多次曝光在膠片時代就被廣泛應(yīng)用，如今有些品牌的數(shù)碼單反相機也裝備了多次曝光功能，如尼康、賓得以及佳能的EOS 5DMark III、EOS 1DX 等。機內(nèi)多次曝光的魅力在于方便性，但很多專業(yè)數(shù)碼單反相機，都不具備多次曝光功能。因為把幾張照片在Photoshop 中疊加也可實現(xiàn)多次曝光，即把兩張照片以兩層方式打開，然后在圖層混合模式里面選擇“疊加”。如果需要繼續(xù)疊加，則先合并圖層，再繼續(xù)“疊加”新素材。其他混合模式如濾色、柔光、亮光等，也有多次曝光的一些特點，配合圖層透明度的調(diào)整，也能達到多種豐富的疊加效果。

爭 周子彥 攝(疊加后的效果)

無論是在相機中多次曝光，還是后期在Photoshop 中模擬多次曝光，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見，成竹在胸后，再一步一步地實施。多次曝光的難點在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。通過多次曝光，可以超時空疊合任意對象，可以實現(xiàn)許多獨特的、賞心悅目或寓意深遠的藝術(shù)效果。說來容易，實際操作中疊什么?怎么疊?攝影師們各懷絕技。

一、虛疊實

大鵬展翅 王梅 攝(多次曝光)

“一個春日的下午，我看到一棵梧桐樹，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹形有可塑性。我決定用多次曝光的手法來表現(xiàn)這棵大樹的靈性。選用了多區(qū)測光和手動對焦以及手動曝光模式，因為沒帶三腳架，我便在周邊找到了一個可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定。手持相機原位不動先用大光圈減一擋曝光，虛焦拍攝樹的輪廓，然后再縮小光圈正常曝光，實焦拍攝“大鳥”的雛形。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點在于虛焦程度的把握，包括曝光量的增減，要多次嘗試后才能做到心里有數(shù)。攝影大師愛德華·韋斯頓說：‘我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品!’拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來不熟悉的感受是我創(chuàng)作的主旨。”——王梅

二、冷疊暖

瀑布與野花 毛森 攝(多次曝光)

“冷色與暖色對比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法。通過日常經(jīng)驗，人感覺色彩有了冷暖之別。而且，暖色有前進和擴張感，冷色有后退和收縮感。運用在風(fēng)景攝影中，除了冷暖的溫度反差之外，冷暖色的遠近感也增強了作品的空間表現(xiàn)，提高了畫面的深度感、層次感。多次曝光中，有意把冷色對象與暖色對象互相疊合，就是充分運用了冷暖對比。如下面這幅作品，中心意圖是冷暖疊合，具體技法是4 次曝光直接拍攝而成。第1 次曝光拍攝瀑布局部，快門速度1/8 秒;第2 次曝光移動位置拍攝野花和樹枝的局部，正確對焦，快門速度1/125秒;第3 次曝光稍微移動相機，故意虛焦，快門速度1/8 秒;第4 次曝光再次左右移動相機，故意虛焦，并等待小風(fēng)吹動的那一刻，快門速度1/8秒。連續(xù)在兩個拍攝點不停蹲點走動，經(jīng)過多次嘗試拍攝，最終選擇了比較滿意的一幅，后期進行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪?！薄?/p>

三、動疊靜

1. 方向性移動

“拍攝動靜結(jié)合的多次曝光，首先要選好畫面內(nèi)容，心中有數(shù)，再找好動感方向。以拍攝枝葉為例，有時真有風(fēng)，只是沒有多次曝光形成的效果大，仍需要自己營造動感。其次，用逆光可凸顯枝葉的反差和移動時形成的風(fēng)感。畫面上的“風(fēng)沙”顆粒是感光元件上的污點造成的，故意沒擦掉。上面作品由三次曝光而成，第一次對焦清晰，光圈f/8，快門速度1/200 秒正常曝光;第二次，手動對焦故意虛焦，光圈f/8，快門速度1/200 秒正常曝光;第三次曝光，清晰對焦，光圈f/22，快門速度/6 秒，正常曝光，為了創(chuàng)造秋風(fēng)的動感，在低快門速度下，按動快門的同時，由畫面的左下方向畫面的右上方晃動照相機，形成了秋風(fēng)勁吹的畫面。三次曝光要在同一畫面上，不可偏差太大?！薄跬I(lǐng)

