北京豐臺(tái)區(qū)金代烏古倫窩倫墓出土的花鳥形玉佩

　　蔣衛(wèi)東 　1989年畢業(yè)于北京大學(xué)考古系，曾任浙江省良渚博物院院長，現(xiàn)為中國文物學(xué)會(huì)玉器專業(yè)委員會(huì)理事、中華玉文化中心專家委員、浙江省文物鑒定委員會(huì)委員。

　　花鳥畫成為國畫中的獨(dú)立門類，大約始自唐代。花鳥題材入玉雕，也始見于唐代，經(jīng)由五代的發(fā)揚(yáng)光大，到宋代由于文人畫旨趣的注入，花鳥題材玉雕遂成為一時(shí)代的高峰，并深刻影響到金代、元代的花鳥題材玉雕。宋代花鳥題材玉雕，延續(xù)唐、五代傳統(tǒng)，常見各式扁平片狀造型的佩飾、簪花、巾環(huán)、絳環(huán)等，以花卉、花鳥、魚蟲等為表現(xiàn)對(duì)象?；ɑ芏嘁娎p枝花與折枝花卉；花鳥多見銜花、銜繡球的鳳鳥、孔雀，對(duì)舞、追逐的雙鳥或停棲花叢中的綬帶鳥；魚蟲則多見魚蓮、魚藻等。

　　花卉類中的纏枝花卉玉雕，多數(shù)枝蔓纖細(xì)，花朵碩大。較流行的折枝花卉，是宋代的創(chuàng)新，常由一兩朵花、三四片葉及其枝蔓組成，造型雖多為片狀體，但花朵與葉片深挖下凹，花蕊與花瓣的表現(xiàn)方法也更趨向?qū)憣?shí)，迥異于唐、五代圖案化的細(xì)斜格紋和長弧線紋，枝蔓則多層鏤雕，迭壓纏繞，營造出遠(yuǎn)勝于唐、五代的立體感。

　　花鳥類的表現(xiàn)形式與技法，豐富多樣。禽鳥或振翅飛翔，或斂羽棲息，或回首輕啄翅羽，大多形象逼真生動(dòng)，姿態(tài)優(yōu)美。禽鳥的眼睛，多以小圓點(diǎn)和小圓圈形表現(xiàn)，炯炯有神。翅膀發(fā)達(dá)，所占比例較大，有的甚至超過身體，而身體的邊緣部位，見有表示絨毛的短細(xì)平行陰刻線。翅膀多數(shù)伸展，除飾有豎直的陰線外，一般還用一二道橫線分出羽毛的層次，個(gè)別斂翅的禽鳥以組合的陰刻線詳細(xì)表現(xiàn)背部豐滿的羽毛。北京豐臺(tái)區(qū)金代烏古倫窩倫墓出土的一件花鳥形玉佩，具有宋代花鳥題材玉雕的特征：一只綬帶鳥斂翅停息在花叢中間，折枝的五瓣形花朵、花苞和枝葉，以多層鏤雕技法雕琢，花朵怒放，葉蔓層疊，鳥兒安詳愜意，簡直就是一幅清新的工筆花鳥“玉畫”小品。

　　宋代的魚蟲類玉雕，魚兒常與水藻、荷蓮相伴，強(qiáng)調(diào)其水生的環(huán)境。其中一類身軀扭動(dòng)宛如游動(dòng)著或跳躍著的魚兒，是宋代的創(chuàng)新品種。這類魚兒身軀狹長，形似草魚，多無鱗紋，制琢簡練，卻生動(dòng)傳神。魚兒的點(diǎn)睛手法也別具匠心，用小圓點(diǎn)一下便把魚的眼神點(diǎn)活了。

　　總之，宋代的花鳥類玉雕，雖然不及唐、五代的渾厚飽滿，但更注重寫生，更關(guān)注細(xì)節(jié)，更強(qiáng)調(diào)情景相融。因而，自然的野趣與文人的雅趣，躍然眼前。▲