石谿對于自然造化的親近在于一次避難于桃源的刻骨銘心的一段經(jīng)歷與記憶，所有的禪樂的意味如云煙環(huán)繞盤恒以元人渴筆為主汗汗漫漫的畫面。武陵之桃源，避秦之洞天。佛門的心所安者，煩惱如暴秦，無我自在時，如同身處桃源，心所安時便是佛在心時，一切凈境充沛所圖之紙面，畫非畫，成為啟示心靈的媒介。
人生如電光泡影，那個永恒的實在得在修行中不斷的證悟，畫亦成為一種手段，放下時天地?zé)o盡地放大，紙面的心跡亦寬廣溫馨，此是石谿道人畫中透露出不同于他人的獨特感覺，充滿視覺的禪樂感，不僅僅是畫面顯示的幽深奇奧的風(fēng)尚，云霧飄渺的畫面如仙境總是讓人獲取一種莫明其妙的愉樂感，歡樂而離苦海一般
石谿之畫善于用色，微妙幽深，帶有一種暖意，熟褐色運用自然，一掃他人常見的寒寂感，深山古寺修行的快樂，會帶給其隨意的畫面不僅僅是幽深的禪理充沛，所造之境深深的底面而有家山的此情可待成追憶，有陶公悠然的南山之想，桃源之意，亦有王維的靜境隨人意，返景入深林的回光暖色，欣然的禪家意味。
石谿的書法用筆圓轉(zhuǎn)柔和，其水墨作品的筆意同樣含蓄溫馨，少有粗服亂頭，不同如石濤八大等人，畫面氣象蒼茫渾厚，所圖之境構(gòu)成復(fù)雜多變，卻十分有序而不顯雜亂無章，山脈水路交待清楚，其傳統(tǒng)之功力深厚，又與其同時代的畫人總體風(fēng)尚相合拍，其心在禪師悟中，其所圖之山石松云，林下水邊亦俱是禪機(jī)。
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