清 王鐸 行書臨王筠帖 綾本 匡時(shí)2013春拍 成交價(jià)1265萬(wàn)元

作品鑒賞

王鐸，晚明書法史上濃墨重彩的一筆，以其對(duì)古人獨(dú)到的理解，順應(yīng)時(shí)代要求把書法的各種形制與內(nèi)在要求發(fā)揮到空前的極致，尤其是其大幅立軸和對(duì)章法墨法的夸張運(yùn)用使得其在書法史上獨(dú)霸一方，光彩異常。

此幅作品《行書臨〈王筠帖〉》正是其眾多立軸作品中尤為代表的一件。是作書于清順治三年丙戌（1646），時(shí)年王鐸五十五歲。此年對(duì)于王鐸來(lái)說(shuō)可謂是多事之秋：正月，清廷命以原官禮部尚書管弘文院事，充《明史》副總裁；二月，四弟王鏌卒于太平任上；三月黃道周被俘不屈就義，黃道周與王鐸、倪元璐同為明天啟二年（1622）進(jìn)士，三人曾“盟肝膽，孚意氣，砥礪兼隅，又棲止同筆研，為文章。”時(shí)譽(yù)“三株樹”，倪元璐、黃道周先后為氣節(jié)殉國(guó)，而王鐸卻被逼無(wú)奈降清做了貳臣；閏六月子王無(wú)咎中進(jìn)士；六月受賜清廷朝服。

此年的王鐸當(dāng)做何感何想，不言而喻，于是所有的憂郁憤懣，全部釋放到了書畫上來(lái)，這一年也是王鐸藝術(shù)上高產(chǎn)的一年，很多傳世佳作均出自本年，如《自書石湖等五首詩(shī)卷》（天津藝術(shù)博物館藏）、《贈(zèng)葆老鄉(xiāng)翁詩(shī)軸》（故宮博物院藏）、《為匡一詞丈書五律詩(shī)詩(shī)軸》（河南省博物館藏）、《杜甫鳳林戈未息詩(shī)卷》等。

《行書臨〈王筠帖〉》，所書內(nèi)容為南朝著名文學(xué)家、書法家王筠尺牘?？v觀此軸，其中最顯著的特點(diǎn)即是其酣暢淋漓的墨法，行氣的一貫直下，以及行間中軸線的跌宕搖曳。此作氣勢(shì)上“如流水速，拔茅連茹，上牽下連”，以草書筆勢(shì)灌注其中，如“寒凝道體”、“比日來(lái)敘”或筆斷意連，或延綿而下，氣貫如虹；結(jié)字上大小變化，俯仰開合，變化莫測(cè)，如“過慕深字”、“情不可任”等幾字大小錯(cuò)落，張弛收縮，一任自然；墨法上，酣暢淋漓，濃淡枯濕，豐富多變，如起首處“和”、“至”二字漲墨處暈為塊面，幾不可識(shí)，“不可任”三字和“惙”字處已渴筆至極，卻勢(shì)不可遏，依舊揮灑，營(yíng)造出片片蒼茫之感，與漲墨處形成鮮明極致的對(duì)比，攝人心魄；章法上，左搖右擺，跌宕起伏，猶如錢塘盛潮之激越澎湃，如首行略有右擺之勢(shì)，第二行中部則順勢(shì)右突，尾部又猛然回甩，極富動(dòng)感，最后一行則呈左弧勢(shì)，既在體勢(shì)上配合前面兩行，又避免整幅作品全部右傾，落入詬病之嫌，實(shí)乃大處見巧，運(yùn)用精妙；落款處，照顧到正文前三行首部均有右傾勢(shì)，故上部大幅左斜，拉開氣勢(shì)，如強(qiáng)弓之弩，氣勢(shì)逼人，后部又緊緊貼合主體，可謂與正文配合的天衣無(wú)縫，得錦上添花之美。

清 王鐸 草書筠和軸 綾本 嘉德2011 成交價(jià)736萬(wàn)元

作品鑒賞

談到王鐸莫不想到他獨(dú)特的漲墨效果，其傳世作品也多為此種風(fēng)格，據(jù)研究晚明書法文化的學(xué)者白謙慎指出，在王鐸的書法作品中我們長(zhǎng)能見到因漲墨而造成一個(gè)字筆畫之間的粘合，有時(shí)筆畫之間的空間完全被墨暈沒，由于筆蓄墨很多，墨在字中間暈開，使字的邊緣呈不規(guī)則狀，就仿佛在刻章時(shí)由于快速運(yùn)刀所致的不期然的崩裂效果。但在王鐸許多作品中運(yùn)用漲墨可以說(shuō)是一種相當(dāng)精微復(fù)雜的藝術(shù)嘗試，此漲墨可以說(shuō)是一種自然的揮灑，加強(qiáng)了字與字的對(duì)比張力，增加了觀者的品讀性。

中國(guó)畫中有墨分五彩之說(shuō)，利用墨之濃、淡、干、濕可以使畫面產(chǎn)生處千絲萬(wàn)縷的變化，呈現(xiàn)出無(wú)窮的韻味。王鐸在中國(guó)畫中悟到用墨之道，并大膽的用到書法創(chuàng)作中，進(jìn)而增強(qiáng)了書法作品的整體視覺效果。所以說(shuō)他的作品的沖擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒有一個(gè)草書大家用“漲墨”法，此法實(shí)為王覺斯獨(dú)創(chuàng)。

王鐸將狂草的奔放盤旋，氣韻酣暢發(fā)揮到了極致，在線條提按連綿中收放自如，其字形結(jié)體與線條形態(tài)保持了一種高度審美同一，在章法上更是猶如黃河之水奔流而下，臨寫的作品中大量增加引帶所產(chǎn)生的書法之“勢(shì)”，具有一種大氣磅礴氣勢(shì)奪人之美。有人認(rèn)為：“王鐸草書的中鋒筆畫基本能占筆畫總數(shù)的百分之九十以上。即使在速度極快的大軸狂草中，王鐸也基本能保證筆鋒在筆畫中正行，實(shí)現(xiàn)正鋒的效果，從而凸顯其骨力用筆。王鐸的草書線條形態(tài)多為斜線、曲線和斜曲線，故也應(yīng)有一股運(yùn)動(dòng)的“勢(shì)”。這一股運(yùn)動(dòng)的“勢(shì)”，在王鐸草書潑辣明快的運(yùn)筆節(jié)奏和強(qiáng)勁的線條骨力的交融下，便形成一股強(qiáng)大的“筆勢(shì)”。從線條的起伏、流暢的程度和筆鋒接觸紙張所呈現(xiàn)的線條質(zhì)感，可以推知，王鐸草書的速度比懷素稍慢”。

可以認(rèn)為，王鐸發(fā)展了張芝和王獻(xiàn)之“一筆書”（又稱“連綿草”），他那出神入化的高超技巧使得線條在他的筆下縱橫盤桓，左右沖突，上下連綿，提按交錯(cuò)，縱放有度，將狂草境界推向了新的高峰。