上一節(jié)課我們向你介紹了什么叫做“精神電影方法”，現(xiàn)在我們就正式進(jìn)入工作進(jìn)程。首先，當(dāng)然，你要做好寫作的準(zhǔn)備工作，而在一切的準(zhǔn)備工作開始之前，我們先提醒你幾個注意事項：

      1．別被偶爾的抱怨擊垮：心中要抱有美好的夢想，這個夢想可以是你電影的藍(lán)圖；
      2．注意話外音：通常我們在一句對白中能夠體會到更多的意思，不過在你寫草稿的時候可以不過分追究這個意思，在改寫的時候再仔細(xì)推敲：
     3．行動不是語言：光說不做是不行的，你必須把這種寫作的沖動化成身體的一種自覺意識才行；
       4．別忘了隨時為自己多加一點幸運．要自信準(zhǔn)備好了嗎?現(xiàn)在就開始進(jìn)入正題吧。

第一章 如何做準(zhǔn)備工作

       所謂準(zhǔn)備工作，也就是說，你要知道：
       1．你想寫什么；
      2．怎么寫。

     這就是本章我們將要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

       在你正式進(jìn)入2l天的寫作期之前，你要知道：
       1．你的電影是關(guān)于什么事情的；
      2．是關(guān)于什么人的；

       3．你想通過這部影片傳達(dá)什么感覺。

       你還要準(zhǔn)備好：
     1．你的寫作地點；
        2．寫作時間；
       3．你的支持者；
       4．你的視覺援助；
       5．你的幸運物。
     相信我，這會是一部偉大的電影。

       第一節(jié) 寫什么
      一、 你的想法來自哪里：
    毫無疑問，一個初始的念頭是一切的開始。你的想法可以來自于一個人物，一本雜志，或者你生活中或報紙上的某個事件。只要這個念頭讓你想要對其進(jìn)行擴(kuò)展或者想要解決相關(guān)的問題，你就可以把它當(dāng)成自己的入手點。
      二、 你的故事是什么。要如何講述：
       某人身上發(fā)生了某事……這就是故事。你所需要知道的就是誰身上發(fā)生了什么。
       你可能會想：“我要講述一個寓言，一個現(xiàn)代人如何維持人類與生俱來的尊嚴(yán)的故事”這種想法很好，不過把它保留到你的影片獲得巨大成功時再在接受采訪的時候說吧。在寫的時候，你要關(guān)注的只是一個人，不是整個人類。你只要不斷問自己“如果當(dāng)X事情發(fā)生在她身上，我的英雄會怎么做”就行了。
        三、 第一印象：
     現(xiàn)在你對你的電影知道多少?
       要解決這個問題，你可以想像一下自己坐在電影院里，銀幕上正放著你的電影。在頭腦中飛快地過濾影片的內(nèi)容。不管你知道多少，把它像你眼前的生活鏡頭一樣快速閃回一遍，你可能會發(fā)現(xiàn)一些令人驚訝的畫面。有沒有發(fā)現(xiàn)你對你的影片的了解要比你認(rèn)為的更多、更好。
       也可能你發(fā)現(xiàn)自己一無所獲，那也不要緊，因為即便你沒有得到視覺畫面，你也會找到一種感覺。我們就將用這種感覺進(jìn)行工作，無論你看到什么或者感覺到什么，這個“第一印象”都有助于你在寫作過程中保持清晰的思維，并能夠聚焦于所有重要的問題。
     四、我想寫什么內(nèi)容?
      如果你擔(dān)心自己的主意需要一些商業(yè)性的話，那么首先讓我們馬上把這個負(fù)擔(dān)給摘除掉。你不需要寫一個具有商業(yè)性的東西，或者要與寫了《第一滴血》的人競爭。你只要寫一個其他人寫不出來的劇本就可以了！這個燃燒的故事來自于你自己的“商業(yè)”劇本，你不能成為任何二流的其他人，只能成為一流的自己。作為一個編劇，你只有一個真實的價值——你自己的觀點。在整個寫作過程中，你必須堅信這一點。
       五、 我的觀點是什么，我如何能夠找到這種觀點?
       你的觀點是你獨一無二的對這個世界的觀察方式，它建立在到此刻為止你的經(jīng)驗和你對這個世界的感覺的基礎(chǔ)上。
       這里有一個例子，它能夠說明人與人之間的觀點到底能夠多么不同：
       蘇茜和我是最要好的朋友，簡直就像連體嬰。當(dāng)我們7歲的時候，她養(yǎng)的貓抓住了一只野兔，并開始撕扯那只兔子，直到我們發(fā)現(xiàn)并加以阻止。我們的鄰居威廉斯先生為了“將這只兔子從悲慘的命運當(dāng)中解救出來”，便把它在一只裝滿水的水桶中溺死了。我跟蘇茜站在旁邊看到了整個過程，后來，在描述這次經(jīng)歷的時候，我說“在跟死亡進(jìn)行斗爭的過程中，這只兔子被淹沒在我們的熱淚當(dāng)中”而蘇茜則說：“不對，水桶里裝的是威廉斯先生從地下室打上來的水?！?br>        這是同一個故事，但是觀察者的觀察點不一樣，所以說，在描寫一部電影的過程中，并沒有對和錯的差別，僅僅是觀察點的不同而已，也許你還要問：“如果今年他們不接受我的觀點怎么辦?”
      你根本不需要擔(dān)心“他們”想要什么樣的觀點，因為在找到這種觀點之前，“他們”本人也不知道。

