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寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩——李清照詠梅詞賞析川 雪李清照喜愛花類，尤其對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。其詞中出現(xiàn)梅花意象的有十多首。詞人熔鑄其親身經(jīng)歷和深刻的感受，在客現(xiàn)景物里寄寓她的歡笑、苦淚、愁思，營造了一幅幅情景交融、意境深遠(yuǎn)的梅花圖。 李清照的創(chuàng)作以“南渡”為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。她的詠梅詞大致也是這樣。南渡前，李清照的“梅花詞”，表現(xiàn)其青春時(shí)期的感情生活，梅花意象蘊(yùn)涵著詞人對(duì)美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。 先看她的《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》： 髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。 玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無？ 此詞表現(xiàn)的是傷春情態(tài)。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫法，深刻生動(dòng)；下片通過富貴華麗生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。全詞運(yùn)用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃女主人公孤寂的心情；寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，風(fēng)格清麗，富有詩的意境。 起句開門見山，點(diǎn)明傷春的題旨。其時(shí)詞人結(jié)婚未久，丈夫趙明誠外出為官，丟下她空房獨(dú)處，寂寞無聊，以至連頭發(fā)也懶得梳理。 自第二句起至結(jié)句止，以寫景為主，景中寓情?！巴盹L(fēng)庭院落梅初”，是從近處落筆，點(diǎn)時(shí)間，寫環(huán)境，寓感情?！奥涿烦酢?，即梅花開始飄落。深沉庭院，晚風(fēng)料峭，梅殘花落，環(huán)境凄涼，一種傷春情緒，已在環(huán)境的渲染中流露出來?！暗苼硗率枋琛保瑢懺~人仰視天空，只見月亮從云縫中時(shí)出時(shí)沒，灑下稀疏的月色?！皝硗倍?，狀云氣之飄浮，極為真切?！笆枋琛庇靡员憩F(xiàn)云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。 下片寫室內(nèi)之景。詞人也許在庭院中立了多時(shí)，愁緒無法排遣，只得回到室內(nèi)，而眼中所見，仍是凄清之境?！坝聒喲瑺t閑瑞腦”，瑞腦香在寶鴨熏爐內(nèi)燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過“閑”字這個(gè)小小窗口，便悄悄透露出來?！爸鞕讯穾ぁ?，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。 詞的結(jié)句“通犀還解辟寒無”，“通犀”，即通天犀，是一種名貴的犀牛角，遠(yuǎn)方列為貢品。據(jù)《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國進(jìn)貢犀牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當(dāng)是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結(jié)句如神龍掉尾，回應(yīng)首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂“辟寒”，當(dāng)指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風(fēng)庭院中立了許久，回到室內(nèi)又見香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對(duì)正常愛情生活的追求。 梅花在這時(shí)已納入了詞人的視野和筆觸，且代表著美好的春光和主人公的青春年華，詞人因?yàn)椤奥涿烦酢倍鹣Т旱牡瓚n郁和青春期瀲滟的輕愁。在這里，詞人用一顆異常細(xì)膩的心去敏銳地感知大自然的細(xì)微變化，再通過十分文雅優(yōu)美的筆觸，描繪出一種凄迷的詞境，在淡淡的憂傷中顯示出其前期生活的從容優(yōu)裕。 再看《漁家傲·雪里已知春信至》： 雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人 浴也新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠 蟻，莫辭醉，此花不與群花比。 此詞吟詠寒梅。上片寫寒梅初放，表現(xiàn)梅花的光潤明艷，玉潔冰清；下片寫月下賞梅，側(cè)面烘托梅花的美麗高潔。寫梅即寫人，賞梅亦自賞。全詞由月光、酒樽、梅花織成了一幅如夢如幻、空靈優(yōu)美的圖畫，贊頌了梅花超塵絕俗的潔美素質(zhì)和不畏霜雪、秀拔獨(dú)立的堅(jiān)強(qiáng)品格。 銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅，織成了一幅畫，如夢如幻，空靈優(yōu)美。 此詞格調(diào)輕快、明朗，充滿了歡愉之情。詞中，描繪冰魂雪魄、寒潔素艷，清麗嬌美的梅花仙子，正是才華橫溢豆蔻年華的詞人形象的寫照。梅花不畏霜雪、秀拔獨(dú)立的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，是詞人對(duì)美好人格的精神追求和期待。詞中，作者著重是對(duì)梅花“冰清玉骨”的贊美，而非具體神態(tài)的著意刻畫。如：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，將梅花沖雪犯寒、點(diǎn)綴瓊枝、報(bào)告春天信息的獨(dú)待品性傳出來，愈見其“俏也不爭春，只的把春來報(bào)”的可貴稟性。