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在20世紀(jì)50年代后期，阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）對(duì)意大利設(shè)計(jì)工業(yè)提出了挑戰(zhàn)?？ㄋ沟依飱W內(nèi)指出：“設(shè)計(jì)需要觀察?！倍巧磉叺哪切┤粘Ｓ闷贰⒛切┡c人們生活密切聯(lián)系的物品，成為了卡斯狄里奧內(nèi)兄弟設(shè)計(jì)的靈感源泉。 “拖拉機(jī)座”椅就是這對(duì)兄弟最具代表性的作品之一，它用設(shè)計(jì)語(yǔ)言對(duì)馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術(shù)觀念進(jìn)行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機(jī)上拆下來(lái)的座位和橫撐組成的“拖拉機(jī)座”椅卻不僅僅是一次對(duì)挪用與再設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)侃的超現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)，它還試圖去探究人類(lèi)行為方式的真相，并對(duì)設(shè)計(jì)如何才能迅速適應(yīng)這些行為進(jìn)行了深入的探討。在談到當(dāng)時(shí)一把由自行車(chē)座制成的椅子——鞍椅（Sella）的時(shí)候，阿希爾曾就打過(guò)一個(gè)比方：“當(dāng)打公用電話(huà)的時(shí)候，我就很喜歡走來(lái)走去，當(dāng)然我有時(shí)也會(huì)坐一坐，但經(jīng)常會(huì)半坐著。” 由于“拖拉機(jī)座”椅的設(shè)計(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)商而言顯得過(guò)于激進(jìn)，所以一直沒(méi)有投入量產(chǎn)。直到1983年，扎諾塔公司（Zanotta）才買(mǎi)下了該椅子的原創(chuàng)設(shè)計(jì)專(zhuān)利權(quán)。 早在20世紀(jì)20年代晚期，意大利設(shè)計(jì)師吉奧·龐蒂（1891~1979）就曾寫(xiě)道：“工業(yè)，就是20世紀(jì)的風(fēng)格，也是20世紀(jì)造物的樣式?！彪S著時(shí)間的流逝，隨著意大利和其他各國(guó)逐漸被技術(shù)的力量所征服，這一睿智的判斷不斷回響在人們的耳邊。盡管如此，在其包括建筑、家具和燈具在內(nèi)的所有作品的背后，龐蒂主要考慮的就是如何提升生活質(zhì)量和給人們帶來(lái)歡樂(lè)，同時(shí)滿(mǎn)足自己對(duì)輕盈感與通透感的感性偏好。 工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語(yǔ)中即“超輕”之意）上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費(fèi)了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見(jiàn)的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價(jià)格低廉、制作簡(jiǎn)單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當(dāng)然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長(zhǎng)的白蠟?zāi)究蚣芘c淺色的藤編坐面使這把椅子無(wú)論是在重量還是外形上都非常的輕盈。 “超輕”椅的生產(chǎn)廠家是意大利高檔品設(shè)計(jì)公司卡西尼（Cassina），直到今天，卡西尼公司仍然還在生產(chǎn)這把椅子。 傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的材料在精美的超輕椅身上匯集，令人聯(lián)想起電影《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）中那種意大利式的快樂(lè)。 從20世紀(jì)60年代早期開(kāi)始，聚丙烯椅逐漸滲入到英國(guó)幾乎所有的學(xué)校、醫(yī)院、工廠和村鎮(zhèn)會(huì)所之中。它可以用于學(xué)習(xí)、休息、用餐或是等待，似乎無(wú)處不在，甚至很容易被人們所忽視。我們現(xiàn)在可能已經(jīng)把聚丙烯椅視為理所當(dāng)然的存在，但實(shí)際上，它的出現(xiàn)卻是技術(shù)革新的一次偉大創(chuàng)舉。 聚丙烯椅的設(shè)計(jì)者是羅賓·戴（1915~ ）和他的妻子、紡織品設(shè)計(jì)師呂西安娜·戴（Lucienne Day，1917~ ）。這對(duì)夫妻組合常常被視為美國(guó)的埃姆斯夫婦在英國(guó)的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設(shè)計(jì)的玻璃鋼椅（見(jiàn)第18節(jié)）進(jìn)行的“經(jīng)濟(jì)型”改版，而為了達(dá)到經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的目的，戴對(duì)注塑壓模技術(shù)進(jìn)行了深入研究。這種批量化生產(chǎn)工藝在第二次世界大戰(zhàn)以后得到了迅速發(fā)展，但在此之前并未廣泛應(yīng)用到家具生產(chǎn)中。 