漢簡草書中只有單字內(nèi)部少量點(diǎn)畫的連書，今天所能見到的時間最早又較為可靠的單字連書之作是東晉桓溫、王導(dǎo)等人的作品。其間，在不少書跡中雖然不曾出現(xiàn)貫連單字之間的線條，但書寫時的起止已明顯不以單字為界——從墨色的變化和用筆的承續(xù)關(guān)系來看，許多上字的末筆與下字的首筆形斷而意連。應(yīng)該說，這已經(jīng)構(gòu)成對既定空間節(jié)奏的威脅。到王羲之，他的行、草書作品中二三字連書已成為常見的現(xiàn)象，非連書的單字在書寫時的停頓、起止也隨機(jī)安排，靈活多變。這種運(yùn)動節(jié)奏的變化引起兩字之間過渡空間性質(zhì)的改變——它們開始向單字內(nèi)部空間滲透，如《初月帖》中的“遣此”“遣信”“去月”等處。經(jīng)過張旭、懷素、黃庭堅、祝允明、徐渭、王鐸等人的發(fā)展、開拓，這一構(gòu)成方式形成與單字軸線連綴系統(tǒng)并峙的又一大潮流。這種構(gòu)成方式以粉碎字間空間、重新安排空間節(jié)奏為特點(diǎn)，謀求空間與時間節(jié)奏在新的基礎(chǔ)上的統(tǒng)一。我們把這種構(gòu)成方式稱為分組線構(gòu)成，它的典型形態(tài)如圖一所示。

       在這種新的構(gòu)成系統(tǒng)中，空間節(jié)奏完全不受單字制約，能夠較好地適應(yīng)用筆節(jié)奏的自由變化。它再也不以單字為空間節(jié)奏段落，而以密度相近的一組連續(xù)空間為空間節(jié)奏段落，作品便由這些不同密度的節(jié)奏段落綴續(xù)而成。這些段落在空間上自成一組（注意一般情況下單字自然成組的現(xiàn)象），這便是我們稱之為分組線的由來。這種分組不一定與運(yùn)筆的起止相對應(yīng)，空間節(jié)奏發(fā)生顯著變化時，筆畫仍可能保持連續(xù)，這便產(chǎn)生時間節(jié)奏與空間節(jié)奏的錯位。這種錯位從來就是保持作品連續(xù)性和緊張感的一個因素，只是在分組線系統(tǒng)中，由于空間節(jié)奏獲得了充分自由，時間節(jié)奏和空間節(jié)奏才可能形成更為復(fù)雜的對位關(guān)系。

       判斷一件作品是否屬于分組線構(gòu)成系統(tǒng)，主要根據(jù)字間空間的密度。

       單字軸線連綴系統(tǒng)中，字間空間比較疏朗，密度大大低于單字內(nèi)部空間；當(dāng)字間空間密度趨近于內(nèi)部空間密度時，兩部分空間開始融合；當(dāng)兩者的密度相等時，兩部分空間的界限消失，出現(xiàn)空間節(jié)奏的非自然分組（不以單字為組）。需要注意的是，形成被包容空間是討論密度的前提，單字之間只有個別點(diǎn)畫趨近或相連，一般不能形成明顯的包容空間（見圖二a）。只有具有足夠的點(diǎn)畫趨近并形成明顯的包容空間，或字內(nèi)、字外空間的包容性十分相似時，字間空間的性質(zhì)才會發(fā)生改變（見圖二b）。

       對于空間密度，我們在這里運(yùn)用的僅僅是目測判斷。當(dāng)然可以采用更精確的判斷方法，如通過計算機(jī)用網(wǎng)狀坐標(biāo)進(jìn)行處理，不過目測對于定性分析已足夠準(zhǔn)確，即使有時不能做出確定的結(jié)論，并不妨礙審美感受，也不妨礙下面要談到的軸線圖的繪制。

       屬于分組線構(gòu)成系統(tǒng)的作品可以按下述方法做出軸線圖。首先將作品按空間密度劃分節(jié)奏段落，然后做出每一段落的軸線。由于一個節(jié)奏段落可能延續(xù)較長一段距離，因此往往在段落內(nèi)部便產(chǎn)生軸線方向的改變，這樣便必須用折線或曲線來反映這一部分線結(jié)構(gòu)的運(yùn)動趨向（見圖三），采用這種復(fù)雜的軸線也避免了節(jié)奏段落有時難以明確劃分的困難。此外，著意夸張的長畫在較為寬闊的空間往往直接起到趨向線的作用，這些筆畫應(yīng)該作為軸線處理。

       各段軸線的連綴還能通過連接兩節(jié)奏段落的點(diǎn)畫強(qiáng)行綴合，而不管這兩段軸線距離多遠(yuǎn)。當(dāng)兩字相距較近，貼近的筆畫又有強(qiáng)烈的匯合趨勢時，也會產(chǎn)生這種效果。這種強(qiáng)行綴合造成強(qiáng)烈的節(jié)奏變化，我們用虛線表示這些實(shí)際存在的綴合線段或綴合趨勢（見圖四）。