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第一部分 :Art Deco概念與緣起 融合：古典與現(xiàn)代的融合 介于古典與現(xiàn)代之間，融合了立體派、構(gòu)成主義包括機(jī)械美學(xué)，具有現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約而不是簡(jiǎn)單，又有古典主義的精致而不繁復(fù)瑣碎的造型元素。 銜接：新藝術(shù)（Art Nouveau）與工業(yè)藝術(shù)（Industrial Art）的銜接 Art Deco呈現(xiàn)出注重傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)的雙重性。它反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古，也批評(píng)單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義間的一場(chǎng)銜接。 Art Deco風(fēng)格發(fā)展沿革 Art Deco與新古典主義關(guān)系 來(lái)自古典主義的造型元素。如拱券、柱式、雕塑等在立體設(shè)計(jì)上的運(yùn)用來(lái)自古典主義的裝飾題材和圖案。但是在Art Deco Art Deco雕塑和淺浮雕比起新古典主義更加樣式化，趨與幾何和簡(jiǎn)化，更具有現(xiàn)代感，并且往往被賦予全新的題材。 在整體布局上內(nèi)在的古典秩序感。如強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)、追求宏大的氣魄，橫三段縱三段的立體構(gòu)圖等。這在許多Art Deco 建筑上是很常見(jiàn)的。古典秩序感使Art Deco 風(fēng)格持續(xù)了新古典主義中宏偉與莊嚴(yán)的特點(diǎn)，這有利于滿(mǎn)足資產(chǎn)階級(jí)炫耀其財(cái)富力量的需要。 通過(guò)變型、簡(jiǎn)化、幾何化處理將古典裝飾轉(zhuǎn)變成摩登裝飾，在Art Deco風(fēng)格建設(shè)設(shè)計(jì)中屢見(jiàn)不鮮。新古典主義美學(xué)是以形的簡(jiǎn)潔和對(duì)莊嚴(yán)的考慮為準(zhǔn)則的，相比之下， Art Deco 風(fēng)格中的古典秩序感并不十分嚴(yán)格，有時(shí)甚至非常自由。 當(dāng)代Art Deco與各種風(fēng)格的區(qū)別 第二部分： Art Deco建筑語(yǔ)匯及比例關(guān)系 Art Deco建筑語(yǔ)匯分析 Art Deco那簡(jiǎn)潔又不失裝飾性的造型語(yǔ)言所體現(xiàn)出來(lái)的基于線(xiàn)條形式的強(qiáng)烈的裝飾性，在原則上靈活運(yùn)用重復(fù)、對(duì)稱(chēng)、漸變等美學(xué)法則使幾何造型充滿(mǎn)詩(shī)意和富于裝飾性。這種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過(guò)程，也是將自己的觀(guān)念注入設(shè)計(jì)的過(guò)程 垂直化線(xiàn)條的強(qiáng)調(diào) 人們?cè)趯?duì)現(xiàn)代主義、極簡(jiǎn)主義帶來(lái)的冷漠和無(wú)視人的感情意志表達(dá)的反思之后，開(kāi)始重新審視環(huán)境和產(chǎn)品使用過(guò)程中人的精神感受，開(kāi)始趨向于設(shè)計(jì)一種生活方式，設(shè)計(jì)一種能讓居住者“觸摸”到的空間感受，同時(shí)強(qiáng)調(diào)要以人為本，創(chuàng)造一個(gè)感性、生動(dòng)的精神氛圍。為了體現(xiàn)高大、雄偉，并炫耀財(cái)富的目的，立面豎直線(xiàn)條的裝飾，凸現(xiàn)了立面的高大，給人華貴，高尚的尊貴感。 階梯狀收分的表現(xiàn) 階梯狀收分延續(xù)了Art Deco建筑中的一貫手法，形成了類(lèi)金字塔狀的效果，更能體現(xiàn)建筑的高貴感和檔次。
幾何化形態(tài)的裝飾 將古典的符號(hào)去掉瑣碎得到了高度濃縮，變的更立體，簡(jiǎn)約變形。重視幾何塊體、重復(fù)線(xiàn)條，以及曲折線(xiàn)的表現(xiàn)形式。這種創(chuàng)造方式就是賦予形體“意味”的過(guò)程，也是將自己的觀(guān)念注入設(shè)計(jì)的過(guò)程。常用方形、菱形和三角形作為形式基礎(chǔ)，運(yùn)用于建筑內(nèi)外門(mén)窗線(xiàn)腳、檐口及建筑腰線(xiàn)、頂角線(xiàn)等部位。
