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  草篆-在線播放-優(yōu)酷網(wǎng),視頻高清在線觀看 18:29 立即播放 草篆 陳千,字硯田耕夫,號(hào)長(zhǎng)安篆叟,陜西書(shū)法家,全國(guó)草篆書(shū)法第一人,即用草書(shū)的形式表現(xiàn)大篆,五十年如一日,精心研習(xí)大篆,師從前輩,自成一體,線條優(yōu)...  書(shū)體名。漢字書(shū)體的一種。篆貌隸骨，筆勢(shì)飛舉，剛勁有力。漢 魏 宮闕題署多用之。①飛白的別稱(chēng)。東漢蔡邕稱(chēng)：“何草篆之足冥，而斯文之未宣?！薄督鹗帧ぞw論》：“一曰飛 白，篆貌隸骨，雜用古今之法，勉作草篆，為器所使，自我作之，不得不然也。”②指以草書(shū)筆法書(shū)寫(xiě)的篆字?！稌?shū)史會(huì)要》稱(chēng)：“（趙）宦光篤意倉(cāng)史之學(xué)，創(chuàng)作草篆，蓋《天璽碑》而小變焉，繇其人品已超，書(shū)亦不躡遺跡?！?/font>傅山等都擅長(zhǎng)草篆書(shū)。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代還沒(méi)有字體的專(zhuān)名，但是在實(shí)際使用中已形成工整和草率兩種字體。工整的一種就是篆書(shū)的起源；草率的一種可以稱(chēng)為“草篆”，也可稱(chēng)為“古隸”①，它正是從篆書(shū)到隸書(shū)的過(guò)渡。我們以秦國(guó)為例，當(dāng)商鞅變法時(shí)，所制造的“商鞅方升”上的銘文寫(xiě)得工整，是西周以來(lái)傳統(tǒng)的篆書(shū)；但是“大良造鐓”上的刻款就很草率，是屬于草篆的字體。秦昭王時(shí)的兩顆玉?。ń?/font>鳳凰山秦墓出土），都作“泠賢”兩字，一個(gè)是小篆，另一個(gè)是草篆，近于隸書(shū)，“泠”字的偏旁已不從“水”而作“三點(diǎn)水”。戰(zhàn)國(guó)后期秦“高奴禾石銅權(quán)”的銘文，已是隸書(shū)字體，“奴”字的“女”旁和“造”字的“辵”旁都已同于隸書(shū)。在秦始皇沒(méi)有完成統(tǒng)一以前，實(shí)際上小篆和隸書(shū)兩種字體都早已存在，“新郪虎符”的銘文是小篆，而湖北云夢(mèng)睡虎地出土帛書(shū)《為吏之道》則近于隸書(shū)。隸 書(shū)和小篆最大的區(qū)別，就是變圓筆為方筆，變弧線為直線，這樣寫(xiě)的速度就可以加快。后來(lái)秦始皇統(tǒng)一全國(guó)文字，就是順應(yīng)了這個(gè)歷史潮流，更廣泛地把隸書(shū)加以推廣。秦代莊重的石刻之類(lèi)采用小篆，小篆可以說(shuō)是象形文字的結(jié)束。同時(shí)大量官文書(shū)采用隸書(shū)，隸書(shū)可以說(shuō)是改象形為筆畫(huà)化的新文字的開(kāi)始。 源流與發(fā)展 春秋戰(zhàn)國(guó) 通行篆書(shū)的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代還沒(méi)有字體的專(zhuān)名，但是在實(shí)際使用中已形成工整和草率兩種字體。相對(duì)于篆書(shū)的草體寫(xiě)法——草篆，是在手寫(xiě)過(guò)程中自然出現(xiàn)的。這一事實(shí)可以從戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘帛書(shū)中得到證明?！边@種篆文，因?qū)嵱弥?，?shū)寫(xiě)時(shí)運(yùn)筆較快，不少筆畫(huà)由于劃率之故，筆畫(huà)的首尾之處出現(xiàn)了無(wú)意識(shí)的筆勢(shì)牽痕。 劉熙載《藝概》說(shuō)：“漢《祀三公山碑》“屢”字，下半帶行草之勢(shì)。”這個(gè)字，我們姑且稱(chēng)之為草篆的雛形，或者準(zhǔn)草篆。東漢蔡邕有詩(shī)云：“何草篆之足冥，而斯文之未宣?！钡@里的草篆只是可能摻入飛白的運(yùn)筆。蔡邕是飛白書(shū)的始作俑者，他筆下的篆書(shū)，極有可能帶有飛白書(shū)的特征。  今天，我們還可以從東漢以前的簡(jiǎn)牘帛書(shū)墨跡或中管窺出篆書(shū)中飛白的影子，這個(gè)時(shí)期的草篆也可稱(chēng)為“古隸”，是從篆書(shū)到隸書(shū)的過(guò)渡。以秦國(guó)為例，當(dāng)商鞅變法時(shí)，所制造的“商鞅方升”上的銘文寫(xiě)得工整，是西周以來(lái)傳統(tǒng)的篆書(shū)；但是“大良造鐓”上的刻款就很草率，是屬于草篆的字體。秦昭王時(shí)的兩顆玉?。ń犋P凰山秦墓出土），都作“泠賢”兩字，一個(gè)是小篆，另一個(gè)是草篆，近于隸書(shū)，“泠”字的偏旁已不從“水”而作“三點(diǎn)水”。