在以刀意表現(xiàn)筆意方面，吳讓之的朱、白文印皆有諸多典范之作，我們可從刀法、筆畫等細節(jié)處來觀摩。

圖一“包興言書畫記”一印用刀輕行取勢，按筆畫書寫方向行刀，尤其是筆畫字形轉(zhuǎn)折處更是細心收拾，如“言”、“記”等字。此印文字排布較密，運刀疾徐有致，但每一筆皆有變化，運刀時應(yīng)注意這一點。

圖二“包誠私印”中四字做均勻格式分布。尤其是“私”、“印”二字，筆畫彎成一定弧度，使印面形式更加活潑。臨摹此印，用刀要留心。如“印”字中“【注字1】”筆畫轉(zhuǎn)折處的變化極為用心，寫印稿上石時要注意表現(xiàn)這一點。特別是“印”字中的三筆弧畫，切忌用刀一帶而過，造成雷同。

圖三“好學(xué)為?！币挥∨c前兩印相比，筆畫要厚重些，多數(shù)筆畫中間粗而兩端細，略帶弧度，顯得飽滿有力。其中的“福”字，轉(zhuǎn)折處行刀尤注重表現(xiàn)流轉(zhuǎn)有意，臨摹時宜細加體會。

圖四“生氣遠出”是一方筆意極濃的印章。“氣”、“出”二字筆畫粗細變化自然。此印用刀淺削，但切忌浮滑。手指間要有疾徐節(jié)奏，這樣才能使印面線條產(chǎn)生節(jié)律變化?！皻狻弊种卸喔【€皆有細微變化，要留心對比?！俺觥弊譀]有按照常規(guī)正放，而是斜側(cè)取勢。全印四字，上方兩字正襟危坐，下方兩字斜側(cè)取勢，既相互呼應(yīng)，又對立統(tǒng)一。

圖五“十二硯齋”一印在形式構(gòu)成上很有趣，章法值得借鑒?！褒S”字字形大，單獨放一行。其豎向筆畫多，但各有不同，臨摹時切忌雷同?！笆薄ⅰ岸眱勺謾M畫稍微彎曲，使印面氣息流動起來。

圖六“震無咎齋”是一方筆意極強、形式感突出的印章，宜反復(fù)臨摹。從章法安排來說，“震”、“齋”二字字形拉長，豎向筆畫多，形式上對稱，實質(zhì)上又有區(qū)別?！盁o”字下方留空，與“震”、“咎”二字留空呼應(yīng)。各字結(jié)體符合常見的吳氏篆書特征，上緊下松，拖筆修長，體態(tài)優(yōu)美。此印有幾處殘破可細心體會?！褒S”字左側(cè)邊欄殘破可能是石質(zhì)原因，臨摹時可破可不破，影響不大；左上角殘破不可少，因為此處形成三角塊面，宜破之。另外像“無”、“震”二字上方皆有橫畫，邊欄可殘破一二。

圖七“硯山”一印筆畫粗壯，但粗而不臃，飽滿有力。印面上下方留紅，且在紅面處理上不拘成法。如“硯”字“石”部中紅面幾盡全無，成一細線，隱約有致；“山”字三豎畫間大塊留紅，與筆畫相映成趣。臨摹時，筆畫安排宜自然而然，不必做均勻分布。許多初學(xué)者在學(xué)印之初往往將筆畫間距做幾何等分，這樣會使意趣喪失殆盡。吳讓之晚年運刀之功已經(jīng)爐火純青、不守故常、精彩紛呈，我們應(yīng)著重加以體會。

圖八“三十樹梅花書屋”一印，印文七字做六字空間安排，印面橫向中縫留紅與印面下方留紅呼應(yīng)。此印用刀一波三折，筆意極濃。臨摹時，對刀法之迅疾處與留紅巧妙處可徐圖之。

吳讓之喜歡在印章邊款中闡述自己的藝術(shù)主張，故如果要對吳讓之的篆刻追求加深理解，我們不妨多讀些他的印章邊款。其隸書邊款工穩(wěn)秀麗、溫婉飄逸，行書邊款驅(qū)刀如筆、使轉(zhuǎn)如飛、功力精深、罕有其匹（見圖九）。