師門先輩朱東潤先生說過這樣的話，學習書法，要篆書學十年、隸書十年、楷書十年、行書十年、草書十年……而且要依次學習，不能跳著來。

那個，朱先生的這個主意如何暫且不論，且容后學小子說一句，不是每個人都能像朱先生那樣長壽，活到80來歲還身體很硬朗，能一個個十年接龍玩書法。就算是學書法的人也能像朱先生那么長壽，但是當代人活得都比較毛糙著急，20來歲不能成名成家，幾乎就感覺土埋脖子了，如果按照朱先生的說法，即便從十來歲開始練習，60出頭了，還未必能練到草書，這真是讓人絕望了。

（朱東潤先生行書作品，復(fù)旦校園里的“燕園”二字也是朱先生手筆）

書壇中，支持朱先生意見的，也有不少，印象里香港饒宗頤老先生也有這個想法。其實，我雖然在書法上沒什么成就，但是也覺得這個辦法不可行，好比學習畫孔雀，總不能從孔雀蛋、孔雀崽兒一直到成年孔雀一路學過來吧……雖然，達芬奇據(jù)說小時候確實先從畫雞蛋開始的學畫畫的。

強調(diào)次序不重要的書法家也有不少。比如，啟功先生就說過許多許多次，而且反復(fù)強調(diào)，篆書寫得好的，行書草書寫得不一定好呀，鄧石如就這樣。

（饒宗頤先生作品）

暫且不去爭論次序問題了，這事就留給書法理論家探討吧，我覺得探討這一類問題，近似某宗教探討針尖上能站幾個天使一樣沒啥意義。因為，在實際的書法學習中，歷朝歷代的書法學習者已經(jīng)用實際行動做出了投票，才華卓越的，各體兼善，比如趙孟頫；才偏一格的，就在某一體上多有創(chuàng)造，比如鄭板橋就玩出一種“六分半”體隸書；當然了，多數(shù)是善于寫某一兩種書體，而且集中在楷行草這幾樣上。

（趙孟頫《歸去來兮辭》局部）

那么，一直在想一個問題，作為初始學書法的人，選擇哪一種書體入門比較簡單呢？感覺下來，一開始學倒是可以學學篆書或者隸書，因為這兩種書體字形特征比較明顯，用筆相對簡單明了，剛開始接觸書法，寫這兩種字體比較容易上手；等待多少有點感覺之后，再研究楷行草似乎就比較容易入門。

憶及自己當年接觸書法時，是先學的柳體楷書，學得那個費勁，簡簡單單的“一”字，描畫半天也不得門徑，更不用說其他點畫繁多的字了，臨摹多時，還是歪歪扭扭難以成型。耗時多日之后，轉(zhuǎn)而寫寫篆隸，倒是感覺容易上手的多。

話說回來，每個人領(lǐng)悟書法的門徑也并不一致，我的經(jīng)驗未必別人也適用。還是老話說得好，拳不離手、曲不離口，多在各種帖子里摸爬滾打，時間長了，自然有所得。

（柳公權(quán)草書作品）

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