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追楓的時(shí)節(jié)里，11月底正是關(guān)西最盛的時(shí)節(jié)，而關(guān)西獨(dú)屬京都最受追捧，此時(shí)最日本的京都，1800多座寺廟紅楓競(jìng)相爭(zhēng)艷，嵐山之域更是五彩斑斕，無論是晴天還是雨天，都各具風(fēng)采，美不勝收。然而一年中這最美的短暫紅葉季，也是京都最熱鬧的時(shí)節(jié)，從酒店的預(yù)定情況就可以一探究竟，我提前3個(gè)月預(yù)訂，不僅京都本身已經(jīng)全部滿房，我即將趕上的周六竟然連同京都周邊都已經(jīng)全部定滿，由此可見，我鐘愛的風(fēng)景地將是多么的摩肩接踵。
這是最經(jīng)典的京都景點(diǎn)，很多人都會(huì)在這里留下自己的照片，我換上了16-35mm F4，充分使用16mm的廣角端來突出整個(gè)走廊，把人物放在畫面的中間，以背影的形式體現(xiàn)出一個(gè)旅行者的姿態(tài)。
用線條和道路的劃分，區(qū)分出畫面上半紅，下半綠的呼應(yīng)。 哪里才是此時(shí)的一方凈土？想來只有最難預(yù)約且擁有日本園林極致之美的京都文化遺產(chǎn)，皇室勝地桂離宮和飛鳥時(shí)代傳奇人物圣德太子的別莊西芳寺。歷史悠久的京都，是日本文化的象征之地，與東京的繁華不同，這里少了一份喧囂，多了一份歷史的滄桑感。京都的建筑都不高，而且建筑風(fēng)格非常的古樸，寺廟神社眾多，是了解日本民俗、歷史和風(fēng)土人情的好地方。
整個(gè)構(gòu)圖突出橋、遠(yuǎn)處的古時(shí)房屋，藍(lán)天，紅葉，橋和水面的倒影是整個(gè)畫面構(gòu)圖的主題，橋的延伸和比例正好銜接了畫面上下部的兩塊內(nèi)容。 這次特別帶上了佳能新出的16-35mm f/4L IS USM，相比于16-35 F2.8鏡頭，新增的IS防抖性能相當(dāng)于提高約4級(jí)快門速度的手抖動(dòng)補(bǔ)償效果，除了拍攝建筑、風(fēng)光，除了現(xiàn)代建筑以外，拍攝古建筑也是別有韻味的。24-70mm F2.8 II，主要用于日常掛機(jī)拍一些人文，也是本次使用頻率最多的。
樹葉因?yàn)榫嚯x比較高，而且使用長(zhǎng)焦可以很好的突出中心，圓潤(rùn)的做到背景虛化的程度。 ·“日本庭院之美”慢游桂離宮 此行我一直住在京都周邊的城市，草津、宇治、奈良，得益于日本便捷的交通和龐大的運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)，讓我每天都可以自由的游走在京都與各地之間，因?yàn)橹绊樌念A(yù)約到了桂離宮和西芳寺，這兩地也就成了我們?cè)诰┒嫉闹饕康牡?，而放棄了人滿為患的各大熱門經(jīng)典。
到達(dá)京都的第二日上午11點(diǎn)便是參觀桂離宮的時(shí)間，桂離宮位于京都西部桂川的西岸，從京都站有直達(dá)的公車前往，大約要一個(gè)小時(shí)左右的車程。我們按照要求，提前半小時(shí)到達(dá)了門口，從公交下車前往桂離宮的沿岸便是桂川湍流，鮮有人煙，自然而質(zhì)樸，視野廣闊，給人一種豁然開朗之感，由于景點(diǎn)拍攝空間的限制，所以景點(diǎn)外面我采用16-35mm F4進(jìn)行拍攝，用廣角鏡頭近距離拍攝，可以讓建筑顯得更加震撼，景點(diǎn)內(nèi)我換上了24-70mm F2.8 II，使用F2.8最大光圈以保證快門速度，配合5D Mark III的超強(qiáng)高感能力，完全可以應(yīng)付所有的拍攝。
紅葉樹放在正中，左側(cè)是籬笆和延伸的小路，體現(xiàn)一種鬧中取靜的感覺，因?yàn)橥ピ褐星闆r復(fù)雜，最好使用中焦段鏡頭來進(jìn)行拍攝，24-70 F2.8就游刃有余。 桂離宮占地6.94公頃，山、湖、島交相輝映、融為一體，樓亭堂舍錯(cuò)落有致，是日本民族建筑的精華，也被譽(yù)為“日本庭院之美”的代表。參觀者在休息大廳落座，觀看視頻，對(duì)整個(gè)庭院有一個(gè)初步的了解，隨后跟隨講解員，形成一隊(duì)順時(shí)針參觀庭院，這也是為了對(duì)整個(gè)庭院的保護(hù)，參觀者不可自由活動(dòng)，更不可踩踏任何綠苔、草木。