上節(jié)課我們已經(jīng)開始討論準(zhǔn)備工作了，這節(jié)課我們將繼續(xù)這個話題。
       1． 電影、小說、戲劇和歌曲的差別和表達(dá)方法
       電影是視覺化的東西，它通過展示行為和相關(guān)反應(yīng)來講述你的故事。某個事件發(fā)生了，它所涉及到的范圍決非一個房間那么簡單，它在空間和時間上都具有彈性。你可以從未來回到過去、現(xiàn)在，從今天到200年之后，從這里到那里，到任何地方。
       你有一個可以用視覺表現(xiàn)出來的故事嗎?它牽涉到一定的行為和外部事件嗎?如果有的話，那么你的這個故事就可以成為一部電影。你的角色之間有相互的牽扯和聯(lián)系嗎?你能夠用深入的對話揭示這種關(guān)系嗎?如果有的話，那么戲劇是表達(dá)你的故事的最好平臺。你想要體察一個角色的心靈和思想并展示他的感受嗎?那么小說可能更適合用來作為表達(dá)手段，因為在小說中你可以寫出你的角色在想什么。你有一個概念——一個清晰的想法，可以概括你的主題——嗎?如果有的話．那么它可以成為一首歌曲。一首歌就是一部微型電影，有開始、中間部分和結(jié)尾，它能夠形成一種誘惑，講述一個故事，表達(dá)一種觀點。很多電影的念頭都可以變成一首歌曲。
       如果你想把你的故事寫成一個劇本，你就要知道，你要利用外部的事件來表達(dá)內(nèi)部的發(fā)展變化。你要做的是展示，而不是講述。
       2．下面讓我們確定室一下，像的故事是關(guān)于什么內(nèi)容的。