又如：“此花不與群花比”更是詞人獨(dú)立不凡、卓然超群的人格寫照。這里，詞人賦予梅花一種獨(dú)特品性，正是這一品性在詞中營造也一種嬌姿報(bào)春，玉骨傲岸不群的意境。 李清照婚后不久還寫過一首《減字木蘭花》： 賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。 初春時(shí)節(jié)，她買來一枝欲放的梅花，既為了賞花，也為了博得丈夫賞識(shí)，但又怕“奴面不如花面好”，特意將梅花“云鬢斜簪”，讓丈夫仔細(xì)端詳，究竟誰漂亮。這種描繪，襯托出她嬌羞的神韻，流蕩著生活的甜美、純真的幼稚，勾畫出了她無所顧忌的性格。這首詞也從另一個(gè)側(cè)面說明， 這時(shí)的梅花是她幸福生活的“象征物”和“見證人” ?？傊?，梅花曾陪伴年輕的李清照度過了許多幸福而美好的時(shí)光。 此詞截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面，通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公天真、愛美和好勝的性情，顯示了她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。全詞語言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息。 上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔(dān)子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進(jìn)千家萬戶，詞人買下一枝最滿意的鮮花。整個(gè)上片便是截取了買花過程中最后一個(gè)畫面，所寫的便是女主人公手執(zhí)鮮花，滿懷深情地進(jìn)行欣賞。一開頭寫在賣花擔(dān)上買得一枝花，但不說買得一枝花，卻說“買得一枝春欲放”，就寫得有含意?！按河拧比?，表達(dá)了她對(duì)花兒的由衷喜愛，其中“春”字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花兒本身?！按骸?nbsp;字境大，能給人以無窮的美感和聯(lián)想。用個(gè)“欲”字，有將要的意思，說明春意還沒有蓬勃。從沒有蓬勃中看到春意的將要蓬勃，這正是詞人的敏感。接下來筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到另一方面。下面“淚染輕勻”二句，寫花的容態(tài)。這花兒被人折下，似乎為自己命運(yùn)的不幸而哭泣，直到此時(shí)還淚痕點(diǎn)點(diǎn)，愁容滿面。著一“淚”字，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字，便顯得哀而不傷，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對(duì)它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想象；后一句屬實(shí)，摹寫了花上的露珠?！蔼q帶彤霞曉露痕”，花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠，露水像珠，正好同美好的花朵結(jié)合。不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點(diǎn)明時(shí)間是清晨，整個(gè)背景寫得清新絢麗，透露了詞人的愛花感情，恰到好處地烘托了新婚的歡樂與甜蜜?！皽I染”的“染”很傳神，因?yàn)椤蔼q帶彤霞曉露痕”，把露水寫成帶著紅霞的痕跡，好象帶著紅色，所以稱“染”。露水是無色的，看作有紅霞色，染在花上，又染得輕勻，說明這枝花是紅的是輕勻的，所以說成“淚染輕勻”了。把“曉露”同“彤霞”聯(lián)系，顯出詞人的富有想象力。這個(gè)想象，不是空想，是跟花的紅色相結(jié)合的。由花的紅色想到淚染，由淚染想到淚帶紅色，想到給紅霞染紅，這個(gè)想象就這樣自然形成了。 下片主旨寫戴花。首先，詞人從自己一方說起，側(cè)重于內(nèi)心刻畫?！芭吕刹碌溃娌蝗缁婧谩?，上面已經(jīng)用擬人化手法把花說成有淚，這里用花面比奴面，正是擬人化寫法的自然發(fā)展。此句活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分妒忌的心理。她在青年婦女中，本已感到美貌超群，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這里表面上是說郎猜疑，實(shí)際上是她揣度郎心，曲筆表達(dá)，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這里是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點(diǎn)都是新娘自己。如此寫的原因是要在平淡的作品中引起一個(gè)波瀾。這樣設(shè)想，就引起一個(gè)微波，產(chǎn)生比美的想法。通過這個(gè)想法，引出她和郎心靈的美好，透露出兩人的愛美，透露出兩人相愛的感情來。借這個(gè)插花的事，來寫出兩人的愛情來，這首詞就有了意義了。接著兩句，是從人物的思想寫到人物的行動(dòng)。為了爭取新郎的歡愛，詞人就把花兒簪鬢發(fā)上，讓新郎看看哪一個(gè)更美。然卻終未說出誰強(qiáng)，含蓄蘊(yùn)藉，留有余味。“云髻斜簪”，豐神如畫。寫出了一點(diǎn)閨房的樂趣。 全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美的心情和好勝的脾性。全詞語言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨(dú)特的閨情詞。 再看《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》：: 紅酥肯放瓊苞碎，探著著南枝開遍未？不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限 意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明 朝風(fēng)不起。 此詞上片是著重描摹梅花的色香和精神其中,“紅酥”、瓊苞”足見梅花外形之秀美清純；“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，更見其內(nèi)質(zhì)之豐美。