我至今在活動里，不敢說自己是作家，反倒是最近認(rèn)識的一些狐朋狗黨總拿這個詞來和別人介紹我。

我每每都說，我正職是做房地產(chǎn)的，業(yè)余是個寫書的。

寫字這件事可能從寫作文時代就開始算。

我當(dāng)年的作文真的可以用廢話連篇來形容，也不知道哪那么多廢話，我印象最深刻的貌似是小學(xué)五年級考試，后面的作文題，我不但寫滿了格子，還楞是寫滿了兩頁作文紙……

現(xiàn)在想想也是醉了，評卷的老師估計看完也快死了吧？

初中高中時代都和語文課代表沾邊兒過，作文也曾是范文。

但那時候萬萬沒想到有一天自己會靠寫字兒賺錢，因為從小學(xué)六年級開始買到第一本《畫書大王》開始，成為一個漫畫家是我最大的夢想。

然后，這個二逼的夢做了六年，直到大一都沒發(fā)表過一篇稿子，連個單幅都沒發(fā)表過。

好吧！我承認(rèn)我無數(shù)次的罵過編輯眼瞎……

六年里，我在漫畫雜志上發(fā)表的最多的是【漫畫評論】

擦！是的！漫畫評論，這尼瑪讓我傷心又好笑。

但我終究不得不正視，其實自己是一個寫字能力可能大于繪畫很多倍的一個傻缺。

當(dāng)然，這種傻缺精神在我大一第一學(xué)期的時候終于想要放棄了。

因為愛的太久卻始終看不見希望……

然后一次得獎，一次編輯電話的鼓勵，讓我又特碼愛了十年。

其實，有的時候，你總是擰不過一些東西，你總要承認(rèn)有些東西，你可能真的不行。

我來北京的前三年，大部分都在靠寫槍稿，寫雜志豆腐塊，寫外包劇本、還有不靠譜的漫畫腳本，當(dāng)做房租和生活費的來源。

我是一個不太會寫故事的人，尤其是靠意境的情感故事。

我寫的愛情故事，十篇里能被編輯槍斃九篇。

可能是我腦子不夠用，也可能是我的詞匯太匱乏。

天賦這東西，有時候是勤奮補充不了的。

因為幫某歌手做宣傳，陰差陽錯地得到了做人物訪談的機會，然后一寫就是六年。

很早之前我寫專訪，人物稿很慢，就和很多寫稿子的人一樣，我總是在拖，然后等【靈感】。

一般我會有一周左右的時間去反復(fù)琢磨，整天想著這個稿子要怎么寫，那些人物資料、采訪錄音、甚至其他的花邊點綴，整天在腦子里轉(zhuǎn)。

從來不敢輕易下筆，每次都是等到最后交稿的那一刻，熬一個晚上，一氣呵成寫完。

我不知道，你是不是也如此。

寫稿，更多的像是在憋。

我的寫稿平臺從三線報紙換成了二流雜志，最后到了一線雜志，版序也從內(nèi)文變成了封面。

有一段時間壓力非常大，生怕自己出手寫的東西對不起編輯的期望。

我做寫手有個習(xí)慣，有自己文章的雜志，會第一時間買，之后打開讀，并比對編輯在原稿上做了什么修改和調(diào)整，總結(jié)為什么她要這么調(diào)整和修改。

下一次開選題會，會和編輯確認(rèn)她的修改意圖，這樣從而更明確她的要求和標(biāo)準(zhǔn)。

我始終覺得，一個好的寫手，態(tài)度比能力重要，學(xué)習(xí)和提升比基礎(chǔ)更重要。

你只有不斷明確這本雜志的語境、用詞、邏輯、偏好和語感，你才能在合格的基礎(chǔ)上寫出更好。

在時尚一線雜志寫封面人物，做了半年多，第一次遭遇毫無靈感。

當(dāng)時采訪的這位明星現(xiàn)在被稱為暖男。

不知道是因為很喜歡他，所以采訪當(dāng)天太緊張？還是總結(jié)的思路和脈絡(luò)有問題？

總之憋了一個禮拜，到交稿的前一晚上，靈感之神沒有來……

我第一次覺得沮喪，那種在文字圈打拼得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，每次都好像一個神壇前卜卦的人，每次都希望奇跡出現(xiàn)，抽個上上簽的好運，終于在這個節(jié)骨眼兒上爆發(fā)了，我的好運用完了？

