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中國畫常用的名詞術(shù)語

 百眼通 2015-06-23
筆墨, 中國畫技法的總稱 ,用筆和用墨是中國畫兩大主要技法。“筆”通常是指勾、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法;“墨”通常指烘、染、破、潑、積等墨法。中國畫用筆可分為線和點(diǎn)兩類,人物的衣紋描法、山石的皴法和花葉動物羽毛的勾勒都可算作線。點(diǎn)苔、點(diǎn)葉、點(diǎn)簇都屬于點(diǎn)。在理論上強(qiáng)調(diào)“筆為主導(dǎo),墨隨筆出”。筆與墨是相互依賴、相輔相成的,黃賓虹認(rèn)為“論用筆法,必兼用墨,墨法之妙,全以筆出”。中國畫強(qiáng)調(diào)要有筆有墨,兩者不可偏廢。
無全白描,中國畫中一種表現(xiàn)形式,指用墨線勾描物象而不施色彩的繪畫,古代也稱“白畫”,是學(xué)習(xí)中國畫的基本功。白描畫法主要用于人物畫和雙勾花鳥畫,這種畫法全憑線的虛實(shí)剛?cè)?、粗?xì)濃淡的變化來表現(xiàn)對象的形體與神韻。白描有單勾、復(fù)勾兩種,用線一次畫成的叫單勾。先是淡墨全部勾好,再根據(jù)需要復(fù)勾一部分或全部,叫復(fù)勾。 復(fù)勾的線, 不是按原來的線重勾一遍,而是為了加強(qiáng)物象的質(zhì)感,使之更有神采。白描的特點(diǎn)是樸素簡潔、概括明確、構(gòu)圖單純、層次分明,在線的處理上應(yīng)富有裝飾性和節(jié)奏感。
無全十八描,是歷代人物畫家為了適應(yīng)各種不同描繪對象,不同質(zhì)地衣服的不同質(zhì)感所創(chuàng)造出來的各種不同描法。 明代鄒德中在《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。其中可分三大類:
鐵線描類, 包括高古游絲描、 琴弦描、錢線描、行云流水描、曹衣出水描。這類描法無粗細(xì)變化,在于追求線的單純性,歷代名家如顧愷之的《女史箴圖》、閻立本的《歷代帝王像》、文征明的《湘君、湘夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮伎圖》等作品中都可以看出這一類線描法的淵源演變的痕跡。
無全蘭葉描類,包括蚯蚓描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描。這類描有粗細(xì)變化;蘭葉描是從豐富的衣紋曲折向背的變化發(fā)展而來的,其特點(diǎn)是壓力不均勻,運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓,忽粗忽細(xì),形如蘭葉,畫史中記載吳道子一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核諸法,他畫的佛教壁畫有雕塑般的立體感。
無全減筆描類,包括撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描和減筆描。此類描法是隨著中國畫一部分向?qū)懸獍l(fā)展而形成的。 如果說宋以前基本上處于工筆線描階段, 自梁楷的減筆描出現(xiàn)以后,為濃淡交互的寫意線描開創(chuàng)了道路。此法是先以淡墨畫出衣紋,再用濃墨畫出衣的皺褶,使衣褶起伏明晰不覺混亂。
無全以上三類十八種描法是根據(jù)歷代各派人物畫的衣服褶紋表現(xiàn)程式,按其筆跡形狀而得名,隨著時(shí)代的演進(jìn),人物的服飾不斷變化與發(fā)展,各種描法也會隨之變化、發(fā)展與創(chuàng)造?,F(xiàn)代的紡織品如各種呢絨、毛線、化學(xué)纖維織物做的服裝的褶紋如何表現(xiàn),古代的描法是無記載的。
無全皴法
無全是中國畫技法中的一種筆法,用來表現(xiàn)山石、樹皮的紋理。各種皴法是隨著山水畫的發(fā)展,逐漸豐富起來的。 皴的功能除表現(xiàn)物體表面的粗皺紋理以外, 還可以輔助勾線時(shí)未能完成的效果。進(jìn)一步體現(xiàn)物體的體積、明暗、質(zhì)感和距離感。如近處皴成凹凸,中遠(yuǎn)漸稀,遠(yuǎn)景則可以略而無皴,這就是“遠(yuǎn)人無目”、“遠(yuǎn)水無波”、“遠(yuǎn)山無皴”。