陰天的情況下，為了保證安全快門，稍微調(diào)高了ISO的數(shù)值，構(gòu)圖不用大篇幅的把整把傘囊括進(jìn)去，只需要拍到局部，為了體現(xiàn)日式風(fēng)格和傘的精細(xì)之美。 傍晚，慢慢行走在花間小路，看著兩旁古樸的日式建筑，仿佛置身在歷史之中，感受著與繁華都市迥然不同的味道，心情也隨之放松下來。在掃街過程中，低調(diào)是很重要的，使用EOS 5DIII的安靜模式或者安靜連拍模式，可以讓快門聲變的更加輕柔，不會(huì)引起路人的注意，進(jìn)而拍攝到最真實(shí)的畫面。
這里的景色并沒有使用廣角鏡頭進(jìn)行記錄，因?yàn)檎麄€(gè)莊園比較開闊，而且周圍有人很多，為了得到一張干凈的照片，這次使用24-70來拍攝局部，也可以體現(xiàn)出寺院的安靜。 西芳寺預(yù)約在京都的第三日的下午，以庭院最為著名的西芳寺又名苔寺，不僅是日本最古老的庭院之一，也是世界文化遺產(chǎn)。這里是偉大的禪宗僧人夢(mèng)窗疏石在1339年設(shè)計(jì)的，樸實(shí)無華的庭院遍布了100多種青苔，翠綠的青苔被紅艷的楓葉妝點(diǎn)，陽光努力透過縫隙灑在青苔之上，金色的光芒讓這魔法般的森林更加充滿靈性，神秘美妙。漫步于此，便可以了悟進(jìn)入寺院的第一環(huán)節(jié)抄寫心經(jīng)的用意，這是一個(gè)讓人涅槃的旅程，放下才能獲得真正的感悟。
在京都各大廟宇都會(huì)有這些各式各樣的許愿牌，從側(cè)下方取景，廣角端的記錄，實(shí)現(xiàn)前景實(shí)后景虛的表現(xiàn)。 ·記錄宇治、奈良的別樣景色 傍晚的京都更是具有別樣的美麗，因?yàn)闆]帶三腳架，所以夜景的手持拍攝完全依靠了5DIII的高感能力，ISO一直持續(xù)在3200以上，極少的噪點(diǎn)顯示出了5DIII夜晚強(qiáng)大的能力。
其實(shí)晚上掃街24-70就可以滿足需求，因?yàn)橥砩细鱾€(gè)店家都開啟了漂亮的燈光，所以其實(shí)不用開太高ISO，只要保證安全快門就可以滿足手持拍攝。 兩處的極致拜訪之后，更無意走向人群，暢游喧囂。分別在宇治和奈良入住的兩晚更無心任何景點(diǎn)，而是希望能漫步于秋色之中，享受這里原本的漫時(shí)光。宇治是我最喜歡的地方，我就住在宇治川旁，與平等院僅幾步之遙，但宇治川的色彩斑斕與寧靜讓人神往，以至于我放棄了平等院，留在了川邊，沐浴在陽光之下。
奈良的小鹿無疑是奈良的最獨(dú)特的地方，難忘的是清晨春日大社旁樹林之中一頭公鹿的回眸，如此富有靈性，讓人肅然起敬。奈良公園里的小鹿定是被游客們慣壞了，看到游客手中的餅干時(shí)的哄搶真是讓人有點(diǎn)嚇人。這時(shí)候70-200mm F2.8在這里起到了關(guān)鍵的作用，長(zhǎng)焦的壓縮感加上F2.8的大光圈，既突出了小鹿主題本身，有可以在不驚擾它們的情況下做到很好的取景構(gòu)圖。
由于動(dòng)物的不確定性，為了怕驚擾到小動(dòng)物，建議采用70-200的長(zhǎng)焦端來處理畫面。
35mm焦段一定是人文題材最好的，在京都的街道上一個(gè)身穿和服的年輕女子和過往的出租車，一種很好的相互呼應(yīng)，掃街中F4-F6的光圈段是最適合的，可以保證快門的同時(shí)，又可以讓整個(gè)畫面的信息量都很清晰的表現(xiàn)。
透過酒店玻璃拍攝遠(yuǎn)處富士山，用室外的冷色調(diào)呼應(yīng)室內(nèi)的暖色調(diào)，體現(xiàn)出美景和休閑的共融。 在關(guān)西的時(shí)間匆匆而過，那些行前在list上的地方去到的不過1/3，不舍的離開，日本是個(gè)需要細(xì)細(xì)品味的國(guó)家，京都更是需要讓人長(zhǎng)待的地方，喜歡這里的人，這里的景色，這里的花草樹木，更喜歡這里給我的那一中安靜，期待著下一次的重返。 |
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