)然，實(shí)際上即便不談工藝，就算法而言高像素機(jī)型通常在色彩表達(dá)上也有著優(yōu)勢。原因很簡單，對同一色彩區(qū)域，高像素機(jī)型在記錄時會采用更多的像素，更多的像素記錄意味著獲取的圖像色彩信息更多。因此從算法和記錄角度來看，高像素機(jī)型的色彩表現(xiàn)會更具優(yōu)勢。這從今年很多抖傳感器來增強(qiáng)畫質(zhì)表現(xiàn)的機(jī)型就能看出了（比如奧林巴斯的E-M5II和賓得的K-3II），實(shí)質(zhì)上，它們也是增加像素數(shù)，只不過是用了個更討巧的方法而已。

爭論：高像素高感差 全尺寸確如此

    相信以上提到的這些高像素機(jī)型的優(yōu)點(diǎn)大家是認(rèn)同的，那么為大家所爭議的內(nèi)容呢？下面我們就來說說高像素傳感器的爭議點(diǎn)：高感與鏡頭適配。先來說說高感的問題吧，誠然，高像素相機(jī)最弱勢的問題就來自于其高感光度下的畫質(zhì)表現(xiàn)。的確，更多像素需要在高感光度下處理噪聲，自然其控噪表現(xiàn)會弱一些。這也是不爭的事實(shí)。

高感對比，高像素的顆粒感的確是更重一些

    同場景的高感對比拍攝中，我們會以發(fā)現(xiàn)使用高像素傳感器的機(jī)型其成像的顆粒感更嚴(yán)重一些，而像素低一些的機(jī)型則明顯要在畫面干凈程度上占一定優(yōu)勢?？梢姡?strong>高感的確不是高像素傳感器的優(yōu)勢所在。

    不過，我們的現(xiàn)階段高感光度測試是基于100%放大下的照片。那么，如果我們將高像素機(jī)型的像素數(shù)壓縮到低像素級別呢？這里我們做了一個簡單的對比，同樣是ISO 6400，我們來看看3600萬像素和2400萬像素機(jī)型間的對比吧。

將高像素壓縮至低像素級尺寸后，直觀感受上高像素的高感畫質(zhì)有所提升

    當(dāng)高像素機(jī)型的像素數(shù)壓縮到低像素級時，我們會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)相機(jī)的高感也還不錯。就此而言，高像素機(jī)型而言已經(jīng)是一個勝利了。在像素更高的情況下，高感光度下畫質(zhì)并沒有輸太多，而細(xì)節(jié)記錄能力上仍具優(yōu)勢。如果對最終成片尺寸要求一樣，這就意味著高像素機(jī)型在后期時有更多的可處理空間，可謂是高像素取長補(bǔ)短的一種方法。

    的確，同等工藝支持下，高像素在高感時的高信噪問題可以說是必然會更嚴(yán)重一些，像素多在低感時展現(xiàn)出的優(yōu)勢在高感下就變成了不足。更多的像素意味著更多的隨機(jī)噪點(diǎn)有出現(xiàn)的可能性，同等處理器的處理能力下，自然更多的噪點(diǎn)處理起來更麻煩。這也是為什么側(cè)重高感性能的相機(jī)往往像素密度都比較低，例如N、C（佳能，尼康）兩家的旗艦D4s與1DX，索尼的高感神器A7S，他們都不約而同地采用了低像素密度的傳感器。

    總的來說，高感光度拍攝方面高像素機(jī)型的劣勢可謂是天生的。雖然可以依靠如背照式等技術(shù)來改善不足，但是只要是工藝和技術(shù)水平相同，必然會出現(xiàn)低像素傳感器高感優(yōu)于高像素傳感器的結(jié)果。因此，這時問題往往就變成了你想要更多細(xì)節(jié)還是更好的畫面純凈度，這也是為什么我們到今天還能看到很多低像素機(jī)型的一大原因，像素低高感的確好，也著實(shí)是有些無奈。

爭論：老鏡扛不住 不是問題的問題

    高像素傳感器大家所擔(dān)憂的另一個問題則是鏡頭適配，高像素傳感器對鏡頭提出了更高的光學(xué)素質(zhì)要求，老鏡頭扛不住怎么辦？這里筆者想說明的是：高像素機(jī)身對于光學(xué)素質(zhì)較弱的鏡頭也是有益的。這個問題我們還是科學(xué)地來說明一下。而為了較好地說明，我們在此也拿照片來做下例證。

老鏡頭對高像素機(jī)身是不是存在不夠用的問題呢？

    這里我們分別用D610和D810兩臺相機(jī)作為對比機(jī)身，搭配的是30余年前生產(chǎn)的一款35mm f/2.8鏡頭，素質(zhì)跟現(xiàn)代鏡頭肯定是沒法比的，通過老鏡頭的實(shí)拍對比，我們來看看結(jié)果是不是如大家所想的老鏡頭扛不住。