       你要不斷地問：“如果……那么……”
       這里有一個例子，你可以先看一看，然后我們再討論利用什么樣的技巧把你的故事落實到紙面上。
       在從飛機(jī)場接我的侄女艾美回家的路上，她向我請求幫助。她要為反對酒后駕車學(xué)生活動寫一個廣告劇本。我對她說：“好吧，我們現(xiàn)在就開始這個工作，就在離開機(jī)場的路上，就在汽車?yán)??！?br>        思想電影格言：“當(dāng)你準(zhǔn)備開始你的故事的時候，正是你以為你時自己的故事一無所知的時候．”
       下面是我們之間的對話：
       維姬(以下簡稱維)：你想傳達(dá)什么信息?
       艾美(以下簡稱艾)：不要酒后駕車。
       維：是針對青少年的?
       艾：是的。
       維：讓我們先從時間和地點開始。你想用什么樣的場景來傳達(dá)這條信息?在喝酒時、車?yán)?、車禍現(xiàn)場、救護(hù)車?yán)镞€是在葬禮上?
       艾：我不知道。
       維：只要想一個就行——就算不對，我們也離正確更近了一步。
       艾：在葬禮上。
       維：誰的葬禮?駕駛員還是駕駛員的受害者?
       艾：這是為我們學(xué)校拍攝的，因此我不希望廣告出來之后有暗指我們的某些學(xué)生喝酒的嫌疑，所以就設(shè)定為別人擅了我們的一個朋友吧。
       維：這些朋友們都站在葬禮上談?wù)撨@個事故嗎?
       艾：是的。

       維：我們在這里深入一下。如果他們在葬禮上談?wù)摪l(fā)生了什么事的話，這就構(gòu)成了一個傳聞場景，他們談?wù)摰臇|西就是舊聞。在電影中，我們可以利用直接的行為來傳達(dá)信息。所以讓我們把場景往前或者往后挪一下吧，要么在車禍現(xiàn)場，要么……在醫(yī)院里怎么樣?車禍致死的男孩的女朋友慢慢蘇醒過來，她的朋友們都在那里，然后告訴她，她的男朋友死了。
       艾：太好了!
       維：好吧，車?yán)锸且粋€男孩和她的女朋友，還是兩個女孩或者兩個男孩?
       艾：男孩和他的女朋友。
       維：讓我們重新設(shè)想一下是誰喝了酒。你希望是一個外人撞了我們的朋友，但是如果是我們的朋友喝了酒，是不是更具有震撼性?
       艾：對于那個被告知男朋友喝了酒的女孩子來說，這大概是最難接受的情形。我想以后我勸女朋友不要喝酒的時候，感覺會更容易一些。
       維：太棒了!現(xiàn)在你已經(jīng)接近問題的核心了，知道為什么讓朋友不要酒后駕車非常困難了。
       艾：但是我并不想這么寫，我喜歡這個醫(yī)院場景。

       維：好吧，應(yīng)該堅持你的直覺。(注意你有所堅持的地方，有時候它意味著你已經(jīng)找到了故事，但是還沒有準(zhǔn)備好把它寫出來。這很好，不要放棄，它會把你帶回主題。)
       艾：在醫(yī)院里，女朋友醒了過來。
       維：她叫什么名字?
       艾：麗莎。那里還有一個男孩和兩個女孩。
       維：他們的名字是?
       艾：第一個女孩叫……
       維：叫她艾美好了，你應(yīng)該注意到，在某些地方你早就知道她會跟你持一樣的觀點。因此就用你自己的名字叫她，提醒自己不必再想一個新角色了。
       艾：其他兩個人叫查克和仙蒂。
       維：他們兩個人態(tài)度如何?
       艾：查克很瘋狂，仙蒂哭個不停。

       在講述故事的過程中，我們常常會從離故事本身很遠(yuǎn)的地方人手，比方說．我們用的是傳聞場景(葬禮)而不是直接的行為(車禍)傳達(dá)信息，我們通過次要角色(女朋友)而不是當(dāng)事人(喝酒的駕駛員)來講述這個故事。
       不過當(dāng)你開始生成這個故事的同時，你已經(jīng)向真實的本源邁出了一大步，并會越來越接近它：讓故事回到主要角色本身。
       維：現(xiàn)在我們可以更進(jìn)一步嗎?這個故事是關(guān)于那個女朋友的嗎?如果是關(guān)于那個喝酒的駕駛員會怎么樣?當(dāng)他醒過來的時候，他的朋友們告訴他麗莎死了。
       艾：好吧，我知道了。格雷格醒來之后，只擔(dān)心他的汽車，他并不覺得自己應(yīng)該承擔(dān)責(zé)任。
你應(yīng)該注意到，現(xiàn)在故事已經(jīng)出來了。
        現(xiàn)在就抓住這個故事，把它用畫面填滿。如果你在什么地方遇到空白的話，就問自己問題，然后回答問題，如此不斷進(jìn)行下去。