一個(gè)“探”字“肯放瓊苞碎”中包蘊(yùn)的心曲惟妙惟肖地表達(dá)出來，她要將春色帶給人間，但又絕不與爭艷的群芳同類。她的“無限意”在一個(gè)“探”的動(dòng)態(tài)中體現(xiàn)出別樣的風(fēng)味、別樣的情態(tài)。 下片轉(zhuǎn)寫女主人的相思之苦，因?yàn)楫?dāng)時(shí)詞人正當(dāng)青春年華卻因離別而獨(dú)守空房，青春易逝，早春的寒風(fēng)也會(huì)像流光一樣帶走紅梅的青春韻華。詞人在這里將相思之情與梅之景融為一體，渾然天成，耐人尋味。一樹梅花一樹情，梅花不僅是以外在的香美取悅世人，更是以內(nèi)在的高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得禮贊，在梅花的審美中投注詞人對(duì)自我的關(guān)注和認(rèn)知。在“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”中傳出的不僅是切切的懷人之情，更有深深的故土之思。“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”更傳梅花之神，這里強(qiáng)調(diào)及時(shí)飲酒觀賞以不辜負(fù)格高韻遠(yuǎn)的梅花，表明詞人不同流俗的高潔品格，道出了“無限意”所蘊(yùn)涵的意境。 再看她的《臨江仙·梅》： 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應(yīng)是 發(fā)南枝。 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng) 遲日也，別到杏花肥。 這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來。 “庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過。乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！薄坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽日影來?！钡鹊龋烧f是同其委婉的手法?！盀檎l憔悴損芳姿？”更設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來?！耙箒砬鍓艉?，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味?！扒鍓簟蹦耸墙Y(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢里的歡娛便也是一分消受了。 以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯(lián)系起來，因好夢而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目?！靶踊ǚ省豹q言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無盡，實(shí)為小令中精品。 這一時(shí)段的詠梅詞彈奏的是詞人婚后，因丈夫離家外宦，自已在憐梅惜香中相思情懷的旋律。透過相思的面紗，展現(xiàn)詞人那不同流俗、芳潔自愛的人格魅力。 由于北宋朝廷的昏暗與腐敗，導(dǎo)致了金兵兩次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于建康。她只身一人寓居江南，度過了孤獨(dú)凄涼的晚年。山河破碎、懷鄉(xiāng)念家的憂思，夫死家破、飄泊流落之憂痛，匯聚成一曲清雋深邃、沉郁悲涼的詠梅曲。 《滿庭芳·小閣藏春》，將詞人自我憐惜的憂傷情懷表現(xiàn)得十分顯豁： 小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江 梅漸好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在揚(yáng)州。 從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香 消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。 此詞借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。這首詞大約是作者經(jīng)歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調(diào)，也寄寓著作者不幸的身世之感。 “小閣藏春”一句，描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。詞人首先寫出了她住處的寂寞無聊。“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢：“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。詞人已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。“小閣”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的景致說明，抒情女主人公生活在上層社會(huì)，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜。 “手種江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近詞的主旨。何遜，南朝梁著名文學(xué)家，其詩情辭宛轉(zhuǎn)，詩意雋美，深為后來的詩人杜甫和黃庭堅(jiān)等賞識(shí)。梁代天監(jiān)間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花徬徨，終日不能去。”何遜對(duì)梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按詞人的理解，何遜揚(yáng)州是寂寥的。如今在寂寥環(huán)境中獨(dú)自面對(duì)梅花，詞人亦產(chǎn)生了“何遜揚(yáng)州”般的寂寞與苦悶。 