老枝殘紅唱秋風(fēng) 王同領(lǐng) 攝(多次曝光)

2. 無規(guī)則晃動

“為了營造風(fēng)中舞動的真實效果，我使用了一次低快門速度、一次高快門速度。第一次低快門速度減少曝光4 擋，快門速度1/20 秒，在按快門拍攝同時移動并無規(guī)則地抖動、晃動相機，此時如果用正常曝光則會白成一片。無規(guī)則晃動相機是為了讓風(fēng)的效果更為真實。第二次用高速快門正常曝光，以凝固住清晰的影像。由于是疊加，把兩個步驟反過來用效果也是一樣?！薄?/p>

隨風(fēng)搖曳 郭正翔 攝(多次曝光)

3. 后期動感

楓 梁春立 攝(后期模擬多次曝光)

“我按照紅葉點測光，以有些發(fā)白的天空為背景拍攝了一張照片，后期再利用Photoshop 適當(dāng)調(diào)整反差，讓天空純白，紅葉曝光準(zhǔn)確。再進行葉色彩的調(diào)整，選擇菜單“調(diào)整”→“可選顏色”，選擇紅色界面，調(diào)整滑塊直至楓葉的色彩合適為止，一幅《楓》的作品就算完成一半了。但還缺乏深秋寒風(fēng)的意境，因此又后期制作了動感效果。先復(fù)制圖層，再在濾鏡中選擇“模糊”→“動感模糊”進行調(diào)整，自左上向右下調(diào)整動感模糊的角度，約水平25°角左右。根據(jù)風(fēng)力的大小感覺調(diào)整滑塊，達到滿意的效果為止。調(diào)整完成后，再將該圖層的透明度調(diào)整到40%~60%。最后，合并圖層。”——梁春立

四、明疊暗

“本人在機械行業(yè)工作，對工業(yè)題材最有感情，為了展示當(dāng)今時代工人們的創(chuàng)新精神，我利用Photoshop 模擬相機多次曝光功能，應(yīng)用經(jīng)典的明暗疊加的方式，制作了本頁這幅作品。共利用了三張素材：素材a——一張具有現(xiàn)代氣息的計算機圖片，素材b——一張平時拍攝的剪影頭像作品，素材c——一張產(chǎn)品圖紙和工具在一起的圖片。制作過程如下：先創(chuàng)建所需尺寸畫布，再把素材a 調(diào)到畫布上做背景;把素材b 摳出調(diào)到背景圖層之上，再按照頭像形狀選用橢圓選框工具選取素材c 的一部分，選取前，羽化半徑設(shè)為50，使邊緣疊合更加自然;選定后將其拖移到剪影頭像上，合并圖層，即創(chuàng)作完畢。明暗疊加清晰明了，是多次曝光的一種好辦法?！薄秸管?/p>

構(gòu)思 方展軍 攝 (后期模擬多次曝光)

五、大疊小

“秋越濃，婺源石城的景色就越美。晨霧、炊煙、藍天、青山、人家、粉墻、青磚、黛瓦天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影家鏡頭中十分常見。為了能拍得和別人不同，表達我對這一風(fēng)景的解讀，我想到了以大疊小的多次曝光手法?；站幼钣刑攸c的就是粉墻黛瓦，我先用長焦鏡頭拍攝了墻面與瓦，抓住其精髓，再用廣角鏡頭拍攝挺立于古村落前后高大的紅楓和整齊的民居。后期在photoshop中，將兩幅畫面以兩個圖層疊加的形式混合，制造出虛實掩映、大小對比、如夢似幻的特殊效果?！薄囩婙Q

徽州尋夢 賴鐘鳴 攝 (后期模擬多次曝光)

六、連續(xù)之疊

雷峰日食 黎武揚 攝 (后期模擬多次曝光)

“日全食百年難遇，我想到了用數(shù)碼后期疊加模擬多次曝光的效果，分階段地連續(xù)表現(xiàn)其變化過程。拍攝中使用的三腳架、300mm 以上鏡頭和自制減光濾鏡。首先了解整個日全食初虧至復(fù)圓的準(zhǔn)確時間，精確到分或秒，提前選好地方，建議找地方標(biāo)志性建筑物做前景，在傍晚拍一張素材，如西湖雷峰塔。初虧至食既、生光至復(fù)圓必須用減光濾鏡，以防灼傷眼睛。光圈宜f/5.6~f/8，用點測光測太陽，每分鐘拍幾連續(xù)之疊張。到了太陽成一條細縫時，鉆石環(huán)馬上會出現(xiàn)了，這時拿走減光濾鏡，將光圈調(diào)至f/11 以上。小光圈可以帶出鉆石環(huán)的星光，用點測光測亮位，建議用包圍曝光。到了生光后套上減光濾鏡再拍，直至復(fù)圓?！薄栉鋼P

