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六十年前，一首沂蒙山小調(diào)走進了沂蒙山區(qū)。這首沂蒙山小調(diào)在山里，在田間傳唱開了，傳唱了六十年。今天的我們能夠認識沂蒙山，大多都因為聽了這首具有代表性的中國傳統(tǒng)民歌《沂蒙山小調(diào)》。經(jīng)典的作品往往不止一個版本，《沂蒙山小調(diào)》同樣擁有多個演唱版本。像1953年的初版，再到后來的定版以及翻唱版，都有很深的影響。時隔多年，這首傳唱至今的《沂蒙山小調(diào)》如今又多了一個不插電版本。 一個新加坡歌手來改編中國傳統(tǒng)民歌，這樣的例子想必并不多見，甚至可以說從未有過?；蛟S蔡健雅自己也不曾料到，這首代表性民歌會因為她的改編，而多了一個流行版本。這樣的嘗試，可以說不僅編曲新穎，其意義更為深遠。而這一切都因為一場紅牛不插電演唱會。 2015年1月23日晚，紅牛不插電青島演唱會在青島大劇院音樂廳如期而來。這是金曲獎歌手蔡健雅的第三場紅牛不插電演唱會，也是本季度最后一場，卻是青島樂迷等來的第一場。對青島的樂迷來說，這場紅牛不插電演唱會等了太久，一等便是八年。而這場遲來的演唱會也因面朝大海，而如春暖花開，有著注定不一樣的意義。 比如唱青島人都會唱的沂蒙山小調(diào)，唱青島樂迷都會單曲循環(huán)的小情歌。 好歌手需要好平臺，這句話更適用于今日的蔡健雅。對于一個有追求的歌手而言，能夠自由選曲、編曲至關(guān)重要。紅牛不插電演唱會則恰恰給予了蔡健雅這樣的創(chuàng)作空間。而在這一場遲來的紅牛不插電青島演唱會上，如何去適應(yīng)不插電已不是問題，如何讓它更不插電，更走近樂迷則是關(guān)鍵。依舊是那些歌，依舊是輕彈淺唱，盡管這一場的選曲和編曲并沒有做多少改動，那些貫穿了許多80后整個青春期的代表作卻依舊打動了你我。 一個歌手是否能夠打動人，其實無關(guān)技巧。在華語樂壇，蔡健雅的歌并未有太多驚人之處，卻處處動人。就像你第一次聽《空白格》沒有流淚，聽《無底洞》也沒有哭，可是在不插電演唱會現(xiàn)場，同一首歌，不同的心境，你會覺得你遇見了一個懂自己的人。蔡健雅就是這樣的歌手，真實的做歌手，寫真實的情歌。 會唱自己寫的歌是本分，會唱別人的歌則是好音樂人的本質(zhì)。在改編了美國流行音樂天后Beyonce和 Lady Gaga的歌之后，蔡健雅又帶來了創(chuàng)作型歌手Damien rice 的《The Blower's Daughter》 。這個不插電版本的鄉(xiāng)村民謠，反而比原版更適合這首歌的意境，更具民謠音樂特質(zhì)。 演唱會當晚，最值得一提的還是這首《沂蒙山小調(diào)》。流行歌手唱傳統(tǒng)民歌，讓民歌更通俗，更接近樂迷，更適合當代人去聽，這正是本季紅牛不插電演唱會的意義所在。想必蔡健雅這首不插電版的《沂蒙山小調(diào)》不僅在青島好評如潮，在不久之后也將讓更多海外樂迷認識到沂蒙山以及沂蒙山文化。 從重慶山歌《太陽出來喜洋洋》到豫劇《誰說女子不如男》，再到山東民歌《沂蒙山小調(diào)》，這位新加坡籍唱作人在紅牛不插電演唱會上，幾度嘗新，幾度驚艷。三場紅牛不插電演唱會下來，蔡健雅呈現(xiàn)的，是多首不插電版本的民歌經(jīng)典和流行金曲，是她作為一個創(chuàng)作歌手的無限可能。 想必在這之后，蔡健雅在內(nèi)陸或許會多一個定位，最適合不插電的歌手。 |
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