下片，詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情。“從來，知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語?！?/span>韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷?/span>“韻勝”的。詞人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，詞人產(chǎn)生各種聯(lián)想，由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起詞人個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但詞人又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，是補(bǔ)足“情留”之意。“難言處”是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與詞人身世之感的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存有信心的高尚的精神品格。 這首詞大約是詞人經(jīng)歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調(diào)。即使這樣的詠物詞中，也寄寓著作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷。 再看《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》： 夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。 人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更拈余香，更得些時(shí)。 這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。 一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅?！痘ú荽饩帯奉}此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。 上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。在一個(gè)早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發(fā)散發(fā)出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，終于使詞人從睡夢中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢，使她在夢境中回到北國故鄉(xiāng)的愿望無法實(shí)現(xiàn)。詞人無限感嘆，惘然若失。 首句雖未寫飲酒的動(dòng)機(jī)和場面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過嗅覺強(qiáng)調(diào)出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但這美夢卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了?！皦暨h(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。 下片集中寫詞人醒來后，依托于梅花的百無聊賴的心緒。醒來已是深夜，四周一片靜謐，孤獨(dú)的詞人自己也是一語不發(fā)。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動(dòng)地垂掛著。簾外，一天明月；簾內(nèi)，無限凄清。她思緒萬千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復(fù)揉搓著，撥弄著，無言獨(dú)處，等待天明。此時(shí)，萬籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”。 “人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數(shù)語，勾劃了一幅春夜無眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上?；蛟S她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了母體，變得這般憔悴了。在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)?！?/span>三“更”相迭，含蘊(yùn)無窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致；所用排比句式，既合格律，又靈活多變。 這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠(yuǎn)不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞雖不著一個(gè)“愁”字，卻處處含愁。“夢遠(yuǎn)不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。”更把詞人內(nèi)心的愁緒通過動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉(xiāng)，一腔怨恨，借梅而發(fā)。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點(diǎn)。 初綻的梅蕊，令心情異常凄苦的詞人睹物思人，提筆寫下了《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》： 藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沈得煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。 笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下， 千行淚。