       當(dāng)艾美肯定她已經(jīng)把握住了這個長度為60秒的故事之后，她做了這樣一件事情：閉上眼睛在腦海中勾畫整個故事，我在旁邊幫她計時。這令她對整個事件的步驟有一個逼真的把握，然后她就在車上寫出了劇本．(待續(xù))

上節(jié)課我們談到了艾美構(gòu)思劇本的過程，想知道她最終的劇本是什么樣的嗎?下面就是了：
       悲傷的處境
       作者：艾美"林恩"金
       畫面漸漸清晰：
       格雷格的視覺位置——主攝像機(jī)
       格雷格“看到”他的腿掛在架子上，周圍是醫(yī)院的景象。林恩、壹克和仙蒂都在房間里，查克正在悲傷地看向窗外，林恩握著格雷格的手，仙蒂正在啜泣。當(dāng)格雷格開口說話的時候，查克從窗子那邊沖了過來。
       格雷格：(虛弱地)嗨，伙計們……情況有多糟?我的車還好吧?上帝呀，要是我爸爸知道我弄壞了他的寶貝的話．他會殺了我的。我告訴你，大橡樹路上的交通燈壞了。
       鏡頭切換：
       格雷格和麗莎在車子里面——配樂
       當(dāng)他們接近的時候，交通燈是黃色的．然后變成了紅色，格雷格在油門和剎車之間來回摸索。
       回到病房場景：
       格雷格：如果那盞交通燈不是老閃個不停的話，就不會發(fā)生這種事情了。
       查克：(憤怒地)不是燈的問題，格雷格，是因為你!你喝醉了。
       鏡頭切換：
       格雷格和麗莎手挽手離開一個晚會。
       查克：再見。
       格雷格：(含糊不清地)再見。
       回到病房場景：
      格雷格：如果我那么醉了．為什么你們沒有人阻止我開車呢?
       林恩、查克和仙蒂換上了悲傷的神色。
       格雷格：(繼續(xù))麗莎不覺得我喝醉了，她和我在一起，你們?yōu)槭裁床粏枂査?
       鏡頭切換：
       車禍
       回到病房場景：
       林恩：格雷格… 麗莎死了。
       反饋鏡頭——格雷格
       廣播員(旁白)：不酒后駕車是每個人的責(zé)任。
       特大字：
       “反酒后駕車學(xué)生組織”
       ——完——
       那么，現(xiàn)在你知道了，想要構(gòu)思出一個故事，只要不斷問自己問題，然后回答問題就行了。如果這個問題不合適的話，那么就再換一個問題就行了，直到適合為止。
       下面就是你要問的問題
       1． 故事是講什么的?

