高考復(fù)習(xí)——中國古代詩歌發(fā)展脈絡(luò)學(xué)案

先秦兩漢

   一、《詩經(jīng)》：我國第一部詩歌總集，共收錄從西周初年到春秋中葉大約500年間周代的詩歌305首，被稱為（現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)）的源頭。

1、詩六義：風(fēng)、雅、頌、（賦、比、興）；四書：《大學(xué)》《論語》《孟子》《中庸》；五經(jīng)：《詩》《書》《禮》《易》《春秋》

2、代表作品：《衛(wèi)風(fēng)·氓》《秦風(fēng)·蒹葭》《邶風(fēng)·靜女》?！缎l(wèi)風(fēng)·氓》：敘述女子(從戀愛到被棄)的經(jīng)過?！笆恐①?，猶可說也；女之耽兮，不可說也。

二、屈原《離騷》我國最早的一首（抒情）長(zhǎng)詩，被稱為（浪漫主義文學(xué)）源頭。

1、這是屈原前半生心理痛苦的郁結(jié)，一種深廣的憂憤，一出雄壯的悲劇。全詩通過述懷，上下求索而不改其志的描寫，生動(dòng)地再現(xiàn)了屈原高尚的人格和強(qiáng)烈的愛國愛民的精神，再現(xiàn)了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷的心理歷程。

2、取興作比構(gòu)成象征，以香草美人和惡禽臭物構(gòu)成兩大肯定和否定的意象系統(tǒng)。

三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》

四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發(fā)”《陌上?！贰犊兹笘|南飛》

魏晉南北朝

一、時(shí)代背景：

這是一個(gè)大動(dòng)亂的年代，東漢末年農(nóng)民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等

二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一 東臨碣石）（其四 神龜雖壽）;曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩》建安七子（建安七子指東漢末建安時(shí)期曹氏父子之外的七位著名詩人。他們是，孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。 ）

三、東晉陶淵明

1、作家生平：田園詩人之（鼻祖），字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之（五柳先生）。

2、生活的時(shí)代背景：生活在危機(jī)四伏的大混戰(zhàn)、大分裂時(shí)代，北方鮮卑的拓拔氏統(tǒng)一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化的生活，引起了此起彼伏的農(nóng)民起義。門閥制度發(fā)展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然的意識(shí)影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈的慰藉，保全自己清高的品格。

3、作家個(gè)性：（“吾不能為五斗米折腰,拳拳事鄉(xiāng)里小人邪 ”）  （《晉書 陶潛傳》）

4、作品風(fēng)格：（平 淡 自 然）

具體體現(xiàn)：陶淵明的田園詩主題：表現(xiàn)他（歸田）的樂趣，表現(xiàn)他離開（污濁的官場(chǎng)）回歸(大自然懷抱)以后無限欣慰的心情。最有代表性的是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。

（1）平淡。表現(xiàn)在：用平淡無奇的語言，（白描）的手法，表現(xiàn)平常的田園風(fēng)光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來?！胺秸喈€，草屋八九間?！薄跋嘁姛o雜言，但道桑麻長(zhǎng)?！薄胺N豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是（白描），樸素的敘述，給人平淡無奇而清新自然的感覺。

（2）平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩的內(nèi)蘊(yùn)特征。

味與趣表現(xiàn)：有真淳的感情美，充滿著濃郁的生活氣息。有清新的自然美，從作者融注深情的景物描寫中表現(xiàn)出來。（如“帶月荷鋤歸”幽美之句 ）

5、代表作品及解析

《歸園田居》（少無適俗韻）：

少無適俗韻，性本愛山丘。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖(ài) 遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。

主要敘述的是詩人(歸隱)的原因和歸隱后的（愉快）的田園生活。

主要特點(diǎn)：

1、善用（借喻）是本詩的表現(xiàn)特點(diǎn)，（借喻）的好處是表達(dá)情意比教含蓄，內(nèi)涵豐富，意象鮮活。在詩中詩人用「羈鳥」、「池魚」（借喻）被拘禁在狹小空間的自己。用「塵網(wǎng)」、「樊籠」（借喻）羈絆重重、污濁的官場(chǎng)生活。在鮮活的意象中蘊(yùn)含了詩人對(duì)所處現(xiàn)實(shí)的抵觸情緒。

2、語言不加修飾，脫口而出。沒有華麗的詞藻，也沒有很深的典故，所用均是明白曉暢的口語。最難得的是詩人能使用這種清新樸素的語言給讀者描繪出一幅前所未有的恬靜安適和平的中國農(nóng)村的圖畫。使人們也感受到了詩人歸隱后的安逸的生活。

唐朝詩歌發(fā)展脈絡(luò)

一、唐詩的發(fā)展

初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準(zhǔn)備。占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。 “四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩風(fēng)才逐漸改變，他們?cè)诶^承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來開辟唐詩的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。 初唐四杰：（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）

