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以下是上述各解說對(duì)吟猱的運(yùn)指方向、幅度和速度說明的歸類總結(jié)： 一、吟猱運(yùn)指方向 (1)吟： 本位往來動(dòng)搖：《五知齋》、《春草堂》、《琴學(xué)入門》、《梅庵》、《桐蔭山館》、《研易習(xí)琴齋》、許光毅、龔一、丁承運(yùn)。 本位往來動(dòng)搖，強(qiáng)調(diào)先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初階》、張世彬、葉明媚。 本位往來動(dòng)搖，強(qiáng)調(diào)實(shí)上虛下：《指法析微》、丁承運(yùn)。 本位下：《琴鏡補(bǔ)》。 本位上或下：龔一。 (2)猱： 本位往來動(dòng)搖：《五知齋》《琴學(xué)入門》《桐蔭山館》、許光毅、龔一、丁承運(yùn)。 本位往來動(dòng)搖，強(qiáng)調(diào)先下后上：《指法析微》《古琴初階》。 本位往來動(dòng)搖，強(qiáng)調(diào)實(shí)下虛上：《指法析微》丁承運(yùn)。 本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易習(xí)琴齋》、張世彬。 本位上：《琴鏡補(bǔ)》。 本位上或下：葉明媚。 二、吟猱運(yùn)指幅度: 猱大于吟：《五知齋》、《琴學(xué)入門》、《琴粹》、《梅庵》、《桐蔭山館》、《古琴初階》、許光毅、張世彬、丁承運(yùn)、龔一。 猱吟相同：《琴鏡補(bǔ)》、《指法析微》。 三、吟猱運(yùn)指急緩: 吟急猱緩：《琴粹》、《梅庵》、《桐蔭山館》。 四、從各種吟猱解說中，可以看到運(yùn)指的方向的差異外，最混亂的是衡量運(yùn)指幅度中的“分”量，從一二至五六不等。 究竟“分”這個(gè)單位如何定義？在彭祉卿的《桐心閣指法析微》中有段很詳細(xì)的分析： 分指律分，蓋兩律相距謂之律度。每一律度，長(zhǎng)者中含四律分有余，短者四律分不足，茲取二分，則半度也。合上下兩半度為一全度，仍屬本律之音，過此則侵入他律界內(nèi)矣。 舊譜于吟云往來三四分許，或云二三分許，所取何分，并未注明。如以寸分言，則三準(zhǔn)之度，實(shí)相倍半。中準(zhǔn)用三四分者，下準(zhǔn)當(dāng)用七八分，上準(zhǔn)只用一二分，不得統(tǒng)云三四分也。若謂徽間之分，則更有廣狹不同。六七徽間之二三分，在十與十一徽間，當(dāng)加倍而為四五分，更就下準(zhǔn)再加，必為八九分，以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今據(jù)律分為準(zhǔn)，自能隨律度伸縮，以通用于全弦。 從現(xiàn)代的律學(xué)觀點(diǎn)看，彭祉卿的分析是很對(duì)的，五度律的小半音（音分）即“短律”，半個(gè)大全音（音分）是“長(zhǎng)律”，平均的二個(gè)律分（約音分）即相等于十二平均律的半個(gè)律（音分）；也即是四分之一音。將吟或猱的運(yùn)指幅度規(guī)范為二律分，或四分之一音，是很合理的。 很巧，這幅度剛好和小提琴吟音波動(dòng)的幅度（構(gòu)成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一樣。（參考：繆天瑞著《律學(xué)》） 四、在古琴的技法中，吟和猱兩個(gè)基本指法下，還可以依運(yùn)指幅度的大小有相對(duì)應(yīng)的大吟、大猱和細(xì)吟、細(xì)猱的區(qū)分；也可依運(yùn)指的速度有急吟、急猱和緩吟、緩猱的區(qū)別；因此運(yùn)指幅度的大小和速度的急緩不應(yīng)該是區(qū)別吟猱的要點(diǎn)。一般琴人之所以有“猱大吟小”和“吟急猱緩”的錯(cuò)覺，主要是源于感性意識(shí)的相對(duì)性。 彭祉卿在《桐心閣指法析微》中，對(duì)此也有段很詳細(xì)的分析： 舊譜于猱作往來五六分許，較大于吟。今按吟上下二分，已至本位律界，長(zhǎng)吟大吟加倍，上下四分，已至本位聲界（注：這里的聲即音，一個(gè)全音包含兩個(gè)律）。若猱加大，必過本律，而長(zhǎng)猱大猱再加倍，更越出本聲之外，侵及他聲。故不可用。或謂吟可縮小至上下一分，然而細(xì)吟再縮小，必在半分以內(nèi)，用于上準(zhǔn)，將無法以取之矣。 彭祉卿的分析是很合理的，即將基本的吟和猱的運(yùn)指幅度限在本位音上四分之一音（即彭說的二律分）和本位音下四分之一音之間。