印象主義畫派開拓者馬奈的藝術(shù)

輕風(fēng)無意 2015-01-03

展開全文

把法國繪畫從庫爾貝（Courbet）的現(xiàn)實主義過渡到印象主義的是愛德華·馬奈（Edouard Manet，1832--1883）。他靠自己的努力點燃了印象主義的火炬，照亮了人們的眼睛，使人們看到了陽光燦爛的美好世界。
馬奈從小就具有反抗精神，違背父命不去學(xué)法律，把全部心思都傾注在藝術(shù)上。1851年19歲時，還參加了由路易·波拿巴政變而引起的暴動。在藝術(shù)上，他是一個革新派。他厭學(xué)學(xué)院，既反對傳統(tǒng)，又反對自然，也無視一切繪畫技法常規(guī)和輿論。他把精力集中在由他的創(chuàng)作幻想所提示的形象的創(chuàng)作上。他學(xué)習(xí)臨摹前輩大師的作品，但只作為借鑒，而不是作為效法的典范。

馬奈是一個風(fēng)度翩翩、瀟灑動人的紈绔子弟，同時也是一個“內(nèi)心充滿陽光的人物”，一個急進(jìn)的革命家。他的作品技巧細(xì)膩而不草率，色彩均勻而不堆砌。這個被人譏訕為“狂妄之徒”的革新者，手法竟然那樣文雅而富于個性。浮雕般的造型，不用明暗而形成的和諧，強(qiáng)烈而雅致的色彩，平面的構(gòu)圖--就是這個印象主義開拓者的風(fēng)格。
馬奈于1832年1月23日出生于巴黎。他沒有繼承父親的職業(yè)當(dāng)律師，卻先做領(lǐng)航員，最后進(jìn)古典派畫家?guī)靵G爾（Couture）的工作室學(xué)畫。在這六年的學(xué)習(xí)中，馬奈打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，于1856年建立了自己的工作室。1861年，馬奈第一次在沙龍展出了《西班牙歌唱家》，受到評論家戈

蒂埃的贊揚(yáng)，但1863年的《草地上的午餐》卻掀起了軒然大波。他在這幅畫中把一個裸女和兩個著衣紳士并列在一起，其構(gòu)思來源于喬爾喬內(nèi)（Giorgione）的《田園合奏》?；始颐佬g(shù)學(xué)院拒絕這幅畫在沙龍中展出。他只得和一些落選者組織了“落選沙龍”展出。1864年，馬奈為了熟悉生活，經(jīng)常出入賽馬場，《巴黎朗香普的賽馬》就是這個時期冊作品。1865年《奧林匹亞》的展出同樣受到輿論的非難。馬奈一氣之下去了西班牙，第二年完成了《吹笛的男孩》。這是一幅形象活潑動人的作品，卻又被官方沙龍拒之門外。1867年，以他兒子為模特兒畫了《吹肥皂泡的少年》。

十九世紀(jì)六十年代后期，馬奈的作品更加主義色調(diào)、光度和氣氛的復(fù)雜關(guān)系，

《馬克西米倫的槍殺》（1867）就是這時期的代表作。就在馬奈的作品一再受到非難時，作家左拉（Zola）卻在《廿世紀(jì)評論》上著文稱贊馬奈是敢于對抗輿論的代表。馬奈畫了《左拉像》（1867），表示他的感激之情。畫面上表現(xiàn)左拉思考問題時的情景。墻上貼著的日本浮世繪和書桌上的零亂都說明作家的愛好和繁忙。方丹·拉杜則畫了《耶穌在他的門徒中作畫》來表示他對馬奈的崇敬。
1870年爆發(fā)了普法戰(zhàn)爭，馬奈應(yīng)募當(dāng)了國家警衛(wèi)隊上尉參謀。1871年回到巴黎后，畫商丟朗·呂厄買下了他的全部作品。1872年訪問荷蘭，受到哈爾斯作品的極大影響，畫了富于生活氣息的《一杯啤酒》。這幅畫第一次給他帶來了聲譽(yù)，使他成為巴黎藝術(shù)界受人注目的寵兒。
1860年與風(fēng)景畫家莫奈（Monet

）相識，1874年，兩人一起在塞納河做外景寫生，《在小船上》就是這時的作品。這是他創(chuàng)作最后十年中的優(yōu)秀作品。它的構(gòu)圖是成功的，小船雖被切去一半，但人物空間感卻處理得很好。棕色的小船，婦女的藍(lán)色上衣和男子白藍(lán)相間

的衣服以及他們古銅色的皮膚，在藍(lán)綠色河水的映襯下，形成統(tǒng)一明朗的調(diào)子。
馬奈還是優(yōu)秀的插圖畫家。他為許多著名作家、翻譯家的作品作了精美的蝕刻及木刻插圖。馬奈還畫了大批粉畫。英國詩人《齊治·莫爾像》就是其中一幅。1883年，馬奈死于壞疽病。
這個從不參加印象派畫展的人，卻是世界美術(shù)史上印象畫派的奠基人和開拓者。