戰(zhàn)國(guó)后期秦“高奴禾石銅權(quán)”的銘文，已是隸書(shū)字體，“奴”字的“女”旁和“造”字的“辵”旁都已同于隸書(shū)。在秦始皇沒(méi)有完成統(tǒng)一以前，實(shí)際上小篆和草篆（古隸書(shū)）兩種字體都早已存在，“新郪虎符”的銘文是小篆，而湖北云夢(mèng)睡虎地出土帛書(shū)《為吏之道》則近于隸書(shū)。草篆（古隸書(shū)）和小篆最大的區(qū)別，就是去掉了很多圓轉(zhuǎn)的運(yùn)筆而改為簡(jiǎn)捷的方筆，變弧線為直線，這樣寫(xiě)的速度就可以加快。 秦 后來(lái)秦始皇統(tǒng)一全國(guó)文字，就是順應(yīng)了這個(gè)歷史潮流，更廣泛地把隸書(shū)加以推廣。秦代莊重的石刻之類(lèi)采用小篆基本結(jié)束了象形文字的使用，同時(shí)，出于手寫(xiě)的方便快捷，大量官文書(shū)采用草篆（古隸）書(shū)草篆是隸書(shū)的前奏，隸書(shū)可以說(shuō)是改象形為筆畫(huà)化的新文字的開(kāi)始；草篆在漢代人的潛意識(shí)里是篆書(shū)帶有草書(shū)的飛動(dòng)，筆力峻激，姿態(tài)婉麗遒逸，豐神疏逸蕭朗。  明 到了明代，書(shū)家有意識(shí)的對(duì)傳統(tǒng)篆書(shū)進(jìn)行藝術(shù)出新再創(chuàng)，以草書(shū)筆法書(shū)寫(xiě)篆字，明趙均（趙宦光子）在《金石林緒論》里是這樣給草篆下定義的：“一曰飛白，篆貌隸骨，雜古今之法，勉作[1]，為器所使，自我作之，不得不然也?！鼻宕S子高《再續(xù)三十五舉》云：“古無(wú)草篆之名，有之，自趙寒山始?！鼻迦苏J(rèn)為草篆就是解散正統(tǒng)的篆書(shū)結(jié)體，讓它自由粗率，具有草書(shū)的意趣。 當(dāng)代傳承 草篆：書(shū)體名。漢字書(shū)體的一種。篆貌隸骨，筆勢(shì)飛舉，剛勁有力。 漢 魏 宮闕題署多用之。秦代莊重的石刻之類(lèi)采用小篆，小篆可以說(shuō)是象形文字的結(jié)束。同時(shí)大量官文書(shū)采用隸書(shū)，隸書(shū)可以說(shuō)是改象形為筆畫(huà)化的新文字的開(kāi)始。 西泠印社在現(xiàn)今求新求變的大環(huán)境下，繼承與創(chuàng)新一方面要“入乎其內(nèi)”，重溫經(jīng)典反芻傳統(tǒng)，一方面要“出乎其外”，在消化吸收的同時(shí)還要加以合理的“反叛”與出新。 陸維釗先生“晚年變法”獨(dú)創(chuàng)非篆非隸，亦篆亦隸的蜾扁書(shū)，曾被稱(chēng)為“陸維釗體”（現(xiàn)已稱(chēng)為扁篆）。當(dāng)代韓天衡、王鏞、崔學(xué)路、劉自櫝以及于太昌等在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)草篆從現(xiàn)代美學(xué)意義上進(jìn)行了深入挖掘和大膽創(chuàng)新，使草篆筆墨變化更加豐富，線條的節(jié)奏感、力量感、韻律感、以及形態(tài)美感增強(qiáng)，受眾者更容易接近審美底層，感受和參悟篆書(shū)藝術(shù)的獨(dú)特意蘊(yùn)。正是在前輩書(shū)家的影響與當(dāng)今名家的熏染下，曉斌的草篆兼學(xué)眾家，不拘成法，他不僅參照了王鐸的“漲墨”與日本的“少字數(shù)”書(shū)風(fēng)，還吸收了現(xiàn)代書(shū)法的一些前衛(wèi)元素，講究形式感、寫(xiě)意性與筆墨趣味，因而筆勢(shì)靈動(dòng)而不失高古，寫(xiě)來(lái)既合乎篆法又緊扣草則，其書(shū)寫(xiě)性與抒情色彩更加濃烈，自出機(jī)杼，別開(kāi)生面，時(shí)見(jiàn)“出奇制勝”之作，給人以面目一新之感。石濤說(shuō)過(guò)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，其實(shí)不僅指繪畫(huà)，對(duì)書(shū)法創(chuàng)作也有著非同尋常的借鑒意義，因此書(shū)家也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)不斷出新。墨守成規(guī)，陳陳相因，不僅不會(huì)出現(xiàn)大師巨擘，而且只會(huì)出現(xiàn)一些毫無(wú)生機(jī)與創(chuàng)新意識(shí)的“寫(xiě)字匠”。自古文以載道，書(shū)以載道，只有入古出新，不拘成囿，才能讓書(shū)法藝術(shù)沿著歷史應(yīng)有的脈絡(luò)健康有序地不斷向前推進(jìn)發(fā)展。 |
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