《中國十大傳世名畫》是中國美術(shù)史上十座不朽的豐碑，是華夏文明史上十部偉大的巨著，是一部流動(dòng)的歷史、無聲的樂章，是華夏文明的永久標(biāo)鑒。延續(xù)歷史的痕跡，北宋張擇端的《清明上河圖》、元代黃公望的《富春山居圖》、明代仇英的《漢宮春曉圖》、清代郎世寧的《百駿圖》無不承載著藝術(shù)的芬芳。今天，小編熊先生將為您解讀這四幅傳世名畫。

《清明上河圖》 北宋張擇端

《清明上河圖》 寬25.2厘米，長525厘米，北京故宮博物院藏

《清明上河圖》以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)漢族社會各階層人民的生活狀況。描繪當(dāng)時(shí)清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照。

在五米多長的畫卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。這在中國乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無二的，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：此畫用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。

《富春山居圖》 元代黃公望

《富春山居圖·剩山圖》 縱31.8厘米，橫51.4厘米 浙江省博物館藏

《富春山居圖》是黃公望82歲時(shí)為無用師所繪，用三、四年時(shí)間才畫成，畫面表現(xiàn)出秀潤淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作。

明朝末年《富春山居圖》傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，幸被吳洪裕的侄子及時(shí)從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱“剩山圖”；后段畫幅較長，稱“無用師卷”。

《富春山居圖·無用師卷》 尺幅：縱33厘米，橫636.9厘米 臺北故宮博物院藏

《富春山居圖》描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

《漢宮春曉圖》 明代仇英

《漢宮春曉圖》縱30.6厘米、橫574.1厘米 臺北故宮博物院藏

《漢宮春曉圖》勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

全圖描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實(shí)功力。人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當(dāng)時(shí)對宮室的泛指。

《百駿圖》 清代郎世寧

《百駿圖》 縱102厘米、橫813厘米 分藏于美國紐約大都會博物館及臺北故宮博物院

《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。

畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其它生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動(dòng)物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。