 遠(yuǎn)塵： 繡者遠(yuǎn)塵，繡品方能遠(yuǎn)塵。在揚(yáng)州博物館，當(dāng)我走進(jìn)這個展廳，著實(shí)是吃了一驚，忙叫來老公（他還在另一展廳參觀），讓他看看那些展品。呵呵，他居然沒猜出這些畫不是畫的而是繡的，這繡功太驚人了。 揚(yáng)州自古繁華富庶，富家以“閨房繡樓”為貞，貧者以“善織巧繡”這業(yè)，因此素有“廣陵女子“善繡"之說.揚(yáng)繡，即揚(yáng)州刺繡，是我國四大名繡之一”蘇繡“的重要組成部分。它源于漢，興于唐宋，盛于明清，迄今歷時兩千余年。素以劈絲精細(xì)、針法縝密、色彩雅致、表現(xiàn)力強(qiáng)著稱。因受揚(yáng)州歷史文化的影響和“揚(yáng)州八怪”畫風(fēng)的熏陶，揚(yáng)繡已逐步形成“仿古山水繡”和“水墨寫意繡”兩大特色。陸樹嫻大師（1924年-2014年）是揚(yáng)州“水墨寫意繡”的創(chuàng)始人和開拓者。她出身書香門第與刺繡世家，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，總結(jié)并創(chuàng)新一套獨(dú)特的刺繡技法，熔繡理與畫理為一爐，原汁原味地保留水墨寫意畫的筆墨意趣，素有“針畫”之美譽(yù)，在繡壇獨(dú)樹一幟。其妙處在于將深遠(yuǎn)意境和美好寓意融入刺繡技藝，并充分展示揚(yáng)州歷史文化精髓。其女陸俊儉、外孫女陸蔚華自幼耳濡目染，深得大師真?zhèn)鳎屑炎鲉柺馈?br>2014年夏，陸樹嫻大師仙逝，我們在此舉辦其子孫三代刺繡作品展，將其留下的寶貴藝術(shù)財富和高尚情懷分享給世人，并藉此向陸樹嫻大師致敬！ 陸樹嫻 此次共展出刺繡作品39件，品類豐富，匯集了三代人的心血結(jié)晶。值得一提的是陸樹嫻創(chuàng)作的《麻姑獻(xiàn)壽》，此幅作品為陸樹嫻大師的代表之作，是她在職期間創(chuàng)作的唯一一幅保存在揚(yáng)州的優(yōu)秀作品，自1959年到1979年歷經(jīng)二十年之久創(chuàng)作而成?，F(xiàn)作為揚(yáng)州刺繡的代表作陳列于揚(yáng)州工藝美術(shù)館。此幅作品選自“揚(yáng)州八怪”之一黃慎的《麻姑獻(xiàn)壽》，自己設(shè)計上稿，在博物館內(nèi)對照真跡繡制完成。黃慎擅長人物、仕女，他筆下的仕女，線條清晰、輕盈流暢。為了表現(xiàn)原畫的意境神韻，巧妙運(yùn)用了多種針法。長短套針的使用，以表現(xiàn)仙女衣衫的輕盈飄逸；披在手臂上的飄帶采用網(wǎng)繡；懸掛玉佩的絲帶采用編繡；面容、發(fā)絲運(yùn)用“接針”、“施針”、“絞針”、“亂針”等針法的結(jié)合，面容安詳柔和，根根發(fā)絲像長出來的一樣，刻畫傳神，可見刺繡功底深厚。 揚(yáng)州博物館此次特別拿出黃慎的原作《麻姑獻(xiàn)壽》，與陸樹嫻的作品陳列在一起，讓觀眾能夠更加直觀地感受到陸大師的高超技藝。同時我們在展廳內(nèi)也設(shè)置了古代閨房的場景，里面擺放刺繡用具，增加展覽的環(huán)境氛圍，讓大家不知不覺地融入其中。  繡線，這些畫便是這些線一針針繡出來的     《常占四時春》《荷風(fēng)送香氣》《秋露一枝新》《菊蕊獨(dú)盈枝》此組繡品由四幅”一字一畫“刺繡作品組成，選用”揚(yáng)州八怪“之一李嬋的書畫作品，畫面清秀淡雅，亦工亦寫，詩情畫意，意義深長。這四幅繡品《常占四時春》《荷風(fēng)送香氣》《秋露一枝新》《菊蕊獨(dú)盈枝》系作者陸樹嫻大師85歲至87歲高齡的作品，耄耋之年還能繡出如此精致絕妙新作，難能可貴。 作品采用”雙勾白描“的方法上稿，繡稿無底色，完全憑借巧奪天工的精湛技藝，發(fā)針代筆，以線為墨，多種針法巧妙結(jié)合，用獨(dú)特的刺繡語言對此組書畫進(jìn)行了一種新的詮釋。恰如其分的再創(chuàng)作，既傳達(dá)了原畫的意境，又賦予了新的內(nèi)涵，表達(dá)了心中對生活的美好祝愿。  