盛唐：唐玄宗開元天寶年間。唐詩達(dá)到了巔峰。文學(xué)史家習(xí)慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表的（田園山水）詩人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；以岑參、高適為代表的（邊塞）詩人，歌頌從軍報(bào)國，建功立業(yè)的英雄氣慨。如果以創(chuàng)作方法來劃分這個(gè)時(shí)期的詩歌流派，成就最大，影響最遠(yuǎn)的，無疑是以李白為代表的（浪漫主義）詩歌流派和以杜甫為代表的（現(xiàn)實(shí)主義）詩歌流派。

中唐：安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現(xiàn)實(shí)使詩人們對(duì)客觀世界進(jìn)行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩歌主流是現(xiàn)實(shí)主義，以（白居易）為代表的“新樂府”運(yùn)動(dòng)，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢的優(yōu)秀詩篇。此外，李賀在意境和語言上的創(chuàng)新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時(shí)期有成就的詩人。

白居易，字樂天，號(hào)（香山居士）。詩風(fēng)深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其（諷喻）詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他的長(zhǎng)篇（敘事）詩：《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》

《長(zhǎng)恨歌》運(yùn)用浪漫主義手法，語言優(yōu)美雋永，內(nèi)涵豐富。如描寫楊貴妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人的愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期?！扒捎脤?duì)比與比喻，將兩人忠貞的愛情描寫得入木三分，感人至深。其文學(xué)主張：（文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作）。

晚唐：杜牧和李商隱活躍的時(shí)代。李商隱，字義山，號(hào)（玉溪生）。在晚唐與杜牧齊名，被世人稱為（小李杜）。其詠史之作，多諷刺帝王將相的奢侈荒淫，針對(duì)現(xiàn)實(shí)而發(fā)。那些纏綿的愛情詩，也富獨(dú)到性。其詩用意深隱，構(gòu)境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。

李商隱的詩有一部分標(biāo)為“無題”，有的寫對(duì)理想的追求，有的寫政治上的失意，有的寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸 。如：《無題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去， 走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

二、了解時(shí)代背景，知世論詩。

1.盛唐邊塞詩構(gòu)成“盛唐精神”的壯麗音節(jié)，詩風(fēng)表現(xiàn)出來的是（豪邁勇敢、一往無前）。

[王之渙·涼州詞]黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。

[王昌齡·從軍行]青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

[王昌齡·從軍行]大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。

[王昌齡·出塞]秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

2.中晚唐國勢(shì)式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許（悲壯和凄愴），邊塞詩最能體現(xiàn)國運(yùn)興衰

[盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉(xiāng)未到鄉(xiāng)。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。

[李益·從軍北征]天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。

[李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

唐宋詞的發(fā)展脈絡(luò)

——列岳崢嶸、百花競(jìng)艷的宋代詞壇

一、詞的產(chǎn)生與發(fā)展

詞是（唐）時(shí)興起，（宋）代繁榮的一種新興歌詩。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、長(zhǎng)短句。

李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首。如他的名篇：《虞美人》“春花秋月何時(shí)了……”全詞抒寫（亡國之痛），意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。

1.北宋前期重要詞作家——晏殊、歐陽修以至晏幾道等。他們承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。

浣溪沙　晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái),夕陽西下幾時(shí)回?
無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

蝶戀花     歐陽修
庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。

2.宋詞的第一個(gè)里程碑——柳詞

北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，創(chuàng)作大量（慢）詞。組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。

雨霖鈴   柳 永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。  多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？

3.宋詞的第二個(gè)里程碑——蘇軾的詞

蘇軾， 字子瞻，號(hào)（東坡居士），北宋后期的文壇領(lǐng)袖，詞、詩，文都堪稱大家。在我國文學(xué)史上有突出地位。其詞（風(fēng)格豪放），擴(kuò)大了詩的題材，為豪放詞派的（創(chuàng)始人），對(duì)后世文學(xué)影響深遠(yuǎn)。

念奴嬌?赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時(shí)多少豪杰……

這首詞是作者游覽傳說中“三國周郎赤壁”時(shí)寫下的。描繪了一幅壯麗的祖國山川圖畫，成功塑造了一個(gè)（年少英俊的周瑜）形象。上闕描寫（赤壁壯景），（渲染環(huán)境）氣氛。下闕（懷古傷今），塑造（周瑜）的英雄形象（自托）。藝術(shù)上，筆勢(shì)開合有致，文勢(shì)跌宕多姿，風(fēng)格豪放。

卜算子 （黃州定惠院寓居作）

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

全詞塑造了一只孤獨(dú)寂寞的（鴻雁）形象，寄托作者在遭受政治挫折后（孤獨(dú)、迷惘）的心境和（孤高不屈）的態(tài)度，境界凄清，含意深遠(yuǎn)。

定風(fēng)波

序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此?！?/font>