       你現(xiàn)在能講述你的故事嗎?把它分成幾個層次，然后問?！比绻趺礃?”要注意你所了解的每一個地方。開頭是什么．中問部分和結(jié)尾呢?你面前會出現(xiàn)一些點滴，這是一個概略。剛開始．不要試圖弄得太細(xì)致，這個概略中任何一個場景過分詳細(xì)都會導(dǎo)致整體失去平衡，如果有哪一個場景你確實構(gòu)思得非常詳細(xì)的話，不妨把它記載到3X5c卡片上，并歸入一個“詳細(xì)場景”檔案中。(之所以要用3X5cm卡片，因為在這上面你沒有辦法寫太多東西)讓一切保持簡單。用大字寫簡要的內(nèi)容，用單詞刻畫畫面：“晚上，暴風(fēng)雨．沙漠。”用名詞，讓名詞來描繪圖像，不要說“巨大的，昂貴的房子”，直接說“大廈”。
       用8分鐘的時間記下你對自己的影片了解的所有內(nèi)容。
       2． 主人公是誰?
       讓我們進(jìn)一步了解一下你的主人公吧．問一些跟他有關(guān)的問題，然后回答問題。如果他60年代從高中畢業(yè)，他是在哪年出生的?這是否讓他成為一個戰(zhàn)爭兒童?讓你的女英雄談?wù)撘幌滤约?。她會開始跟你說話，你要注意她的語調(diào)，她是瘋狂的、害怕的、自由的還是放松的?
       要小心口音。當(dāng)口音改變之后，故事也就完全不同了。艾迪．墨菲在《比弗利山警察》中的角色原定是由席爾維斯特．史泰隆主演的，你可以想一想如果是由史泰隆主演的話，主人公的口音會有什么樣的不同．哪個演員更適合扮演你的英雄?
       3． 展示，而不是講述
       如果用一個詞來說明一個劇本不是什么的話，那就是：它不是反省。我們看到的是角色做了什么，而不是他們想了什么。角色的性格是通過行為顯示出來的，通常情況下都是如此。事實上大多數(shù)情況下，我們?nèi)祟愖龅牟⒉皇亲约合氲?，說的也不是自己感覺的。我們并不是經(jīng)常表演，而是實踐。也就是說，當(dāng)我們其實想大哭的時候，我們常常是大喊，當(dāng)我們其實想說不的時候，常常會說好。因此作為一個編劇，我們必須找到一種方式，展示出一個角色在做一件事情，卻完全意味著另外一件事情的狀況。我們必須為觀眾找出一種方式，讓他們能夠了解這些行為表達(dá)的意思。這就是潛臺詞的來歷，所謂潛臺詞就是隱藏在行為之下的真正的含義。

       關(guān)于這點一個很好的例子就是威廉．高德曼的《虎豹小霸王》中的一個場景，兩位主角都要死了，我們知道，他們知道，他們都了解對方也知道。這時候太陽舞小子說出了如下的話：“下次你再說讓我們到澳大利亞吧，我們就去澳大利亞?！?br>        這里是兩個人在談?wù)撍麄兊奈磥?，而實際的情況是他們兩個人都快死了。這是一句說再見的對白，威廉"高德曼是一個在說一件事的同時卻意昧著另外一件更深入的事情的高手。
       這里有一個任務(wù)，今天你要回去關(guān)注一下你們的日常行為的潛臺詞：比如說，當(dāng)超級市場里的裝袋工說：“祝你擁有快樂的一天?！笨赡苁且驗樗奄徫镘噺念櫩偷哪_上壓了過去。你要找出當(dāng)一個場景發(fā)生的時候，到底是怎么顯露出更深層的含義的。
到目前為止。對于你的故事你已多少有了一些了解，那么現(xiàn)在．你的故事到底是講什么的?你可能知道你的英雄是一個偵探，他正在追踩一個殺人犯，但是他為什么要這么做?你為什么要寫這個內(nèi)容?故事的內(nèi)容是什么?

很高興你這么問了。下面，就是你在落實具體細(xì)節(jié)時要注意的地方。

1． 你的年齡如何反應(yīng)你的思想

不管我們的生活跟其他人的有多么不同，我們都有一種傾向．喜歡在特定的年紀(jì)關(guān)注特定的主題。

對于精神電影方法來說，這種做法很管用．因為你要做的就是審查你的年紀(jì)，然后從中得到你的故事的主題。在跟上百個寫了他們的精神電影的人一起工作之后，我發(fā)現(xiàn)這個主題變成了類似于“航運日記”一樣的東西．他們的主題都是關(guān)于他們當(dāng)時的特定年齡所關(guān)注的特定話題。