老鏡頭不同像素級機(jī)身對比

    首先我們擺出我們的結(jié)論：1.老鏡頭光學(xué)素質(zhì)不足，的確會出現(xiàn)難以展現(xiàn)高像素機(jī)身的全解析力的問題；2.老鏡頭在高像素機(jī)身上實(shí)際畫質(zhì)表現(xiàn)相較于搭配低像素機(jī)身是明顯有所提升的。從結(jié)果中大家就能看到，同一枚鏡頭在f/4.0時，雖然機(jī)身明顯沒有達(dá)到最佳畫質(zhì)，但老鏡頭在高像素機(jī)身上的解析力表現(xiàn)明顯是要優(yōu)于其搭配低像素機(jī)身時的效果。也就是說，以鏡頭解析力的角度出發(fā)，高像素傳感器能讓鏡頭擁有更好的成像表現(xiàn)。

壓縮到同等尺寸后，高像素機(jī)身配合老鏡頭時畫質(zhì)優(yōu)勢更明顯

    其實(shí)這個道理在膠片時代就存在了，不同的是，成像材質(zhì)從當(dāng)初的膠片變成了現(xiàn)在的CMOS而已。膠片時代，135膠片的解析力低，而鏡頭的解析力強(qiáng)。按現(xiàn)在的話說就是好鏡頭搭配低像素機(jī)身，而120畫幅膠片則反了過來，膠片的分辨率高，而鏡頭往往解析力較弱，而實(shí)際情況是當(dāng)時大家用120相機(jī)一樣拍得很開心。

高像素機(jī)身對老鏡頭反而是有提升其表現(xiàn)的作用

    實(shí)際上，傳感器和鏡頭之間，本就是一種互補(bǔ)關(guān)系，總要有一方去“遷就”一下另一方。當(dāng)然，用途不同，拍攝者對器材的要求的確是不一樣。商業(yè)攝影對細(xì)節(jié)要求高，但往往這些用戶也是真的不差錢，老鏡頭淘汰對他們沒什么損失。而對普通用戶而言，高像素機(jī)身實(shí)際上在一定程度上提升了鏡頭的畫質(zhì)表現(xiàn),只要不是做大畫幅輸出高像素機(jī)身實(shí)際上是利于老鏡頭更好地展現(xiàn)它們的成像能力的。

高像素2.0 攝影正在翻天覆地變化

    本期大亂逗我們主要跟大家聊到的就是如今再次成為新相機(jī)發(fā)展一大趨勢的“像素論”的問題，其實(shí)我們的結(jié)論還是很簡單的。像素這東西，自然是越多越好，誰不想要更好的照片細(xì)節(jié)，更棒的成像畫質(zhì)呢？筆者希望大家在購買或是看到新相機(jī)時，不再是吐槽“高像素?zé)o用”這種理論，接受新技術(shù)，理解和學(xué)習(xí)在高像素下更多不同的拍攝技巧，這才能讓我們更好地發(fā)揮新相機(jī)的性能并拍攝出更好的照片。

對于高像素，我們的態(tài)度不應(yīng)是茫然的否認(rèn)，而是意識到新技術(shù)帶來的優(yōu)勢

    其實(shí)“高像素論”和“大像素論”的基礎(chǔ)是，當(dāng)工藝處于同一級別時低像素本身單個像素體積更大所帶來的優(yōu)勢；而如今越是高像素的傳感器越是能夠得到更新的傳感器工藝以及技術(shù)支持，這也使得新一代高像素傳感器能夠擁有著更好的畫質(zhì)表現(xiàn)。借由工藝的提升，高像素本身的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力優(yōu)勢得以更好地發(fā)揮，如今的高像素傳感器往往不只是單純的高像素，而是在高像素的同時，有著更好的畫質(zhì)表現(xiàn)。因此，筆者倒是認(rèn)為，將現(xiàn)如今的新機(jī)型稱為：高像素2.0時代的產(chǎn)品更為合適。

新技術(shù)支持下，高像素2.0時代讓高像素得以發(fā)揮其應(yīng)有的優(yōu)勢（圖片引自：Dpreview）

    當(dāng)然，就高像素而言，其所需要面對的問題仍然不少，比如暗光拍攝下的天生劣勢問題，對存儲和計算的更多硬件軟件需求問題，這些都還是高像素機(jī)型需要去慢慢解決的問題。如何能夠更好地處理這些障礙，是接下來傳感器生產(chǎn)廠商所需要關(guān)注的問題。當(dāng)然，其實(shí)已經(jīng)有人再嘗試了（比如索尼的全新背照式4200萬像素全畫幅CMOS）。我們?nèi)匀黄诖夹g(shù)進(jìn)步能給攝影愛好者和攝影師們帶來更多幫助，并相信攝影技巧與影像科技的進(jìn)步能讓我們欣賞到更多美麗的照片和優(yōu)秀的攝影作品。

高像素2.0時代高像素傳感器特點(diǎn)：

優(yōu)勢：優(yōu)異解析力，照片細(xì)節(jié)表現(xiàn)力足以向中畫幅發(fā)起挑戰(zhàn)

      高像素帶來銳度優(yōu)勢，成像更銳利扎實(shí)

      新工藝支持下，傳感器寬容度、色彩表現(xiàn)力更強(qiáng)

      最大限度展現(xiàn)鏡頭成像素質(zhì)表現(xiàn)，一定程度上“拉升”老鏡頭解析力

不足：存儲文件體積大，需要更多存儲空間以及更快讀寫速度支持

      高感相較于低像素機(jī)型有天生弱勢