大吟、大猱可界限于本位音上下半個(gè)音（即彭說的四律分）之間；而細(xì)吟、細(xì)猱則是小于四分之一音。而不論吟或猱，按指的擺動(dòng)須先大后小，最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后，指下繼續(xù)以骨節(jié)微微起伏，血脈動(dòng)蕩；是外觀不覺的意中律動(dòng)。 五、要真正區(qū)分吟和猱，應(yīng)該是在余音的效果上：即吟是圓活完滿，猱是方折蒼勁。從這個(gè)基本點(diǎn)上分析，就能確定較合理的吟猱運(yùn)指方向。 吟要達(dá)到圓活完滿，運(yùn)指必須平衡均勻，即在音本位的左右搖動(dòng)。如果只在本位上或本位下?lián)u動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生偏頗，何來完滿。另方面，運(yùn)指的虛實(shí)也不能過于強(qiáng)調(diào)，“虛上實(shí)下”就會(huì)造成失衡，破壞了圓活。 猱的方折蒼勁，應(yīng)該是由運(yùn)指力度的虛實(shí)造成，或虛上實(shí)下，或虛下實(shí)上；這樣一來，就涉及了運(yùn)指的方向性。 如果運(yùn)指是在本位音左右搖動(dòng)，而又要強(qiáng)調(diào)運(yùn)指力度的虛實(shí)就會(huì)產(chǎn)生本位音游移的現(xiàn)象，那是達(dá)不到“蒼勁”的效果的。因此，猱的運(yùn)指必須在本位音之上到本位音之間，或在本位音之下到本位音之間。無論在本位音之上或下，運(yùn)指均須向本位音用力。如猱在本位音之上則要虛上實(shí)下，如猱在本位音之下則虛下實(shí)上，這樣力度才會(huì)穩(wěn)定于本位音中，從而得到方折蒼勁之效。 那么怎樣決定在本位上猱或本位下猱？基本上可以旋律的進(jìn)行方向?yàn)闇?zhǔn)：旋律上行，音從低音上進(jìn)或綽上，應(yīng)在本位下猱。旋律下行，音從高音下退或注下，則在本位上猱。否則就會(huì)和旋律的走勢(shì)相勃。 同樣，吟也有先上或先下的問題，這就要以本位音的鞏固為準(zhǔn)：旋律上行，音從低音上進(jìn)或綽上，吟須先下后上。旋律下行，音從高音下退或注下，吟則要先上后下。否則就會(huì)使本位音模糊。 至于吟猱的擺動(dòng)次數(shù)，《琴粹》中的“五吟”和“三猱”，并將時(shí)值定為中板的兩拍，這是相當(dāng)合理的。但是這只是理論上的界說，在彈奏實(shí)踐上，不應(yīng)過于拘泥，須依樂曲的需要而靈活處理。 另外，吟猱也可以依時(shí)值的長(zhǎng)短分出長(zhǎng)吟、長(zhǎng)猱和少吟、少猱。長(zhǎng)吟、長(zhǎng)猱是吟和猱的加倍，按指擺動(dòng)次數(shù)倍之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的減半，按指擺動(dòng)次數(shù)和幅度也相應(yīng)減半。 六、至此，吟和猱可定義為： 吟——按彈得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度內(nèi)，先大后小，往來動(dòng)搖五次，（旋律以低音上進(jìn)綽入本音，先下位左，轉(zhuǎn)上位右，又下位左，又上位右，復(fù)歸本位。旋律以高音下退注入本音，先上位右，轉(zhuǎn)下位左，又上位右，又下位左，復(fù)歸本位。）然后以定吟收歸本音。時(shí)值約為中板的兩拍。吟需以圓活完滿為度。 猱——按彈得音后，在指所按本音位上或下四分之一音幅度內(nèi)，先大后小，向本位音往來移動(dòng)三轉(zhuǎn)，運(yùn)指均向本位音用力，（旋律以低音上進(jìn)綽入本音，先下位左，轉(zhuǎn)上本位，又下位左，復(fù)上本位，再下位左，復(fù)歸本位，指力虛下實(shí)上。旋律以高音下退注入本音，先上位右，轉(zhuǎn)下本位，又上位右，復(fù)下本位，再上位右，復(fù)歸本位。指力虛上實(shí)下。）然后以定猱收歸本音。時(shí)值約為中板的兩拍。猱需以方折蒼勁為度。 以上，僅是對(duì)吟和猱在理論上的初步探討，可能對(duì)初學(xué)者，尤其是自學(xué)者有些幫助。其實(shí)，學(xué)琴應(yīng)重實(shí)踐，更需靈活處理，這可能就是藝術(shù)和科學(xué)的差別。琴學(xué)到高境界，要求心中無譜，音隨意出，那又何必拘泥于吟與猱呢？ |
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