屬于你年齡的主題將會是開啟你的精神電影的主要鑰匙。

2． 生活是一個隱喻

你所寫的故事將會成為你的生活的隱喻，你的角色就是你自己。這并不是說你的電影必須是關(guān)于電影作者的。只是說你量關(guān)注的生活主題可以擴(kuò)展到你的寫作中。
在講故事的時候，這種情況是自然而然發(fā)生的，我們用特別的例子來闡釋普通的東西。但是你對于這個特例(你自己)了解得越清楚。你在講述故事的過程中便有可能更真實地接近更多人。

主題是特定的，實現(xiàn)的途徑是無限的。這樣一旦你知道了“你的”主題．你便可以通過自己選擇的任何一種情形實現(xiàn)它。

3． 寫作途徑

這里為你提供的是跟你的生命階段有關(guān)的幾個主題．它們會影響到你想要寫的故事。

【l】搖滾
讓我們先從17歲開始吧。在這個年齡段，你可能正在經(jīng)歷一種尋求平衡的行為，在這個過程中你的情感正在適應(yīng)即將成年的氛圍，你開始尋找自我。你的電影可能關(guān)于初戀，以及它所帶來的傷害或者奇妙的感覺的。你正在企圖弄明白．所有那些感覺是否值得。

19歲的時候，你的主題容易變成“那么無論如何．那件大事是什么?”你對這個世界開始擁有一種特定的超脫的直率看法，你的主人公擁有明確的世界觀．個性鮮明而強烈。

【2】“我特別嗎?特別。不特別?！?br> 20歲剛出頭．你的感覺是：“我還不錯，這個世界很糟糕。”快到30歲的時候．這種想法變成了：“我還不錯．這個世界正在按照它自己的方式運轉(zhuǎn)，我應(yīng)該如何讓它們彼此適應(yīng)呢?”

你是一個“二”宇當(dāng)頭。正在為賺足夠的錢而努力奮斗的女性嗎?你有汽車嗎?這時候你的機(jī)會便在于你和你父親的關(guān)系——也包括那輛汽車。父女關(guān)系通常是用這種方式表現(xiàn)的．當(dāng)你的汽車出故障之后，你給他打電話。你的汽車總是出故障，或者這是一輛新車．而你的父親幫助你付了車錢。這是圍繞著經(jīng)濟(jì)和愛進(jìn)行的正反兩方面感情并存的重要時期。是不是有人照顧你?或者你自己照顧自己?你正在做這個決定。

二十幾歲是你拋開一些包袱的時期，你正在決定到底什么信仰是真正屬于你的，什么是你的成長環(huán)境帶給你的，什么是不必要的。你不再有無法想通的事情。你依然會遇到各種事情，讓你的情感陷入混沌，你的電影可能是關(guān)于改造這個世界，以便你可以更好地在這個世界上生活的。這里面會有一種。譴責(zé)”的味道，在你的故事中，肯定會有一個30多歲的人看起來像個小丑，你想要通過你的電影展示腐敗、善與惡。你的英雄完全是理想主義式的，他被要求接受賄賂．但是他的理想主義，卻取得了量后的勝利。

20幾歲對于發(fā)現(xiàn)你們不想要的是什么來說，是一個非常重要非常偉大的時期。在35歲之前，你不會開始發(fā)現(xiàn)到底什么才是你想要的。

【3】沒有完成的事務(wù)
30出頭的時候，你會有一個你跟父母的關(guān)系有關(guān)的主題。這是確定你在20多歲未完成的事務(wù)的時期——確定你的父母是什么樣的人．你又是什么樣的人，以及你想成為什么樣的人。如果這里有一個“反抗”你父母的戰(zhàn)爭的話，那它就是一場為了自我而進(jìn)行的戰(zhàn)爭。你想要他們認(rèn)可．但是你認(rèn)為只有你還是個孩子的時候，他們才會給你這種認(rèn)可。但是你不能始終當(dāng)個孩子——你會死的。這是一個成長并超越你的父母的時期。你的電影可能不必用一個母親或者父親來舉倒說明這點。你可以用任何權(quán)威的形象一甚至是一個撒旦——來加以描述。你要注意自己是否在寫一個謀殺秘密，因為你有可能對你的父母非常生氣，而你的電影正式表達(dá)這種憤怒的一種方式。