這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱(chēng)的來(lái)源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開(kāi)的鋼管椅腿上，這也是那時(shí)其他許多現(xiàn)代風(fēng)格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅（見(jiàn)第19節(jié)）。這把椅子便于移動(dòng)、攜帶、摞放與清洗，制造起來(lái)非?？旖荩子诖笈可a(chǎn)。至今為止，估計(jì)已經(jīng)有1400萬(wàn)把聚丙烯椅生產(chǎn)出來(lái)，遍布世界各地。 在20世紀(jì)60年代早期，曾做過(guò)藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)師喬·科隆博（1931~1971）開(kāi)始專(zhuān)注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，不過(guò)他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料（順便提一句，從1963年起，這種材料也被用于制作樂(lè)高積木玩具）獲得了成功。多功能椅從此誕生。 科隆博喜歡稱(chēng)自己為“未來(lái)環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時(shí)代的、未來(lái)世界的感覺(jué)。明亮醒目的色彩與活潑圓潤(rùn)的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。 科隆博一直關(guān)心的另一個(gè)問(wèn)題是椅子的可調(diào)節(jié)性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進(jìn)而改變了椅子的功能，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場(chǎng)合。 在波普的世界里，甚至連椅子都會(huì)爆炸…… 在20世紀(jì)60年代，塑料技術(shù)和大批量生產(chǎn)已經(jīng)改變了人們衣、食、住、行各個(gè)方面的生活方式。廉價(jià)消費(fèi)品的流行也改變了人們對(duì)身邊日用產(chǎn)品的態(tài)度，一種“即用即拋”的心態(tài)迅速蔓延。人們只是生活在當(dāng)下——不是連這個(gè)世界都早晚有一天會(huì)遭到毀滅和遺棄嗎？ 充氣椅可以說(shuō)是20世紀(jì)60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。它的設(shè)計(jì)者DDL是一家米蘭的設(shè)計(jì)工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~ ）、喬納森·德·帕斯（Jonathan DePas，1932~1991）和保羅·洛馬齊（Paolo Lomazzi，1936~ ）合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無(wú)論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計(jì)者也沒(méi)想過(guò)要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補(bǔ)工具來(lái)處理跑氣的問(wèn)題。 盡管這個(gè)好像米其林輪胎人一樣的家伙長(zhǎng)著一副極不嚴(yán)肅的面孔，但是它在商業(yè)上的成功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn)，并且還衍生出一大批各式各樣的復(fù)制品。 在這幅漫畫(huà)中，連設(shè)計(jì)者本人都拿它開(kāi)起了玩笑。 在20世紀(jì)60年代末，意大利繼續(xù)鞏固著它在當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)展史上最前沿的位置。像卡西尼、扎諾塔這樣的公司也表示他們已經(jīng)準(zhǔn)備好來(lái)接受那些驚世駭俗、詭異離奇甚至根本不切實(shí)際的設(shè)計(jì)。在某種層面上，薩科豆袋椅是一次打破舊習(xí)的“反設(shè)計(jì)”實(shí)驗(yàn)，其重要的特征就是它那完全隨機(jī)的造型。但是從另一個(gè)角度來(lái)看，它又是有趣而實(shí)用的，完全符合20世紀(jì)60年代那種閑逸懶散的生活方式。 薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~ ）、切薩雷·保利尼（1937~ ）和佛朗哥·特奧多羅（1939~ ）設(shè)計(jì)，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無(wú)數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢(shì)來(lái)隨意塑造自身的形態(tài)。有賴(lài)于造型拓展的無(wú)限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無(wú)數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開(kāi)創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的全新時(shí)代。
作為所有豆袋椅的原型，薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂、切薩雷·保利尼和佛朗哥·特奧多羅設(shè)計(jì)，扎諾塔公司（Zanotta）生產(chǎn)。與那些大量投入市場(chǎng)的后輩們不同，原始的薩科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。 1967年，丹麥設(shè)計(jì)雜志《姆貝里亞》（Mobilia）上刊登了一幅優(yōu)美而性感的鴨舌形椅子的圖片，立即引起了轟動(dòng)。一針見(jiàn)血的戲謔感、激情洋溢的感官愉悅以及先鋒性的技術(shù)革新成就了這把歷經(jīng)數(shù)年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用單片塑料一次性模壓成型的懸臂椅。
