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（1）王蒙（1308-1385），吳興人，字書明，號黃鶴山樵，香光居士，是趙孟頫的外孫。畫風以王維、董源、巨 然為宗，但能自立面目。 《具區(qū)林屋圖》：紙本、設色，縱68.7厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。具區(qū)是古時太湖的舊稱，這件 畫作描繪了江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑，層疊的山石，繁密的樹林，錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景色的拘囿。全圖除了溪流之外，幾乎被山石、林木、茅舍填充的沒有空隙，這種飽滿的構(gòu)圖方式在古代繪畫作品中極為罕見，開辟出國畫構(gòu)圖之奇境。圖中山石用“牛毛皴”與“解索皴”干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突出太湖山石特有的質(zhì)感，樹葉則用墨與色直接點染而成，丹崖碧樹，一派秋日山水景色。 （2）倪瓚（1301-1374），初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林居士、云林子等，江蘇無錫人。倪瓚博古好學， 家雄于財，工詩畫，畫山水意境幽深。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)為“元四家”。 《漁莊秋霽圖》：紙本，水墨，縱96厘米，橫47厘米，現(xiàn)藏上海博物館。此圖寫太湖一角晴秋傍晚的山光水色， 湖水浩渺，遙接逶迤山脈。近處小丘上有嘉樹五株，參差錯落。疏筆乾墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡中寓繁，給人與耐人尋味的筆墨意趣。 《虞山林壑圖》：軸、紙本、墨筆，縱94.6厘米，橫34.9厘米，現(xiàn)藏美國大都會藝術(shù)博物館。此畫仍取一河兩岸 《漁莊秋霽圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用干筆，風格渾穆。 （3）盛懋（生卒不詳），字子昭，臨安人。懋承家學，善畫人物、山水、花鳥，早年并得畫家陳琳指點，畫山 石多用披麻皴與解索皴，筆法精整，設色明麗。
前方畫一碎石疊積的水岸，生長著幾叢瘦勁的樹木，枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水，水邊葦草叢生，在微風中蕩漾。畫家取景造物精細具體，整體姿態(tài)生動自然，前方叢樹轉(zhuǎn)折多姿，疏密交錯。筆法精勁，細而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡而意足。 |
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