我第一次意識到，靠感覺寫稿，靠不住。

做為一個寫手，我的第二個原則是，不拖稿，因為大家都不容易。

按時交稿是信用問題。

當(dāng)我硬著頭皮交稿之后，其實內(nèi)心一直在打鼓，好期待這時候編輯眼瞎或者放水??！雖然知道，即便編輯眼瞎，主編也不是傻子。

最后當(dāng)然是等到了編輯不滿意的電話，我也非常坦白地承認(rèn)這次發(fā)揮不好，感覺給了一篇75分的稿子，十分誠意地道歉，甚至說如果編輯的改動特別大，我可以不要稿費不署名，因為真的特別抱歉，這是我自己的問題。

那篇稿子編輯基本進(jìn)行了70%的重寫。拿掉了我的名字。

我有兩個月沒有接到采訪任務(wù)。

那期間我第一次反思，如何可以不靠感覺更系統(tǒng)地寫稿。

為此我閱讀了很多書、雜志，還有一些關(guān)于企業(yè)管理的書。

然后我發(fā)現(xiàn)了我寫稿比較致命的問題，從一開始就沒想法，很喜歡推著寫。

文章所有的架構(gòu)，其實是從一個細(xì)節(jié)推演開始的。

所有的邏輯關(guān)系之間其實連接的很薄弱甚至生硬，完全靠單純的文字技巧和小聰明，就以為可以掩蓋得過去。

有一些甚至一直都在奢望所謂的采訪時的臨場發(fā)揮以及寫稿當(dāng)時的狀態(tài)，這些的不穩(wěn)定造成了，如果開頭寫不出來，就完全無字可寫。

我第一次意識到，原來邏輯、架構(gòu)，其實比感覺更重要。

因為編輯要求最好深挖明星自身的品牌經(jīng)營和商業(yè)價值部分的亮點，從更專業(yè)的角度去做人物深訪，探討明星的狀態(tài)和感想，從另外一個角度去解析，于是我惡補了很多關(guān)于管理學(xué)和品牌的知識，然后就發(fā)現(xiàn)，原來很多企業(yè)管理在管理之上其實是做架構(gòu)，做好了邏輯關(guān)系之后，那么一切就有了更順暢的點。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這個秘密的時候，我都忍不住為自己點了一個好。

后來我?guī)缀跏菐е鴨栴}開始做功課，從最初知道采訪對象，到查找基本資料，結(jié)合必要的宣傳亮點，到整理第一輪的采訪提綱，并和編輯確認(rèn)采訪意圖、問題范圍，以及核對側(cè)重點等等。

以前我寫采訪提綱很容易寫一些常規(guī)問題，非常散，一會問對方的看法，一會談時尚態(tài)度，看著好像有觀點有感想，但其實沒有聚焦點，回頭寫稿的時候，你需要想一個很好的穿線的方式把這些散點找到，所以非常容易苦手。

因為人都是多面性的，但稿件總要形成幾個焦點，比如他如何看待朋友？他如何看待自己？他如何看待未來。

這樣稿件才可以分出章節(jié)，擁有各自的重點和承載的話題數(shù)量。

如果只是泛泛的問，被采訪對象牽著走，最后你搭建結(jié)構(gòu)的時候會非常困難。

所以架構(gòu)要在一開始就想好，尤其是側(cè)重點和范圍，制定好了這兩點，一旦采訪對象跑題，至少知道什么時候把他拽回來。

把思考的工作提前做好，那么后面的痛苦就會少很多

如果在列提綱的時候就能列出這個人物我預(yù)備要寫三個還是五個章節(jié)，每個小結(jié)的主要采訪重點是什么，包括對這個小結(jié)基本的總括，那后續(xù)無論是采訪還是寫稿都會異常順利。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)了這個竅門的時候異常興奮，在當(dāng)年電影梅蘭芳上映后做演員的專訪就使用了這個方式，提前把章節(jié)，側(cè)重點，以及主題關(guān)鍵詞都列出來，編輯看到也覺得我和過去有了很大的不同。

總的來說，文章的架構(gòu)寫好了，那其實我真的可以做到隨時寫，因為對我來說，每個章節(jié)都是一小篇文字，我只要圍繞重點開始書寫，就會在很短的時間內(nèi)完成既定目標(biāo)。

