梁朝偉寫(xiě)了一篇影評(píng)，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，才發(fā)現(xiàn)男神的文筆是如此美。這才是頂尖影評(píng)人?。?/span>

魚(yú)叔這種貨，死一邊去吧！

好吧！

這其中，他特別提到了一個(gè)日本演員。

梁朝偉是這樣說(shuō)的：回到眼前。我最近在家里看了很多日本電影，尤其是染谷將太主演的幾部電影我很喜歡。

看到這里，內(nèi)心自叫，染谷將太我也很喜歡呢！

攝影：鈴木親

梁朝偉說(shuō)，染谷將太“懵懂的樣子在無(wú)形中化解了故事本身的壓力，令到觀影過(guò)程也變得輕松愉悅起來(lái)?！?/span>

這句話中，我讀出了兩個(gè)內(nèi)容，第一是，梁朝偉所看的電影中，染谷將太飾演的角色是面臨壓力的，是殘酷的，或者說(shuō)他飾演的角色，本身的社會(huì)境遇是壓抑的；

另一方面，我的理解是，梁朝偉認(rèn)為染谷將太有著與生俱來(lái)的對(duì)于殘酷的消融力。

關(guān)于這種消融力的來(lái)處，梁朝偉的答案是：

“懵懂”。

這個(gè)被用在他身上的詞很特別。

我很久沒(méi)有聽(tīng)到一個(gè)人說(shuō)另外一個(gè)人懵懂，到底什么是“懵懂的樣子”呢。

懵懂當(dāng)然和年齡無(wú)關(guān)，是一種隱藏的，或者說(shuō)剩余的“我”在無(wú)意識(shí)中的呈現(xiàn)。

而這樣的人所表現(xiàn)出的神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里，也總帶著一種慈悲，盡管這慈悲還不能被說(shuō)成是希望。

那種被呈現(xiàn)出來(lái)的，可以被稱(chēng)作懵懂的狀態(tài)，是一種拒絕開(kāi)放，卻敢于袒露所有的姿態(tài)。

所以，面對(duì)這懵懂，你可以說(shuō)，對(duì)，他沒(méi)有開(kāi)放，所以永遠(yuǎn)不會(huì)凋零，盡管備受摧殘。

染谷將太其實(shí)從很多年前就開(kāi)始出演電影，這么多年過(guò)去了，他也不過(guò)22歲。這樣一個(gè)年輕的演員，他能有什么東西讓人難忘呢。

很多時(shí)候，在電影中看見(jiàn)英俊的男演員，總讓人歡喜，但對(duì)于他們，我能想到的形容詞卻只有英俊一個(gè)。

但也有一群演員，對(duì)與他們，你遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法用語(yǔ)言去表達(dá)清楚自己內(nèi)心的情感?；蛘哒f(shuō)，你的表達(dá)會(huì)跳過(guò)他所有的外在，而直接去反向的攤開(kāi)自己，這太有難度了，所以才無(wú)法說(shuō)個(gè)明白。

當(dāng)我去觀察染谷將太時(shí)，就是這種感覺(jué)。所以我試圖用捕捉到的三個(gè)關(guān)鍵詞，嘗試去說(shuō)出一些什么。

在園子溫導(dǎo)演的電影《庸才》中，他選擇了染谷將太去飾演15歲的男一號(hào)。

電影的背景是大地震過(guò)后的海嘯、核泄漏。就是在這彌漫著絕望的空氣中，人被生活一寸寸的撕碎，這其中就包括染谷將太飾演的祐一。他的父親暴力成性，母親索性跟其他的男人逃離了這破敗的生活。就是在這樣一片泥濘中，祐一和用塑料布在河邊臨時(shí)支起一個(gè)家的人們一起目睹著真實(shí)的殘忍……

在這個(gè)電影中，染谷將太的演技是值得去注意的，他也因?yàn)殡娪啊队共拧?，獲得了第68屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)，那年他是18歲。這也是日本演員第一次獲此殊榮。

太宰治寫(xiě)過(guò)一句話，大意是，“我本想這個(gè)冬日就去死的，可最近拿到一套鼠灰色細(xì)條紋的麻質(zhì)和服，是適合夏天穿的和服，所以我還是先活到夏天吧?！?

這段文字太讓我明白什么是懵懂了，這就是梁朝偉所說(shuō)的懵懂，在太宰治的世界里，懵懂就是那在惡中滋生出的純真。

在太宰治小說(shuō)《潘多拉的盒子》改編的電影中，染谷將太更是將這一感覺(jué)詮釋的淋漓盡致。

他飾演的是在二戰(zhàn)中因身體問(wèn)題而沒(méi)能參戰(zhàn)的利助，他總認(rèn)為覺(jué)得自己是多余的，所以終日在田里苦干，直到整個(gè)人垮掉。但隨著日本二戰(zhàn)的失敗，他仿佛又一次嗅到了生的味道……

看完這部電影，你甚至發(fā)現(xiàn)，染谷將太身上天然有著太宰治的氣質(zhì)，那是一種隨時(shí)可以一把槍干掉自己，也隨時(shí)能為了看一顆葡萄如何成熟而繼續(xù)生活下去的懵懂。

黑色劉海，半個(gè)眼球，詭異的笑，她就是《挪威的森林》中的直子。她給人的特別感覺(jué)，自我毀滅的沖動(dòng)，和染谷將太是有著相同氣質(zhì)的。

在這里提到她，是因?yàn)樗侨竟葘⑻膼?ài)人。

是的！

他！們！結(jié)！婚！了！

染谷92年，她81年。

這個(gè)消息讓我很驚喜，但絲毫不吃驚，就像你認(rèn)識(shí)兩個(gè)人，他們雖然互不熟絡(luò)，但你知道，一旦他們相遇，就一定會(huì)有故事發(fā)生。

因?yàn)樵谒麄兊哪X子里，有一種光是只有碰見(jiàn)對(duì)方才會(huì)亮的。

總之，染谷將太身上的懵懂是一種誰(shuí)也學(xué)不來(lái)的東西，盡管他在電影中表達(dá)的是大量的沉重，如自我拒絕、孤獨(dú)、分裂，但無(wú)論他去表達(dá)什么內(nèi)容，他都有一種東西，能夠直接將你崩潰的底線包裹住，這當(dāng)然是一種天生的藝術(shù)能力。

所以，在這種懵懂下，就算你看見(jiàn)再多的不堪、黑暗和污穢，你的心是明亮的，不受污染的，永遠(yuǎn)在場(chǎng)的。

盡管染谷的文藝細(xì)胞，受到了日本元老級(jí)導(dǎo)演的青睞；但是他在票房上，他的號(hào)召力已全然跟他的年齡不相符合，簡(jiǎn)直可獨(dú)掌一面。

《哪啊哪啊神去村》作為一部小清新電影，竟然抗衡好萊塢電影，取得不凡票房，更被評(píng)為去年年度最佳。

而作為漫改電影的《寄生獸》，分上下兩部，雙雙突破20億票房。

吃得了文藝清新片，又挑得起商業(yè)大作的染谷，儼然是日本電影界的當(dāng)紅炸子雞了！