30歲跟一個劇本中的第30頁相似．都是一個轉(zhuǎn)折點。不論你以前再做什么．到現(xiàn)在都開始完全產(chǎn)生變化，你正處于一條不同的路上，尤其是在工作和愛情中。你會發(fā)現(xiàn)有一些事情對你來說非常重要．而在此之前，卻不是如此。

對男人來說，一個真正非常有趣的時間是他們30歲剛出頭的時候，那時候．他們急切地想在35歲之前確定自己的男人氣概。這是一個他們感覺到需要證明自己的時期。“就是這個?！薄笆菚r候了。”“你必須把這個放在那外面的線上?！边@個時候你寫的劇本很容易非常優(yōu)秀。同樣在你的內(nèi)心深處積壓著一種念頭，這個念頭一直叫囂著想要爆發(fā)出來(我喜歡稱之為重大決策)，但是你還不能肯定是應(yīng)該這么寫還是寫一個更“商業(yè)”的。你應(yīng)該不放棄這個重大決策，不然的話．當(dāng)你50歲的時候你會陷入困境，那時候你不得不回過頭來再抓這個選題。

具有“要么傲，要么死”主題的劇本通常是不被考慮的．因為雖然你認(rèn)為如果你不做的話，你就會死，但實際上你學(xué)到的是，你不傲也不會死。一旦你了解了這點，你就會開始準(zhǔn)備下一個劇本．這就是所謂。你不是什么都不證明，而是你沒有什么需要證明的?！边@種情況通常發(fā)生在接近40歲的時候——準(zhǔn)確地說是37歲，當(dāng)你開始了解自己將會順利過完這一生的時候。

對女士們來說，從35歲到40歲是探索愛這個主題的重要時期．你會探索這一關(guān)系中的新方式。如果你的角色是一個受害者的話．現(xiàn)在就是她停止充當(dāng)受害人的時期．“這是我的轉(zhuǎn)折點。”這是她的自白。

到你接近40歲的時候，如果還有什么是你想做而沒有做的，這就是開始動手做的時候了．你想在40歲之前讓一切“美夢成真”。

【4】全盛時期
40歲是非常重要的時期，它之所以重要，在于你已經(jīng)成為了自己想要成為的人。這是一個評判你的個人價值的時期。比如說，一位男士可能買了一艘帆船或者一輛賽車來證明自己在經(jīng)濟(jì)上取得的成就。男人需要證明這點。
女士們在40歲的主題則跟她們所造成的影響關(guān)系密切．她們樂于展示自己的所有。

40歲的時候，生命重新開始．因為這個時期的人從追逐野心的壓力下解放了出來。這個時候，你所面臨的并不是如何適應(yīng)這個世界的問題．更多的是你為自己創(chuàng)造了什么樣的世界的問題，以及你對這個世界有什么貢獻(xiàn)的問題。

【5】中年的尺度在哪里?
接近50歲的時候，你的主題通常反映了這樣的問題"成為這樣的人就足夠了嗎?"或者"一切都這樣了嗎?"

在生理上，這個時期有一個在"我就快散架了”和"我從沒感覺如此年輕過"之間的搖擺。從一個處于這一年齡段的作家那里，我們可以得到一個關(guān)于母親和想要參加馬拉松長跑比賽的少年的故事．這個故事可能會涉及到跟這個年齡段相關(guān)的所有主題——勝利方面的精力問題、成就，希望。這同樣也是一個描寫跟一個更年輕的情人之間的愛情故事的時期。