吹蕭人去玉爐寒，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè) 人堪寄。 這是首悼念亡夫之詞。“藤床……無佳思”，突出詞人寡居之苦；“沈香煙斷玉爐寒”，道出了凄冷環(huán)境與痛苦心境；“曉風(fēng)疏雨”，“與誰同倚”，詞人不能抑制的心靈直白，傾盡了一腔悼亡之情。詞中，如泣如訴的《梅花落》的笛聲牽連起心中梅的凄清哀愁意境如形象特寫般推出：風(fēng)雨如晦的背景，詞人手持梅花與人合為一體，梅花已超越了其客體形成為主體形象的載體，它承載著詞人對(duì)丈夫的深情和精心營造的美好女性的心靈世界。這里，景物描繪與情感抒發(fā)交織并行，哀情由淡而沉，從“無佳思”到“情懷如水”，從“情意濃”到“千行淚”，再到“腸斷與誰同倚”，詞人將無限深情融入詞中，營造出意蘊(yùn)豐厚、格調(diào)悲凄的意境。 當(dāng)然，此詞不只寄托詞人對(duì)亡夫的深摯感情與凄楚的哀思，字里行間還透出了時(shí)代的悲音。面對(duì)梅花，笛聲中梅心驚破，人心亦驚破，末了“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄”，更是寫盡尋尋覓覓之情、悵然若失之傷。 如果說丈夫的去世是李清照后期痛苦的緣由之一，那么她的另一個(gè)劇痛則來自于故國之興亡。其中，梅花詞中《清平樂·年年雪里》和《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》等作品，將個(gè)人今昔遭遇之異與傷時(shí)憂國之感交織于一起，情辭凄婉，感傷哀絕，字字血，聲聲淚，家愁國恨，浸透詞作。 再看《清平樂·年年雪里》： 年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬃生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。 這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感愛寫出了詞人個(gè)人的心路歷程：少年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，詞中都約略可見。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今昔之感和家國之憂，感慨深沉。 下片以“今年”兩字領(lǐng)起，同上片的“年年”相對(duì)。往年是“常插梅花醉”；即使是“挼盡梅花無好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著幾多辛酸和哀愁。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，還寄托著詞人對(duì)國事的憂懷。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”，寄寓著作者為國勢衰頹而擔(dān)憂的心緒?！懊坊ā币员让篮檬挛铮半y看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！身世之苦、國家之難揉合一起，詞的思想境界為之升華。 再看《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》： 風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。 故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒。香消酒未消。 此詞寫早春風(fēng)柔日薄，熙和天氣。人們從嚴(yán)冬中走過，脫去厚重的冬衣，春衫乍試，怎不感到輕松、解脫，產(chǎn)生喜悅的心情？詞人用賦的手法，直寫出此時(shí)心情之好。 下兩句忽作轉(zhuǎn)折。早春又是乍暖還寒時(shí)節(jié)，小睡起來，微寒侵膚，剛才插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說心情的轉(zhuǎn)變，只用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識(shí)流程。一定是鄉(xiāng)心又被春天撥動(dòng)，故園那些美好春天的回憶又從記憶中泛起。值此小樓又東風(fēng)之時(shí)，更覺風(fēng)景不殊而有山河迥異之感。 下片于是發(fā)出故鄉(xiāng)何處之悲呼。故鄉(xiāng)雖在而河山易主，欲歸不能。范仲淹《蘇幕遮》下片：“黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。”只有在醉里夢中，才能片刻擺脫沉重的鄉(xiāng)愁。詞人沒有說自己如何沉溺于但愿長醉不復(fù)醒的醉夢中，只說醉臥時(shí)所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時(shí)鄉(xiāng)思的凄苦，盡于言外可見。 這詞寫出了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念。在一個(gè)風(fēng)柔日薄的初春早晨，剛換上夾衫的心情還是好的，但看到鬃上的梅花已經(jīng)凋殘后，便想到故土的淪陷，心情變了，因而借灑澆愁，直到晚上，還殘酒未消。詞中，將感情的發(fā)展與時(shí)間的推移，事物的變化相結(jié)合，在“殘梅”的牽引下，字里行間無不浸透離亂人那日夜縈繞心懷的家國淪陷之感，在這里雖是淡語直描，而情卻至濃意卻至深，淺淺的意境中，更覺沉痛嚙人，其中悲苦，確是奪人心魂。 總而言之，李清照后期的梅花詞的情調(diào)及意境與前期的有了很大的轉(zhuǎn)化，梅的形象已發(fā)生了質(zhì)的突變。這是由于，南渡后詞人經(jīng)歷了國破家亡、丈夫病死等磨難，這些痛苦在她心中深深積淀，一旦觸動(dòng)，便破堤而涌，詞人于是移情于物、寓意于象，象外有意、畫外有情，香消雪減之殘梅自然成了詞人觀照的對(duì)象，運(yùn)用精煉樸素而又生動(dòng)形象的語言，展現(xiàn)出一幅意韻低沉悲惻、沉哀入骨的梅花意境圖。在這里，不僅傳達(dá)出詞人萬千飄零之苦與家國之悲，而且鑄造了沉哀高遠(yuǎn)的意境，讓余恨不盡而引入余意無窮的境地，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 |
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