它的設(shè)計(jì)者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀(jì)50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設(shè)計(jì)工作室工作（見(jiàn)第23節(jié)）。1956年，潘頓設(shè)計(jì)出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開(kāi)始計(jì)劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應(yīng)用于塑料家具的設(shè)計(jì)，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項(xiàng)計(jì)劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國(guó)威達(dá)（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利·費(fèi)爾鮑姆（Willi Fehlbaum）的支持下，潘頓椅的設(shè)計(jì)才有了巨大的進(jìn)展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強(qiáng)聚酯樹(shù)脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。
1970年，英國(guó)時(shí)尚雜志《新星》（Nova）上有一篇題為“怎樣在丈夫面前脫衣”的圖片故事，竟然用潘頓椅做了配圖。于是，與之前雅各布森設(shè)計(jì)的3107號(hào)椅子一樣，這把椅子也無(wú)奈地成為了社會(huì)惡俗風(fēng)氣的代言者和犧牲品。
流線型的輪廓令人聯(lián)想到人體呈坐姿時(shí)的柔美曲線，潘頓椅顯得非常性感、時(shí)尚，還帶有一點(diǎn)幽默感。 打開(kāi)封套，看著它變大。為了便于運(yùn)輸，“Up5”可以被壓縮為整個(gè)體積的1/10，一旦把真空包裝的封口打開(kāi)，它就會(huì)在你的眼皮底下膨脹成一個(gè)很大很舒服的單人沙發(fā)。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾·佩謝（1939~ ）為意大利B&B公司設(shè)計(jì)了共計(jì)七個(gè)型號(hào)的“Up”系列家具，這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱(chēng)為“變形家具”。
“Up5”系列家具是對(duì)當(dāng)時(shí)迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。“唐娜”沙發(fā)（或稱(chēng)女士沙發(fā)）那毫無(wú)顧忌的充滿(mǎn)女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會(huì)中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細(xì)膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時(shí)還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。
2002年，在英國(guó)真人秀電視節(jié)目《老大哥》（Big Brother）的現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了“唐娜”沙發(fā)的身影。于是，這把在2000年重新投入生產(chǎn)的沙發(fā)突然之間就意外地流行了起來(lái)。
“Up5唐娜”沙發(fā)（或稱(chēng)女士沙發(fā)）優(yōu)美豐滿(mǎn)的體態(tài)讓人仿佛回到了母親的溫暖懷抱中。 1969年，美國(guó)太空總署（NASA）宇航員尼爾·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）的一張模糊不清的照片通過(guò)電波傳送到了地球上，從此，太空時(shí)代不再僅僅停留在理論層面或只是時(shí)尚界的潮流，它已在一夜之間來(lái)到了我們身邊?？萍嫉陌l(fā)展改變了每一個(gè)人的生活面貌。在意大利，喬·科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代狂熱樂(lè)觀主義的最佳代表，這也正如他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣——我的任務(wù)就是“發(fā)現(xiàn)未來(lái)”。
比里洛凳是科隆博在進(jìn)行“遠(yuǎn)見(jiàn)”（Visiona）項(xiàng)目研發(fā)期間設(shè)計(jì)的，這是一個(gè)大膽而充滿(mǎn)野心的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，科隆博原本想創(chuàng)造出一個(gè)功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（living cell）；但不幸的是，設(shè)計(jì)師在1971年因心臟病發(fā)作而突然辭世，這個(gè)極富想象力和啟發(fā)性的實(shí)驗(yàn)也不得不倉(cāng)促終止。 在20世紀(jì)50年代的傳統(tǒng)辦公室里，沉悶嚴(yán)肅的氣氛、笨重的木制桌椅都已經(jīng)顯得那么的過(guò)時(shí)。如今人們需要的是那些能夠緊跟時(shí)代潮流的設(shè)計(jì)，那些既能提高工作環(huán)境活力、又能讓年輕白領(lǐng)們追捧的時(shí)髦設(shè)計(jì)。1958年，意大利頂級(jí)制造商奧利維蒂公司（Olivetti）任命以華麗風(fēng)格聞名的設(shè)計(jì)師埃托雷·索特薩斯（1917~2007）為總設(shè)計(jì)顧問(wèn)，希望他能為波普時(shí)代的辦公室家具和電氣設(shè)備進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。
奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺(jué)魅力兩方面都獲得了成功，1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機(jī)就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來(lái)都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過(guò)于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號(hào)旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂(lè)天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無(wú)疑就像一縷清新的風(fēng)吹進(jìn)了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。 英國(guó)家具設(shè)計(jì)師羅德尼·金斯曼（1943~ ）也許并不是一個(gè)家喻戶(hù)曉的人物，但他設(shè)計(jì)的奧門(mén)克斯頓卡椅卻是20世紀(jì)70年代最為流行的椅子之一。作為英國(guó)OMK設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀(jì)60年代中期就以F休閑椅的設(shè)計(jì)引起了是人矚目。 奧門(mén)克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場(chǎng)的大批量生產(chǎn)訂單，也是對(duì)理性主義造型家具進(jìn)行的一次杰出實(shí)驗(yàn)。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。奧門(mén)克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設(shè)計(jì)的蘭迪椅，但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當(dāng)代波普藝術(shù)的色彩。
在此后的數(shù)十年里，奧門(mén)克斯頓卡椅不斷地投入生產(chǎn)。2008年，它還成為了英國(guó)主要街道上的公共休息椅。 “我開(kāi)始擺弄它，一會(huì)兒把它粘在一起，一會(huì)兒又用手鋸和小刀把它切成一片一片……”弗蘭克·蓋里（1929~ ）在20世紀(jì)60年代開(kāi)始嘗試用瓦楞紙板進(jìn)行家具制作，前面這段話(huà)就是他在描述試驗(yàn)時(shí)的情形，而這次試驗(yàn)的最終成果就是“扭動(dòng)”靠背椅。 當(dāng)然，蓋里之所有聞名于世主要是因?yàn)樗慕ㄖ绠厾柊投醯墓鸥Ｄ凡┪镳^和布拉格的尼德蘭大廈（又稱(chēng)“跳舞的房子”）。然而，在其職業(yè)生涯中，蓋里也設(shè)計(jì)過(guò)很多家具。
蓋里設(shè)計(jì)的第一套家具——“輕松邊緣”（Easy Edges）系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見(jiàn)、最普通的材料賦予了全新的美學(xué)特征。在這套家具中，“扭動(dòng)”靠背椅無(wú)疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運(yùn)用的鍛壓板材技術(shù)。
然而，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學(xué)結(jié)構(gòu)使得“扭動(dòng)”椅不僅僅是一件異想天開(kāi)的實(shí)驗(yàn)品。早在生態(tài)設(shè)計(jì)再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了“綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。 正如意大利文名稱(chēng)所揭示的那樣，“支撐”椅（Supporto在意大利文中為“支撐”之意）的設(shè)計(jì)是為了滿(mǎn)足人體工程學(xué)的要求。“支撐”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）為英國(guó)著名當(dāng)代家具制造商希勒國(guó)際公司（HilleInternational）設(shè)計(jì)的，試圖與埃姆斯夫婦為美國(guó)赫曼·米勒公司設(shè)計(jì)的辦公家具在市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)。這件英國(guó)設(shè)計(jì)產(chǎn)品在經(jīng)過(guò)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)論證、詳盡的市場(chǎng)調(diào)查和消費(fèi)者試驗(yàn)之后，才鎖定在那些越來(lái)越關(guān)心家具在改善工作環(huán)境與健康狀況方面的消費(fèi)群體進(jìn)行銷(xiāo)售。