古人說靈感的來源無非是：床上、廁上、路上。

我現(xiàn)在習(xí)慣性不稱靈感，稱主題。

主題的產(chǎn)生是隨機的，所以我想寫的主題也大部分是在這【三上】的時間段。

忽然有了主題的時候，以前我會立刻下筆，現(xiàn)在則不會，我一般都會在內(nèi)心里做一個架構(gòu)腹稿。

簡單的說就是，我這次要寫什么？那我開始寫什么？中間寫什么？結(jié)尾寫什么？我要突出什么。

想好了這個結(jié)構(gòu)之后，動筆基本是個體力活。

這期間我可以去開會、吃飯、上廁所，完全不會耽誤這篇稿子會斷檔或者不統(tǒng)一。

因為只要你原本的架構(gòu)沒發(fā)生改變這就夠了。

寫字，是一種表達(dá)方式，有人喜歡正式，有人喜歡逗比，有人喜歡文藝。

但不論你的形式怎么變化，你可能都無法用形式去代替結(jié)構(gòu)。

當(dāng)你清楚了結(jié)構(gòu)，怎么去表述，其實就是按照路線去寫而已。

這樣一篇文章寫好了一般就是一個小時，而且很順，完全不會覺得卡殼。

在網(wǎng)上發(fā)的文章多了，有編輯找我出版，我就把這套方法放在出書上。

先做基本的圖書架構(gòu)，比如分成幾個章節(jié)？

我的第一本書，當(dāng)初編輯和我約稿的時候，我就在琢磨怎么寫成一本書？

因為平時工作很忙碌，一本書又字?jǐn)?shù)很多，所以你會覺得這是山一樣不可能完成的任務(wù)。

內(nèi)心會非常抵觸。

我用了兩天的時間做架構(gòu)，把全書分成了幾個大的章節(jié)，之后列出的基本的關(guān)鍵詞是：對畢業(yè)生我要說啥？對才工作的人我要說啥？這十年我的總結(jié)是啥？網(wǎng)友的回信及案例。

之后就用了思維導(dǎo)圖，把已經(jīng)有的文章按照類型進(jìn)行了分類。

你現(xiàn)在看到的這個是隨著主題的添加，逐漸完成框架稿，基本就是關(guān)鍵詞或者一句話的概括，每個小主題下面其實我都在手機上做了腹稿。

最初的時候每個章節(jié)大概只有幾篇文章，為了確認(rèn)不要產(chǎn)生頭重腳輕，某一個章節(jié)過分突出，或者某一話題集中或者重復(fù)的問題，我就做了一個EXCEL表格，按照一本書12萬字，每篇文章大概是3500字核算，從而推算出我完成一本書需要寫多少篇文章，每個章節(jié)大概需要多少字。

之后再把已有文章的標(biāo)題和字?jǐn)?shù)按照章節(jié)錄入進(jìn)去，在表格的最下方一欄用公式計算出，距離本章節(jié)完成還有多少字，需要撰寫幾篇文章。

然后就是每天上班、吃飯、廁所、臨睡，都在想主題。

想好了就記錄在手機記事本里，并附上想好的大概結(jié)構(gòu)。

這樣在周末和年假的時候就會抽空拿出一個主題來寫，并且根據(jù)自己要論述的這個主題大概涉及的范圍，決定它是否能在3500字內(nèi)說完，還是需要做增幅。

因為大家目前的閱讀習(xí)慣是不太喜歡讀長文。

然后年假期間，一天沒休息。十四天年假，每天都在寫稿子中度過，將剩余字?jǐn)?shù)除以目前休假天數(shù)，得出每天要寫6000字，也就是兩篇文章。

之后規(guī)定自己早晚各一篇，寫不完第二天累積到第二天必須完成且需要跑三千米作為懲罰。

于是按照這樣的方式，終于完成了第一版草稿。

我寫文章的最后一個習(xí)慣就是：校對和修正。

常規(guī)的采訪文，我寫完會讀兩遍，第一遍修改錯別字和語病，第二遍可能會嘗試修改開頭，調(diào)整章節(jié)的串聯(lián)關(guān)系。

寫書稿的時候，我會把文章按章節(jié)通讀，之后換位思考去想，如果我是讀者，我希望第一篇看到什么樣的文字，這個標(biāo)題會對我有吸引力么？

我希望在文章的開頭看到什么內(nèi)容？哪些可以吸引我繼續(xù)讀下去？

之后在思維導(dǎo)圖里做文章排序的調(diào)整嘗試。

雖然，文章從我手里出去之后其實我的權(quán)限很小，它會經(jīng)過包裝策劃，也許會換名字，換定位，也許會被修改，修正，引導(dǎo)，甚至可能會出現(xiàn)別的調(diào)性的偏移。

我的編輯也曾勸我說，川叔你不要這樣，你這樣做你編輯的成就感就很低了，因為你會讓編輯覺得很順，從而找不到激情的點。

但對我自己來說，這只是一個做事的方法，和自我嘗試的樂趣。

至少我可以給編輯提供一種方案和可能……

以上就是我開始寫字兒這幾年總結(jié)到的一點小小的體會。

希望能對你有點用。

很多事兒，情同此理，我就不展開說了。