Art Deco建筑比例劃分法則 對(duì)于在新古典主義之后出現(xiàn)的Art Deco建筑，比例劃分法則也多傳承于古典建筑的比例劃分法則。 古典建筑比例劃分法則-1 古典柱式
到奧古斯都大帝時(shí)期，維特魯威研究了柱式的典型實(shí)例后在他的建筑十書(shū)中給出了柱式的圖解并嚴(yán)格規(guī)定了各部分的尺寸比例大小；由于建筑物的大小不同，柱子的尺寸也不一樣，因此柱式并不以一個(gè)固定的計(jì)量單位做基礎(chǔ)。 文藝復(fù)興時(shí)期，開(kāi)創(chuàng)了大型柱式和復(fù)合柱式相疊合的手法，柱式的表現(xiàn)力越發(fā)增強(qiáng)；當(dāng)代建筑中，雖然柱式的細(xì)節(jié)消失了，但柱式的比例以及通過(guò)柱式調(diào)整建筑整體尺度的本質(zhì)功能依然得到傳承。
Art Deco建筑比例劃分法則 黃金分割 古典建筑的比例劃分遵循嚴(yán)格的數(shù)理邏輯，其中，最為代表性的是“黃金分割的比例關(guān)系”（Golden Sction）,古希臘人發(fā)現(xiàn)，在人體比例中，黃金分割起著決定性的作用，他們認(rèn)為不管是人類(lèi)還是供奉神靈的圣殿，都應(yīng)該屬于一種比較高級(jí)的宇宙秩序，因而，他們?cè)趶R宇建筑中運(yùn)用了這些相同的比例。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師，也在他們的作品中探索了黃金分割的存在及合理性；另一方面，基于完整方形和圓形的來(lái)調(diào)整立面比例的理論在此時(shí)期也被廣泛使用。
三段式劃分： Art Deco建筑一般分為三個(gè)部分：頭部、標(biāo)準(zhǔn)層和基座部分。古典柱式劃分法則是Art Deco建筑比例劃分的重要依據(jù)。
Art Deco縱向比例劃分
縱向：在豎向立面上一些Art Deco呈現(xiàn)三段式區(qū)分，這種三段式的比例關(guān)系更多地來(lái)源于古典柱式，由頭部、柱身和基座組成。 Art Deco多層比例劃分
Art Deco小高層比例劃分
Art Deco高層比例劃分
頭部段做階梯狀收分，強(qiáng)調(diào)豎向線(xiàn)條，同時(shí)在建筑語(yǔ)匯上和標(biāo)準(zhǔn)層部分和諧而統(tǒng)一。
在比較復(fù)雜的大型公共建筑中，建筑的分段在各體塊中分別進(jìn)行，同時(shí)在整體上保證了整棟建筑的和諧與完美。
Art Deco超高層比例劃分
美國(guó)超高層在體形上以折線(xiàn)形為主，三段式區(qū)分已經(jīng)不明顯，各段的比例也趨近于1:1。
第三部分：Art Deco高層建筑分段原則及方案 建筑分段原則總結(jié)
34F （110+86）1T4三段式劃分
比例： 由前半部分研究可知，建筑整體的三段式比例可參考古典柱式。比例關(guān)系控制，即3:12:4. 即當(dāng)建筑層數(shù)定義為18層時(shí)，其比例關(guān)系為3F:11F:4F。 當(dāng)建筑的層數(shù)為38層時(shí)，比例關(guān)系為5F:26F:7F。 當(dāng)建筑的層數(shù)為11層時(shí)，比例關(guān)系為2F:7F:2F。
Art Deco建筑高層分段方案研究
標(biāo)準(zhǔn)層： ART DECO 建筑的標(biāo)準(zhǔn)層構(gòu)成方式比較單一，在中間段的二級(jí)劃分上，也隨著建筑立面的調(diào)整而各異。若考慮二次分級(jí)，中間段的二次分級(jí)可參考古典柱式的比例關(guān)系，以柱徑1000mm為例,則柱式高度為 10×1000=10000mm（此處的柱式比例參考的是希臘多立克柱式）,以建筑層高2900mm計(jì)，則二次分級(jí)的層數(shù)為10000/2900≈3.4； 即以3~4層為基本單元做二次分級(jí)；
頭部段： ART DECO 建筑頭部段一般包括頂端的幾層以及裝飾性的女兒墻等部分，是裝飾意味較濃的部分。一般有豎向的雕刻或階梯狀的退臺(tái)，形式多變。
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來(lái)自： 不閱書(shū)生 > 《待分類(lèi)》