利用安裝在基座5個(gè)分叉頂端的萬(wàn)向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來(lái)的位置上推移開(kāi)。狹長(zhǎng)堅(jiān)固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當(dāng)人們站起身來(lái)時(shí)還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長(zhǎng)時(shí)間坐著也會(huì)感覺(jué)到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個(gè)良好的姿勢(shì)。 “支撐”椅幾乎一問(wèn)世便迅速成為一件經(jīng)典之作，斯科特也由此成為當(dāng)時(shí)英國(guó)設(shè)計(jì)的領(lǐng)頭人之一?！爸巍币蔚某晒Τ浞终故玖怂木薮鬂撃芎臀磥?lái)發(fā)展前景，然而，嚴(yán)重的病痛卻一直困擾著斯科特的職業(yè)生涯，阻止了他繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這一抱負(fù)。
“支撐”椅的S形曲線靠背意味著英國(guó)的辦公椅設(shè)計(jì)已經(jīng)開(kāi)始引入精密的人體工程學(xué)原理。 20世紀(jì)80年代，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的春風(fēng)并沒(méi)有改變籠罩在倫敦城里的朋克文化的叛逆風(fēng)氣。隨著人們生活水平的改善和市中心平民區(qū)生活的變遷，一種自我意識(shí)高度膨脹的個(gè)人主義思想正在形成。羅孚椅的設(shè)計(jì)敏銳地把握住了這種時(shí)代情緒。這把椅子實(shí)際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來(lái)的——從廢車(chē)場(chǎng)撿來(lái)的一個(gè)羅孚200（Rover 200）汽車(chē)的座位，以及一套30年代風(fēng)格的基·克蘭普（Kee Klamp）牌金屬腳手架。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是兩件廢品的組合。 羅孚椅是羅恩·阿拉德（1951~ ）的第一件家具設(shè)計(jì)，這位以色列出生的建筑師當(dāng)時(shí)剛剛結(jié)束在倫敦建筑協(xié)會(huì)（ArchitectureAssociation）數(shù)年的學(xué)習(xí)生活。盡管阿拉德的老本行是建筑設(shè)計(jì)，但他卻建立起了自己的設(shè)計(jì)工作室，名叫“一次性”（One-Off），暗示了他堅(jiān)定的、決不妥協(xié)的設(shè)計(jì)原則。
作為一位家具制作者，阿拉德可以說(shuō)是自學(xué)成才，屬于身兼制作者的這類(lèi)設(shè)計(jì)師，出于經(jīng)濟(jì)上的考慮，他常常會(huì)運(yùn)用那些未加工的、粗糙的材料和簡(jiǎn)單的技術(shù)進(jìn)行制作。這把羅孚椅也許不像阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)的早期現(xiàn)成品設(shè)計(jì)那樣圓滑巧妙，但它卻以充沛的能量和活力彌補(bǔ)了這方面的缺憾。 與弗蘭克·蓋里一樣，羅伯特·文丘里（1925~ ）也是以其建筑而知名，但他同樣經(jīng)常會(huì)制作一些家具來(lái)表達(dá)自己的設(shè)計(jì)觀念與風(fēng)格。與20世紀(jì)80年代其他設(shè)計(jì)師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設(shè)計(jì)風(fēng)格。針對(duì)密斯·凡德羅曾經(jīng)提出的口號(hào)“少即是多”，文丘里反駁道，“少令人厭煩”。對(duì)于文丘里而言，在后現(xiàn)代主義時(shí)期，“復(fù)雜”與“矛盾”是比功能主義和理性主義更好的口號(hào)。
在20世紀(jì)70年代末到80年代初設(shè)計(jì)的第一批家具中，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性符號(hào)——從謝拉頓（Sheraton）與奇彭代爾（Chippendale），到哥特復(fù)興式（Gothic Revival）與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在安娜皇后椅中，他利用18世紀(jì)早期室內(nèi)風(fēng)格的那種陰柔之美，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿(mǎn)力度感的輪廓，比如倫敦國(guó)家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿(mǎn)了豐富的色彩和繁復(fù)的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。 安娜皇后椅絕不只是簡(jiǎn)單的混搭作品，它實(shí)際上是一次大膽的實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師如何才能從各種地方、各個(gè)時(shí)期擷取設(shè)計(jì)靈感，并且仍然能夠令作品看起來(lái)非常前衛(wèi)并蘊(yùn)含著深刻含義。