七、重復(fù)之疊

“在一片樹林中，我發(fā)現(xiàn)了這樣一組形式感很強的枝葉(作品的右下部分)。逆光下以天空為背景，按照葉片曝光，拍攝的照片中不僅葉子的脈絡(luò)清晰可見，葉片之間相互重合處也通透明快。盡管比較美，但是單純拍攝枝干效果還是略顯平淡。我到了用重復(fù)的方法進行疊加。很簡單，用Photoshop 打開照片之后，復(fù)制圖層并選擇該層，在菜單中選“編輯”→“自由變換”，按住 Shift 鍵拖曳節(jié)點，等比例縮放該層。再將小圖旋轉(zhuǎn)方向、移動至左上方的空白處，就形成了下面這幅形式有呼應(yīng)、節(jié)奏有變化的作品。要用好“重復(fù)”這一多次曝光技巧，在重復(fù)中注意變化是需要掌握的重點。”——李衛(wèi)僑

綠韻 李衛(wèi)僑 攝 (模擬多次曝光)

八、夢幻之疊

夢幻 郭朝暉 攝 (后期模擬多次曝光)

“攝影是拍出來的，也是玩出來的，《夢幻》這幅作品就是用電腦‘玩’出來的 ‘多次曝光’照片。黃色的樹林其實是夏季拍攝的綠色樹林，人像是在一次車展上偶然拍攝的。使用Photoshop，把樹林的照片打開，在菜單中選擇‘圖像’→ ‘調(diào)整’→ ‘色相/ 飽和度’進行調(diào)整，將其調(diào)成黃色。然后再應(yīng)用‘濾鏡’→‘模糊’→‘高斯模糊’，將其調(diào)成模糊狀態(tài)。再打開人像照片，在菜單中選擇‘圖像’ →‘調(diào)整→‘去色’，將其轉(zhuǎn)換成黑白，再進行色階調(diào)整，調(diào)成高調(diào)黑白人像。用套索工具選擇背景，填充成白色，再用套索選取人像的嘴唇，調(diào)成紅色。最后一步就是把人像圖層拖到樹林的圖層上，用‘不透明度’工具把人像的透明度降低，再合并圖層并調(diào)整色階、對比度?！薄瘯?/p>

九、抒情之疊

“我想要把自己的意圖，甚至遐想、情感等融入藝術(shù)攝影的拍攝之中。下面這幅作品是我采取多次曝光技術(shù)，將雄偉壯觀的宛平城樓與天空中的飛云融為一體，直接拍攝而成的。為了進一步提高作品的藝術(shù)性和思想性，通過創(chuàng)意形成了一幅亂云飛渡的單色調(diào)悲慘景象，而又不失宛平城的真實建筑風(fēng)貌。震驚中外的盧溝橋“七七事變”是中國人民心中的痛，銘記歷史、珍愛和平正是我要表達的思想情感?！薄崙c祥

鄭慶祥攝影作品

十、相關(guān)之疊

“這幅作品我是使用120 膠片單反相機用反轉(zhuǎn)片拍攝的。首先選取一處竹桿群局部作為畫面主體，以機內(nèi)平均測光后，減一擋曝光量(光圈f/16)進行第一次曝光。再將鏡頭對竹林高處一局部竹葉取景，并對天空點測光減一擋曝光量(光圈f/8)第二次曝光完成。通過兩次曝光把竹桿與竹葉融合在一幅畫面上。竹葉疊加時所處的畫面位置是關(guān)鍵，畫面的布局、結(jié)構(gòu)要合理，可反復(fù)多拍幾張從中擇優(yōu)。剪影效果的竹葉與欠一擋曝光的竹桿既有著直接相關(guān)的聯(lián)系，又因為不同的視覺效果與日常之所見拉開了距離，美便由此產(chǎn)生?！薄瘡V智

《清風(fēng)竹影》系列之一 石光智 攝(多次曝光)