無全過去皴法只限于畫山水,現(xiàn)代人物畫也用皴法來表現(xiàn)衣紋的皺褶、形體隆起處,甚至老人的胡須也用皴筆。明代汪珂玉總結(jié)歷代名家的皴法有14種,計(jì):麻皮皴、直擦皴、雨點(diǎn)皴、小斧劈皴、大斧劈皴、長斧劈皴、巨然短筆皴、泥里拔釘皴、朱元暉拖泥帶水皴、亂云皴、彈窩皴、骷髏皴、馬牙皴。清代鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》的《論皴》一章中提出古人寫山水皴法十六種,也有總結(jié)出三十六種的。除上述十四種外還有荷葉皴、牛毛皴、解索皴、沒骨皴、芝麻皴、豆瓣皴、鐵線皴、鬼臉皴、礬頭皴、折帶皴、破網(wǎng)皴、有鱗皴(松樹皮)、繩皴(柏樹皮)、交叉麻皮皴(柳樹皮)、點(diǎn)擦橫皴(梅樹皮)、橫皴(梧桐樹皴)等等。
無全上述皴法是歷代畫家根據(jù)山石、樹木狀態(tài)創(chuàng)造出來的表現(xiàn)方法,被后人列為程式,隨著自然界的演進(jìn)和表現(xiàn)方法的多樣化,各種皴法也將不斷發(fā)展。如當(dāng)代著名畫家傅抱石就創(chuàng)造出“抱石皴”就是一例。
無全點(diǎn)苔法
無全古人說:“畫不點(diǎn)苔,山無生氣”,“畫山容易點(diǎn)苔難”,可見點(diǎn)苔的重要性?!包c(diǎn)”是概括了多種形象的符號, 可分為直點(diǎn)、橫點(diǎn)、圓點(diǎn)、 斜點(diǎn)和弧形點(diǎn)等五大類,每一類中又各有幾種,如直點(diǎn)就包括表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺的蔓藤、竹葉和蘆葦?shù)闹贝固冱c(diǎn),用于寫意性樹葉的破筆點(diǎn),表現(xiàn)遠(yuǎn)視覺樹葉的垂葉點(diǎn)和表現(xiàn)山石、土坡上雜草的尖頭點(diǎn)等;橫點(diǎn)包括平頭點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、垂頭點(diǎn)和橫垂藤點(diǎn);圓點(diǎn)包括大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、柏葉點(diǎn)和梧桐點(diǎn);斜點(diǎn)包括梅花點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、菊花點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、聚散椿葉點(diǎn)和藻絲點(diǎn);弧線點(diǎn)包括個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、松葉點(diǎn)等等?!督孀訄@畫傳》中對上述各種點(diǎn)法,都有示范圖并說“點(diǎn)法雖不同,然隨筆可至,于無意中相似者,亦復(fù)不少,當(dāng)神而明之,不可死守成法”。就是說不論圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、直點(diǎn)或斜點(diǎn),都有不少相似相混之處,同時(shí)應(yīng)酌情靈活運(yùn)用,不可機(jī)械搬用,死守成規(guī)不變。
無全絲毛
無全用來畫工筆人物的頭發(fā)、胡須、皮衣、皮帽、鳥獸羽毛等。例如畫工筆仕女的頭發(fā),先把毛筆捻開壓平,利用這種扁鋒,一次能畫出很多很細(xì)的毛,然后用極淡的墨,從發(fā)際處往上一筆接一筆地畫一遍,再用淡墨從里往外渲染,越往邊沿墨色越淡,一直到發(fā)際處完全消失,不留任何痕跡。干后再用稍深的墨色絲一遍,染一遍,層層加深,一直絲染七八遍后,烏墨蓬松而又有透明感效果的仕女頭發(fā)便躍然紙上。絲毛也分“干絲”與“濕絲”兩種,“干絲”是干時(shí)先絲毛、再染色、染墨;“濕絲”是先染色、染墨,趁濕絲毛。畫鳥獸毛宜干絲,畫頭發(fā)、胡須宜濕絲。
此外在用筆方面,還有枯筆(干筆、渴筆)、濕筆、顫筆等名稱。
無全墨分五色
無全是指用水調(diào)節(jié)墨色深淺層次,從濃到淡的五個(gè)色階。唐代張彥遠(yuǎn)說“運(yùn)墨而五色具”,五色的說法不一,有謂“焦、濃、重、淡、清”,也有叫“濃、淡、干、濕、黑”。也有加白稱為“六彩”。還有人根據(jù)墨性分為濃、宿、焦、退、埃五種。
無全積墨