從側(cè)面看，羅伯特·文丘里的這把椅子有著令人驚訝的苗條身影，與正面看上去的寬闊效果形成了鮮明的對(duì)比。 集金屬的堅(jiān)硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身，倉(cāng)俁史郎設(shè)計(jì)的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺(jué)與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。 這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強(qiáng)度，看上去還會(huì)顯得有些若有若無(wú)。然而，日本出生的設(shè)計(jì)師倉(cāng)俁史郎（1934~1991）卻將充滿(mǎn)詩(shī)意的、夢(mèng)幻般的優(yōu)雅感覺(jué)注入實(shí)用主義的設(shè)計(jì)之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運(yùn)用通透感來(lái)塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來(lái)，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實(shí)就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。
在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)約而又不失抒情的美學(xué)，也體現(xiàn)了許多20世紀(jì)80年代日本設(shè)計(jì)作品的精髓。這種精神提醒著西方設(shè)計(jì)去選擇尊重傳統(tǒng)，并重新思考在歐美國(guó)家占據(jù)主流的現(xiàn)代主義觀念。
在職業(yè)生涯的早期，英國(guó)設(shè)計(jì)師賈斯珀·莫里森（1959~ ）不得不親自制作他的設(shè)計(jì)作品，但是，他始終堅(jiān)持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來(lái)運(yùn)行，而不像其他一些缺少經(jīng)濟(jì)來(lái)源的設(shè)計(jì)師那樣喜歡手工制作。這就意味著，無(wú)論材料、設(shè)備還是整個(gè)工序，大部分的工作他都能應(yīng)付，從而把他的限制因素轉(zhuǎn)化成了自身的能力。莫里森所承接的膠合板椅的設(shè)計(jì)是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個(gè)項(xiàng)目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個(gè)堅(jiān)固的、實(shí)用的三維結(jié)構(gòu)。盡管聽(tīng)上去簡(jiǎn)單，但是膠合板椅子的制作需要對(duì)造型有著非常準(zhǔn)確和細(xì)致的研究，同時(shí)還要設(shè)法用最簡(jiǎn)潔的形式來(lái)傳達(dá)出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過(guò)控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。
膠合板椅在后來(lái)由瑞士家具制造商威達(dá)公司投入生產(chǎn)。 在從英國(guó)設(shè)計(jì)界崛起之前，湯姆·狄克遜（1959~ ）曾經(jīng)走過(guò)一段自學(xué)成才、艱苦奮斗的歷程。作為20世紀(jì)80年代英國(guó)新銳設(shè)計(jì)師的一員，他和當(dāng)時(shí)許多年輕人一樣都非常強(qiáng)調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài)，他在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進(jìn)行了50多次樣品試驗(yàn)——最終才造就了這把著名的S形椅。 當(dāng)然，S形椅運(yùn)用的也是30多年前就有人探索過(guò)的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號(hào)椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典。但與此同時(shí)，它也拋棄了原來(lái)那些椅子時(shí)髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時(shí)用手工的、有機(jī)的優(yōu)雅作風(fēng)代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細(xì)感。這把椅子在金屬?lài)娖岬目蚣苌侠p滿(mǎn)了經(jīng)過(guò)編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中所常見(jiàn)的精確性與幾何造型感。
湯姆·狄克遜的S形椅無(wú)疑模仿了潘頓椅的造型，但是起視覺(jué)效果與構(gòu)造商的粗糙感呈現(xiàn)出與潘頓椅那圓潤(rùn)的肌體感完全不同的趣味。
從正面看，這把椅子顯示出一種非洲傳統(tǒng)手工藝所具有的雕塑感。 菲利普·斯塔克（1949~ ），法國(guó)著名設(shè)計(jì)師，以標(biāo)志設(shè)計(jì)、詼諧的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和“趣味游戲”（jeu d'esprit）風(fēng)格而知名。從某種角度來(lái)看，斯塔克設(shè)計(jì)的量產(chǎn)系列——最典型就是阿萊西公司（Alessi）生產(chǎn)的那個(gè)蜘蛛形檸檬榨汁器——可能顯得過(guò)于矯揉造作，甚至根本有些多余。但是，他的玩笑卻總是具有一種大膽突破傳統(tǒng)的氣魄，總是能夠一次又一次地突破我們的所有預(yù)期。 將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀(jì)椅子發(fā)展的兩個(gè)關(guān)鍵性元素進(jìn)行了玩笑式的雜交，同時(shí)向純粹主義設(shè)計(jì)觀念提出了挑戰(zhàn)。斯塔克認(rèn)為，那種清教徒般的想法根本就是現(xiàn)代主義自我欺騙的謊言。從另一個(gè)角度來(lái)看，這把椅子也委婉地諷刺了法國(guó)人一直喜愛(ài)的路易十五風(fēng)格的設(shè)計(jì)所陷入的洛可可式誤區(qū)。