《修竹》選自”揚(yáng)州八怪“之一的鄭板橋的作品。繡者通過”梳子針“、”長短套針“、”散套針“（其實(shí)我沒一樣懂，我連十字繡都沒弄過，主要是沒時間，其實(shí)我手很巧的，學(xué)這些應(yīng)該容易上手）等靈活運(yùn)用，巧妙揉合的技藝手法，表現(xiàn)出畫中竹子清勁挺撥，竹枝彈性，葉子生機(jī)，體現(xiàn)中國畫的筆墨情趣、文化內(nèi)涵、意境，賦予了原作新的生命，達(dá)到了繡畫合一的境界。  《載酒行》選自現(xiàn)代著名國畫大師范曾的作品，畫中繪一陶然忘機(jī)的詩人，飲酒微酣，飄然而去，是作者的遣興之作。這幅繡品是陸樹嫻大師晚年為數(shù)不多的人物繡品佳作，刺繡創(chuàng)作采用了”長短針“、套針”、“點(diǎn)針”“嵌針”等多種針法，將人物刻畫得十分傳神，面部細(xì)致入微。所謂“畫龍點(diǎn)睛”，眼睛眉毛的繡制充分表現(xiàn)出酒后陶醉的詩人神態(tài)。  《悠然自得》選自現(xiàn)代畫家莫一點(diǎn)的作品，是陸樹嫻在80歲時繡制  《蜓魚》選自明末清初畫家朱耷的小品，一尾魚，畫中無水，卻看魚兒張翅擺尾，逸氣橫生。繡制時運(yùn)用了多種針法，刻畫了魚在水中游動的神態(tài)，配合濃淡有張馳，別具靈氣，表現(xiàn)出一種悠然自得、祥和寧靜的意境。  《天地一沙鷗》系作者85歲高齡的刺繡作品，原畫選自“揚(yáng)州八怪”之一李嬋的作品。繡者用獨(dú)特刺繡語言對此畫進(jìn)行了再創(chuàng)作，傳達(dá)了原畫的意境，又賦予了新的內(nèi)涵，表達(dá)出一種逆境時冷靜沉思的狀態(tài)。繡制時采用了“施針”、套針“、”虛實(shí)針“、”點(diǎn)針“等多種針法，用色準(zhǔn)確，把彩墨、水跡，表現(xiàn)和淋漓盡致。草葉墨彩欲滴，沙鷗栩栩如生，賦予了原畫新的生命力，讓整個畫面充滿了”禪意“讓煩躁的心情得到了平靜，是一幅難得的佳作。 《太白行吟圖》是作者86歲高齡的作品。原畫選自南宋畫家梁楷的作品。梁楷是最早的簡筆和寫意人物典型代表，畫中舍棄了一切背景，描繪了唐代詩仙李白詩情滿懷的灑脫神態(tài)，僅寥寥數(shù)筆就將李白的風(fēng)度神韻刻畫得惟妙惟肖。 刺繡創(chuàng)作時，為了表現(xiàn)出人物的神韻，巧妙結(jié)合”長短針“、”虛針“、”點(diǎn)針“等，用精湛刺繡技藝，獨(dú)特表現(xiàn)手法，詮釋出此畫的筆簡意韻。特別是李白面部神情十分傳神，頭發(fā)和胡須幾乎絲絲可辨，極為精致。 此幅刺繡臺屏《私語》系作者88歲高齡的作品，選自”揚(yáng)州八怪“之一李嬋的作品。畫面簡潔，用筆清新隨意，色彩淡雅且富有變化。 作者用獨(dú)特的刺繡語言賦予了作品新內(nèi)涵：選用100多種顏色的絲線，巧妙搭配以表現(xiàn)墨色的微妙變化；靈活運(yùn)用多種針法，生動地再現(xiàn)了筆墨趣味和神韻；繡工精細(xì)，最細(xì)處用線128分之一，刻畫出月白風(fēng)清的意境，魚兒生動活潑，水草輕盈飄逸。 《秋葉草蟲》系作者84歲高齡的刺繡作品，原畫選自”揚(yáng)州八怪“之一李嬋書畫合一的作品，畫面題詩：‘機(jī)聲扎扎月初斜，似此樂聲又一家，曉起空庭尋未得，夜涼依舊咽秋花”。草蟲一生短暫，但恪盡職守，富有生活情趣，極為精致美妙。作者想通過這幅繡品寓意：人生也應(yīng)該恪盡職守，不虛年華。繡制時通過多種針法靈活運(yùn)用，將書法墨筆及枯筆完整的表現(xiàn)于刺繡中，流暢自然，系一幅書畫結(jié)合的刺繡佳作。 《七律 長征》是陸樹嫻84歲作品 此畫稿選自宋元畫冊，畫冊青山翠巒，意境高雅。通過針線的發(fā)揮。表現(xiàn)出了連綿起伏、層層而上的樹木峰巒。繡品色澤光艷，繡工細(xì)密，如臨其境。
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