無全積墨的方法是先用濃、淡不同的墨染或點(diǎn)出畫面所需部分,干后再進(jìn)行一次點(diǎn)染,如此反復(fù)多次,墨色既黑又透,層次豐富,產(chǎn)生“層積而厚”的藝術(shù)效果。分層加墨,一般由淡而濃,以達(dá)到表現(xiàn)物體的渾厚感。應(yīng)注意筆的交錯、重疊的變化及點(diǎn)染面積大小的變化,避免死墨一團(tuán)。
無全破墨
無全即用一種墨破另一種墨。積墨是待墨干后再累加,而破墨則是在墨未干時(shí)進(jìn)行。用破墨法可使墨色濃、淡相互滲透掩映, 達(dá)到滋潤鮮活的效果。 在比較濃的墨底上加幾處淡墨,把前墨破開,或在淡墨底上加幾點(diǎn)濃墨,以濃破淡。破墨法的墨色易于自然過渡,水墨滲化的韻味甚佳?,F(xiàn)代畫家吳昌碩、齊白石、潘天壽都善用此法。
無全用色和墨相破謂破色法。也有色破墨、墨破色之分。其優(yōu)點(diǎn)是使色和墨既調(diào)合統(tǒng)一,又有區(qū)別,墨色韻致宜人。
無全潑墨
無全用于大寫意畫的一種墨法。用大筆先飽蘸水分,筆尖再蘸濃墨,稍作調(diào)合,筆尖再蘸濃墨、焦墨,使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨,然后大筆揮灑,橫涂豎抹,隨物體形態(tài)光暗變化,隨濃隨淡一次畫成, 盡情盡意, 水墨淋漓,能畫出枯濕濃淡皆備的效果。如不足時(shí)可再用水墨破之。畫大潑墨時(shí),可將水墨直接潑灑在宣紙上,再根據(jù)畫面需要,因勢利導(dǎo)。潑墨畫大白大黑,大水大墨,意境深遠(yuǎn)。畫家非胸境博大難用此法。劉海粟先生用大潑墨、大潑彩畫黃山,氣勢磅礴,撼人心胸。
無全另外作為材料還可分焦墨(用墨錠反復(fù)在硯中研磨,濃稠后即成焦墨)。宿墨(所研之墨在硯中存放數(shù)日即可得宿墨、宿墨日久積淀水墨分離,畫在宣紙上部分墨會沉淀,部分自然暈化,一沉一化頗有墨趣), 退墨 (年代久遠(yuǎn)的陳墨,無火氣、脫膠氣、非常珍貴),埃墨(即鍋底灰,用多不膩、不發(fā)光亮,用埃墨干擦鳥的羽毛,有酷似原物的質(zhì)感,但用起來很麻煩,現(xiàn)在人用的不多)。
無全三遠(yuǎn)
無全中國山水畫透視技法中有“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”之說。北宋郭熙在《林泉高致》中提出: “山有三遠(yuǎn), 自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)?!薄案哌h(yuǎn)” 主要是為了表現(xiàn)近處山勢高聳突兀; “深遠(yuǎn)”主要是為了表現(xiàn)景物的深邃和景物前后重疊關(guān)系;“平遠(yuǎn)”主要是為了表現(xiàn)平看去一望無際連綿不斷的景物。 郭熙還說:“高遠(yuǎn)之色清明,深遠(yuǎn)之色重晦,平遠(yuǎn)之色有明、有晦?!?BR>無全六法
無全南齊謝赫的“六法”是對前代畫家實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)之總結(jié),后來成為品評中國畫的六條標(biāo)準(zhǔn)。六法包括:
無全氣韻生動。謝赫時(shí)代的繪畫以人物、肖像畫為主,氣韻的本意是指人物的精神氣質(zhì)。以后氣韻生動的范圍擴(kuò)大到山水、花鳥等各種題材的繪畫,而且作為對繪畫藝術(shù)性衡量的尺度,要求形象要畫得有風(fēng)韻、有生氣。
無全骨法用筆,指的是用筆要有功力、要活用筆墨,嚴(yán)格結(jié)構(gòu),這在以線為主的中國畫傳統(tǒng)表現(xiàn)方法上尤為突出。
無全應(yīng)物象形。是指描繪社會生活和自然景物,必須按照客觀對象具有的面貌來表現(xiàn),要有堅(jiān)實(shí)的造型寫實(shí)功夫,形態(tài)要畫得肖似逼真。
無全隨物賦彩。是區(qū)別對象的陰陽向背和色彩關(guān)系,按照對象的品類和不同事物的特點(diǎn),組織色調(diào)進(jìn)行渲染。
無全經(jīng)營位置。就是構(gòu)圖設(shè)計(jì),要分清賓主,區(qū)別遠(yuǎn)近,在虛實(shí)開合上巧作安排,中國畫采用散點(diǎn)透視,講究疏密聚散,疏可走馬,密不透風(fēng)。
無全傳移模寫。主要是指臨摹前人的作品,學(xué)習(xí)技法、繼承傳統(tǒng)。

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