總而言之，路易二十椅看起來(lái)還是有模有樣的。它有著與斯塔克其他作品同樣嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范，同時(shí)具有一種彬彬有禮的文雅氣質(zhì)，乍看上去甚至令人難以同它的設(shè)計(jì)者聯(lián)系起來(lái)。但是，無(wú)論你試圖怎樣去理解這把椅子，最終，具有擬人化特征的塑料座位和前腿都好像是沖著你露出了洋洋自得的微笑。 在電腦時(shí)代的辦公室里，隨著人們待在桌子前面的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，配備一把全新的符合人體工程學(xué)原理的椅子就顯得越發(fā)重要。這不僅是為了舒適，更重要的時(shí)出于長(zhǎng)期健康發(fā)面的考慮。為了設(shè)計(jì)出合乎健康標(biāo)準(zhǔn)的椅子，美國(guó)制造商赫曼·米勒公司向兩位與公司有著長(zhǎng)期合作關(guān)系的設(shè)計(jì)師——唐納德·查德威克（1936~ ）與威廉·斯頓夫（1936~2006）提出了邀請(qǐng)。他們?cè)缭?984年就曾經(jīng)與公司合作推出過(guò)“平衡”（Equa）辦公椅。
當(dāng)然，艾龍辦公椅的有機(jī)造型繼承了埃姆斯夫婦留下的遺產(chǎn)。但是，就像它的名字所揭示的，艾龍椅的鏤空效果緊隨時(shí)代風(fēng)氣，顯示了通透感在當(dāng)時(shí)建筑和技術(shù)上的美學(xué)價(jià)值。從這個(gè)角度來(lái)講，艾龍辦公椅比1998年喬納森·艾夫（Jonathan Ive）設(shè)計(jì)的半透明藍(lán)色蘋(píng)果iMac電腦（1998年）還要早上幾年。 明快、鮮亮而又具有技術(shù)上的創(chuàng)新，羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司（Kartell）設(shè)計(jì)的這把椅子集絕妙（Fantastic）、塑膠（Plastic）和彈性（Elastic）于一身。
絕妙，是指它的技術(shù)，一整片經(jīng)過(guò)彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。塑膠，是指它的材料，一長(zhǎng)條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來(lái)非?；顫?，十分符合20世紀(jì)90年代末樂(lè)觀向上的時(shí)尚風(fēng)尚。彈性，指的是當(dāng)有重量壓在上面的時(shí)候，它會(huì)隨著人的身體改變形狀，而后還會(huì)反彈回原來(lái)的形狀。此外，它還可以疊摞到8個(gè)椅子的高度。
除了以上三個(gè)首字母縮寫(xiě)所揭示的信息之外，F(xiàn)PE椅還顯示出阿拉德開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注作品中對(duì)生物形態(tài)的運(yùn)用；與此同時(shí)，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間的界限。 這件色彩清新柔和的空氣椅由賈斯珀·莫里森（1959~ ）設(shè)計(jì)，如今它已經(jīng)成為許多咖啡館和公共場(chǎng)所中的時(shí)髦搭配。當(dāng)成組地?cái)[放在一起時(shí)，盡管看上去都像是一個(gè)模子做出來(lái)的，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形，卻賦予了所有這些椅子以獨(dú)特的個(gè)性。
空氣椅再次證明了莫里森一直以來(lái)對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)的熱衷，他利用了一種氣壓式聚丙烯鑄造技術(shù)，這是由意大利制造商馬吉斯公司（Magis）的所有者阿爾貝托·佩拉扎（Alberto Perazza）最早向莫里森推薦的。莫里森辛勤工作的結(jié)晶就是這把椅子，它充滿(mǎn)自信地向世人展示了一件工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品如何才能在經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的整個(gè)制造程序后，還能保持設(shè)計(jì)者注入其中的人性化情感。
空氣椅可以疊摞、質(zhì)地輕巧、防水防潮，而且無(wú)論是制造還是購(gòu)買(mǎi)都非常便宜。它的“萬(wàn)用椅”（chairy）造型可以適合于室內(nèi)外的各種正式或非正式場(chǎng)合。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經(jīng)成為新千年以來(lái)椅子設(shè)計(jì)的典范。莫里森曾經(jīng)謙虛地說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得我們的成功之處在于實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)角處的弧線處理，這讓它坐上去更為舒適。”
一張?jiān)O(shè)計(jì)草圖，顯示了賈斯珀·莫里森這把椅子簡(jiǎn)潔的造型。 今天，在滿(mǎn)目皆是高科技與光滑造型的設(shè)計(jì)世界里，我們的眼睛經(jīng)常會(huì)為那些如萬(wàn)花筒般變幻無(wú)常的設(shè)計(jì)作品所困擾。樹(shù)干長(zhǎng)椅的出現(xiàn)，無(wú)疑令我們眼前為之一亮。那些不喜歡它的人可能覺(jué)得它完全沒(méi)有顧及設(shè)計(jì)對(duì)完美的追求。而喜歡它的人則會(huì)對(duì)它那玩笑般的混搭構(gòu)成與蓄意嘲諷的方式報(bào)以會(huì)心的微笑。
出生于鹿特丹市的荷蘭設(shè)計(jì)師于爾根·貝（1965~ ）做起設(shè)計(jì)來(lái)就像在講故事一樣，他總是在批判那些人們對(duì)身邊世界缺乏考慮的設(shè)想。他最著名的設(shè)計(jì)就是真空袋家具系列（2004），這套由垃圾袋組成的家具與家用吸塵器相連接，一旦充滿(mǎn)了空氣與灰塵，就變成了很舒適的家具用品。這個(gè)小花招實(shí)際是在向我們判斷“有用”與“無(wú)用”的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)提出了質(zhì)疑。
樹(shù)干長(zhǎng)椅所要告訴我們的是，那些所謂高度復(fù)雜、工序繁多并經(jīng)過(guò)反復(fù)考量的器物，其設(shè)計(jì)的重要性經(jīng)常被夸大了。這段樹(shù)干將我們直接拉回到了工藝技術(shù)的基礎(chǔ)階段：一段未經(jīng)加工的圓木在嵌進(jìn)一個(gè)傳統(tǒng)的椅子背之后，就被賦予了明確的實(shí)用功能與更深刻的意義。 樹(shù)干長(zhǎng)椅是為了讓人們思考而設(shè)計(jì)出來(lái)的座位，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹(shù)，以及轉(zhuǎn)變成一件家居擺設(shè)時(shí)的那段經(jīng)歷。
樹(shù)干長(zhǎng)椅以一種迷人的幽默感挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)椅子的設(shè)計(jì)和材料。 現(xiàn)代生活方式的特征就在于其適應(yīng)性和多元化，即使是最簡(jiǎn)陋的房間也需要能夠提夠生活上的各種功能。而家具設(shè)計(jì)，要做到名副其實(shí)（家具的英文“furniture”的詞源為“furnish”即“提供”一詞），就必須要適應(yīng)不斷增長(zhǎng)的各式各樣的需求。 在武士椅中，法國(guó)設(shè)計(jì)搭檔羅南·布魯利克（1971~ ）與爾旺·布魯利克（1976~ ）將傳統(tǒng)餐廳椅輕便易攜的性能與軟墊扶手椅的舒適感這兩者的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合了起來(lái)。它由一件不銹鋼基座及3塊高密度聚氨酯泡沫結(jié)合構(gòu)成，可以輕松地組裝安放或拆分保存。
布魯利克兄弟的設(shè)計(jì)靈感源自于中世紀(jì)的甲胄，并且以“武士”（日本古代軍事階層，英文音譯samurai）這個(gè)日本詞匯來(lái)命名這把椅子。這個(gè)名稱(chēng)不僅表明了椅子的構(gòu)造和防護(hù)性特色，同時(shí)也暗示了日本美學(xué)對(duì)它的影響。武士椅的設(shè)計(jì)將多種功能集于一體，并以一種復(fù)古風(fēng)格的功利主義闡釋了當(dāng)前人們對(duì)公共領(lǐng)域與私人家居中秩序性和實(shí)用性的追求。 布魯利克兄弟設(shè)計(jì)的這把椅子有著新穎的、像鎧甲一般的結(jié)構(gòu)，顯得既結(jié)實(shí)又舒適，它的名稱(chēng)則源自日本古代的“武士”階層。 未來(lái)的椅子看上去會(huì)是什么樣子的？它會(huì)不會(huì)就像德國(guó)設(shè)計(jì)師康斯坦丁·格爾齊茨（1965~ ）設(shè)計(jì)的椅子1號(hào)那樣古怪得令人難以接受？ 無(wú)可否認(rèn)，格爾齊茨為馬吉斯公司設(shè)計(jì)整套“1號(hào)”系列鋁合金壓鑄家具就是為了生產(chǎn)出打破常規(guī)的產(chǎn)品。格爾齊茨把椅子1號(hào)設(shè)計(jì)得“像一個(gè)足球——由許多小塊的平板組合到一起，構(gòu)成一個(gè)立體造型”。其結(jié)果就是這個(gè)既像籠子又像杯子的奇怪東西，人們坐在上面就像小鳥(niǎo)回到了巢穴里。
鋁合金壓鑄無(wú)論對(duì)設(shè)計(jì)師還是制造商來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)全新的技術(shù)。它也再次提醒了我們，在一件新設(shè)計(jì)產(chǎn)品的背后，新技術(shù)的驅(qū)動(dòng)力有多么關(guān)鍵。（翻到這本書(shū)的最前面，你會(huì)看到索耐特14號(hào)靠背椅是如何在蒸汽內(nèi)壓曲木技術(shù)出現(xiàn)的條件下才得以誕生的。）
然而，利用新型技術(shù)來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)代性的做法在如今已經(jīng)不那么受人重視了。在經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)不斷地實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新、重塑、再闡釋之后，工業(yè)美學(xué)已經(jīng)成為一種既定的準(zhǔn)則。今天，設(shè)計(jì)者面前的這塊黑板比以往任何時(shí)候都要干凈，他或者她完全可以自由地在上面揮灑他們的創(chuàng)造力，并盡情地自我表現(xiàn)。 康斯坦丁·格爾齊茨設(shè)計(jì)的椅子1號(hào)同鋁合金壓鑄的網(wǎng)架組成，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于足球表面的皮革構(gòu)造。
椅子的坐面可以安放在不同的基座面上。 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng) |
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